V 15. a 16. století v Evropě, dřevoryty byly běžnou technikou v oblasti grafiky a tisku, ale jejich použití jako umělecké médium začal klesat v 17.století. Byly stále vyrobeny pro základní tiskařské práce, jako jsou noviny nebo almanachy. Tyto požadované jednoduché bloky, které vytištěné v reliéfu s textem—spíše než komplikované intaglio formy v knižní ilustrace a umělecká grafika v době, v níž druh a ilustrace byly vytištěny s samostatné desky a techniky.
počátky moderní dřevo gravírování techniky vyvinuté na konci 18. a začátku 19. století, s prací Angličan Thomas Bewick. Bewick obecně ryté tvrdších dřev, jako je zimostráz, spíše než lesy používané v dřevoryty, a on ryté koncích bloků, místo na straně. Při hledání řezacího nože, který není vhodný pro práci s obilím v tvrdších lesích, použil Bewick burin (nebo graver), gravírovací nástroj s řeznou špičkou ve tvaru písmene V. Jak vysvětluje Thomas Balston, Bewick opustil pokusy předchozích rytců dřeva napodobit černé linie měděných rytin. I když ne, jak často tvrdil, vynálezce dřevo-gravírování, on byl první uznat, že, protože řezy provedené vážnější na dřevo blok tištěné bílé, správné použití médium bylo založit své návrhy, stejně jako je to možné na bílou linií a ploch, a tak se stala první používat jeho vážnější jako kreslící nástroj a použít médium jako originální umění.“Od počátku devatenáctého století se bewickovy techniky postupně rozšířily, zejména v Británii a Spojených státech.
Alexander Anderson představil tuto techniku do Spojených států. Bewick práce ho natolik zaujala, že reverzní inženýrství a napodobil Bewick technika—pomocí kovu, dokud se dozvěděl, že Bewick používá dřevo. Tam byl dále rozšířen o jeho studenty, Joseph Alexander Adams.
růst ilustrovaných publikacíeditovat
kromě interpretace detailů světla a stínu, od roku 1820, rytci používali metodu k reprodukci kreseb od ruky. To bylo v mnoha ohledech nepřirozené použití, protože rytci museli odříznout téměř celý povrch bloku, aby vytvořili tisknutelné linie kresby umělce. Nicméně, stalo se nejčastějším použitím rytiny dřeva.
Příklady zahrnují karikatury Punch magazine, obrázky v Illustrated London News a Sir John Tenniel ilustrace k Lewise Carrolla funguje, druhý ryté firmou Dalziel Bratři. Ve Spojených státech se také začaly zmocňovat publikace vyryté dřevem, například Harper ‚ s Weekly.
Frank Leslie, Britové-rozený rytec, který měl v čele rytecké oddělení Illustrated London News, emigroval do Spojených Států v roce 1848, kde on vyvinul znamená rozdělení práce na výrobu dřevěné rytiny. Jediný design byl rozdělen na mřížku a každý rytec pracoval na čtverci. Bloky byly poté sestaveny do jednoho obrazu. Tento proces tvořil základ pro jeho ilustrované Noviny Franka Leslieho, který konkuroval Harperovým v ilustraci scén z americké občanské války.
Nové techniky a technologiesEdit
v polovině 19. století byla vyvinuta elektrotypie, která mohla reprodukovat rytinu dřeva na kov. Tímto způsobem, jediná rytina dřeva by mohla být sériově vyráběna pro prodej do tiskáren, a originál zachován bez opotřebení.
Až do roku 1860, umělci pracující pro gravírování musel malovat nebo kreslit přímo na povrchu dřevořez a originální umělecká díla byla skutečně zničena rytec. V roce 1860 však rytec Thomas Bolton vynalezl proces přenosu fotografie na blok.
V přibližně stejné době, francouzský rytci vyvinut modifikovaný technika (částečně návrat k Bewick), ve kterém šrafování (jednu sadu rovnoběžných čar, které protínají další šikmo) byla téměř úplně eliminován. Místo toho byly všechny tónové gradace vykresleny bílými čarami různé tloušťky a blízkosti, někdy rozděleny na tečky pro nejtmavší oblasti. Tato technika se objevuje v rytinách dřeva po Gustavu Dorém.
Ke konci 19. století, kombinace Bolton ‚fotografie na dřevo‘ proces a zvýšenou technickou virtuozitu podnětu francouzské školy dal dřevo gravírování nové aplikace jako prostředek k reprodukci kreseb ve vodě, barvy wash (na rozdíl od kresby) a aktuální fotografie. Toto je ilustrováno v ilustrace v Časopisu The Strand magazine v roce 1890. S novým stoletím, zlepšení v polotónovém procesu učinilo tento druh reprodukční rytiny zastaralým. V méně sofistikované podobě přežila v reklamách a obchodních katalozích až do roku 1930. S touto změnou, dřevo, gravírování byla ponechána volnost rozvíjet jako kreativní forma, v jeho vlastní pravý, hnutí předobraz v pozdních 1800s takovými umělci jako Joseph Crawhall II a Beggarstaff Bratři.
Timothy Cole byl tradičním rytcem dřeva, který na zakázku prováděl kopie z muzejních obrazů z časopisů, jako je časopis století.