Z rozpadající se starověké památky éterické láme světlo, jsme se podívat na měnící se využití a forma pokorný oblouku
Arch: má nějaké jiné fragment přítomen výkon inženýrského stavitelství se tak zdánlivě bez námahy grace? I Mezopotámie je zapotřebí pro nedostatek kamene nebo dřeva; Římané potřebovali k dramaticky span obrovské vzdálenosti a na oslavu jejich vítězství; pozdně středověké zednáři potřebovali, aby se jejich Gothic masterworks jako strukturálně efektivní, jak je to možné. Jejich dvojí účel, překonávání přísně pragmatický a příliš monumentální dlouho vystupoval v celé jejich historii, dokud pokroky v budování technologie účinně postupně je z každodenní stavební. Ale arch je svůdné formy – fyzické či jinak učinil svou stopu v celé kulturní obory a pokračuje, odradit, být v centru některé z nejvíce hrůza-inspirující výtvory.
Colosseum, Řím, 70-80 AD
tento oblouk byl použit již v 2. tisíciletí před naším LETOPOČTEM, ale to bylo někdy předčasná Římané, kteří začali systematicky využívat oblouku, v jejich největší inženýrské výkony a jako prostředek slaví své největší vojenské vítězství.
V Koloseu se tyto dvě funkce jsou smíchány bez problémů, největší amfiteátr na světě, který sídlí v Římě největších podívaných, z boje připomíná, aby se popravy. S asi 200 oblouky obklopující jeho eliptický tvar, starověký orientační bod upevňuje více než jakýkoli Římský konstrukt půvabnou sílu oblouku.
2.Taq-i Kisra (Oblouk Ktésifón), Irák, 540 AD
Oblouk Ktésifón je vše, co zbylo z starobylého města, jiho-západně od Bagdádu, v čem je nyní město Salman Pak. Největší z cihel, oblouk na světě, jeho přítomnost, a zároveň připomínka jednoho z Mezopotámie největších městech, je nyní symbolem plíživé smrti čelí Irák je postaven dědictví po desetiletí nepokojů.
se svým bývalým muzeem vyrabovaným po svržení Saddáma Husajna a celou oblastí opuštěnou a otlučenou silnými dešti stojí na pokraji kolapsu. Přestože fond globálního dědictví varoval před nejistým stavem v roce 2004, Irácká vláda až v loňském roce potvrdila plány na jeho obnovu; vzhledem k tomu, že islámský stát nyní ničí ještě více historické architektury Iráku, nabral novou naléhavost.
Tintern Abbey, Wales, 1131-1536
styl Tintern Abbey viděl arch stát nejen trope pro architektonický styl, ale pro celou cross-kulturní hnutí. Špičatý gotický oblouk, štíhlý a zlověstný, snížil horizontální tah tradičního římského oblouku; menší síla na základech byla klíčem k vytvoření lehkosti, o kterou Gotická architektura usilovala. Většina z původní klášterní stavby v Tintern je úplně pryč – to je klášterní kostel, vysvěcený v 14. století, která zůstává, nyní malebná zřícenina.
Wordsworth ‚Řádky Složené Několik Kilometrů Nad Tintern Abbey‘ označit své místo v kánonu literární vznešené a Goticko – v poslední době objevují v Britské Knihovně je Teror a Divit se, výstavy, líčený v měsíčním svitu v akvarel malování, jeho gotické oblouky do středu pozornosti.
beijing olympic park boutique Memorial Oblouky, Čína, 1420-1820
V Čínské Paifang, oblouk se stává dopravník z vyprávění, v minulosti působící jako prostředek pohybující se mezi tesáky, podobně jako moderní-denní areálu. Na Paifang se datuje do Dynastie Zhou (11. století se 256BC), a je obvykle vytvořena pomocí jemné dřevo nebo kámen, který se skládá z multi-stupňová střechy a nosné sloupy, často slaví úspěchy rodinných předků.
komplex Tangyue Memorial Archway byl vytvořen během dynastií Qing a Ming, trvající více než čtyři století, a každý oblouk stojí podél hlavní ulice vesnice, aby reprezentoval ctnosti starověkých rodin.
Gaudího Trolejového vedení Oblouky, 19 – 20 století
oddaný student geometrie v jeho mladších letech, Gaudího láska trolejového vedení oblouku viděl pohybovat od výkonů inženýrské do architektury. Chválil jeho mechanickou schopnost rovnoměrně rozložit velkou váhu, právě tato logika stála za jeho divoce originálním architektonickým stylem.
technická dokonalost a bohatá estetika, na kterou je Gaudí pamatován, by se dala shrnout zcela přes oblouk. Skvěle modelování, inverze těchto trolejových oblouků v miniatuře s řetězci a povede-shot tašky, opakující se motiv může být viděn přes jeho práci, například v podkroví Casa Mila a Casa Battló.
Gateway Arch se Eero Saarinen a Hannskarl Bandel, St. Louis, 1965
192 metrů vidění v nerezové oceli, Gateway Arch je národní expanze předvolání velké, ikona mid-století Modernismu, který se stal architektonický zkratka pro město St.Louis. Navrhl Eero Saarinen a Hannskarl Bandel, trolejového vedení oblouku byl technicky ambiciózní; je stále nejvyšší z nerezové oceli památka na světě, jeho elegantní formu belying 2 000 tun oceli.
sužován mnoha neúspěchy kvůli rozsahu jeho stavby, to se otevřelo pro veřejnost v roce 1965, vrazil oblouk do elegantní, technologická budoucnost. Tento pohyb také není čistě symbolický; malé válcové tramvajové vozy se pohybují nahoru a dolů po ramenech klenby, aby dosáhly návštěvnického centra nahoře. I když můžeme jen krátce projít triumfálním obloukem, tato ikona je místem k přebývání a přemýšlení.
Grande Arche, Paris, 1989
20. století odpověď na Arc de Triomphe, Johann Otto von Spreckelsen a Erik Reitzel je Grande Arche v La Défense zakončena Paříž je Axe historique s 3D tesseract oděné v Carrara mramoru a skla. Oslava lidskosti, spíše než vojenské vítězství, chválil jeho Champs-Élysées sestřenice, obě strany oblouku dům vládních úřadů, top bydlení dříve výpočetní muzeum a restaurace, která později uzavřen z důvodu nehody ve výtahu – jako jsou problémy, kterým čelí moderní arch.
Jeho úhel pohledu na historické ose – pohodlně podobná Věž – je vzhledem k velikosti oblouku základy, tlačení na prostor s dálnice a železniční stanice, které všechny zaujímají plochu pod. Nicméně, jako příklad „živého památníku“ zůstává vzácným příkladem a jako živý oblouk ještě více, takže jeho inaugurace během 200. výročí francouzské revoluce je o to vhodnější.
Nicholas J Melas Centennial Fontáně Lohan Associates, Chicago, 1989
Postaven na počest 100. výročí Městské Vodní Rekultivace části Chicaga – čtvrti, která obrátil tok Řeky Chicago v roce 1900 – Lohan Associates‘ stupňovitý vodopád vystřelí z oblouku vody na hodinu, každou hodinu, vytváření dočasných 80-noha oblouk přes řeku.
Připomínající vodu salute‘ – série oblouků vytvořených požární motory, pod kterým letadel a vozidel slavnostně pass – tato oslava jednoho z velkých technických výtvorů 20. století podkopává roli oblouku jako stálý, neochvějný memorial. Lodě jsou vítány, aby se pohybovaly tímto dočasným obloukem, pokud jsou připraveny k promočení během procesu v tom, co vypadá jako bizarní očistný rituál.
Lesní Pavilon nArchitects, Tchaj-wan, 2011
nArchitects používá série 11 klenby tvoří Lesní Pavilon na Tchaj-wanu, navržen tak, aby vytvářet povědomí o ohrožených Da Nong Da Fu Lesa.
Představena v roce 2011 na Tchaj-wanu Lesní Úřad art festival, nArchitects zaměstnáni místní Amis kmen, mistři tradiční bambusové konstrukci, vytvořit oblouky z čerstvě řezané bambusu. Výsledkem je řada tvarů připomínajících Svatovítskou bránu, postavenou největším domorodým kmenem na Tchaj-wanu.
Arkády tím, Trojka, Belgie, 2012
Arkády, projekt Londýn-založený design studio Trojka, používá arch jako oslava otevřenosti, spíše než kryt. Kresby zaměstnává 14 sloupce světla, které svítí směrem nahoru v tenké tyče, procházející fresnelovy čočky se lámou paprsky světla do špičaté, Gotické oblouky.
stejně jako u vodního děla Chicago River, oblouk nemusí nutně potřebovat trvalou materiální přítomnost pro svou schopnost definovat prostor, který má být prožíván.
Diébédo Francis Kéré Snímání Prostory výstavy, Londýn, 2014
1,867 polypropylenových voštinových panelů v Diébédo Francis Kéré je projekt na Královské Akademii Snímání Prostory výstavy se objeví jako jeden oblouk za druhým. Zatímco mnoho moderních výkladů arch zaměření na vizuální podívanou, Kéré je zařízení navrženo jako prostor pro interakci, jeho intimní tunelu-jako prostor, postupně vyplnění s barevnými brčka vložil návštěvníci v průběhu výstavy. Ani byl to jediný arch funkce v výstava Eduardo Souto de Moura umístěny dva betonové oblouky vedle stávající otvory, umístěné sladit s budovami mimo galerie podobný Grande Oblouky‘ zarovnání s Orsay. Reimaginace oblouku je zde spíše interpretací než fyzičností.
technologie se možná vyhýbala oblouku z našich každodenních struktur, ale je to stejný pokrok v technologii, který viděl, že jeho symbolické a mechanické významy se ještě více drží. Rem Koolhaas možná uzavřel svou historii vchodů šedým letištním bezpečnostním skenerem, ale oblouk ukazuje, že budoucnost našich prahových prostor nemusí být tak bezútěšná.