Freytag ‚ s Pyramid: Definice, Příklady, a Jak Používat tuto Dramatickou Strukturu ve Vašem Psaní

Většina velkých příběhů, ať už jsou to Pixar film nebo román od vašeho oblíbeného autora, dodržovat určitou dramatickou strukturu.

když začínáte s psaním, pochopení toho, jak struktura funguje, je obtížné. I když se vrátíte a analyzujete své oblíbené knihy a filmy, stále může být těžké strukturovat své vlastní příběhy. Tam může Freytagova Pyramida pomoci.

Freytag‘ s Pyramid je jednou z nejstarších dramatických struktur. Vyvinut Gustav Freytag v polovině 19. století, tato struktura se stala tak všudypřítomná, mnoho z nejlepších spisovatelů používá to, aby psát své vlastní příběhy, i když oni nevěděli, že to byl nazýván Freytag ‚ s Pyramid.

v tomto článku se podíváme na Freytagovu pyramidu. Budu sdílet to, co to je, dát příklady, jak používat a sdílet, zda by bylo užitečné použít, jak budete strukturovat děj vaše vlastní příběhy. Podíváme se také na to, jak používat Scapple, skvělý software pro psaní knih, strukturovat vaše příběhy založené na Freytagově pyramidě.

nejprve, pokud se chcete dozvědět více o spiknutí a jak strukturovat svůj příběh, podívejte se na mou novou knihu, struktura zápisu, v prodeji za $ 0.99 (po omezenou dobu!). Pomáhá spisovatelům, jako jste vy, zlepšit jejich spiknutí a psát knihy, které čtenáři milují. Kliknutím získáte knihu.

obsah

Co je dramatická struktura?
Co je Freytagova Pyramida?
Freytag ‚s Pyramid Plot Diagram
Jak Porozumět tomu, Freytag‘ s Pyramid
Freytag ‚s Pyramid vs. Moderní Dramatické Struktury
5 Prvky Freytag‘ s Pyramid:
Úvod
Rostoucí Hnutí
Vrchol
Padající Akce
Katastrofa
Příklad Freytag ‚s Pyramid: Romeo a Julie
Měli Byste Použít Freytag‘ s Pyramid?
Bonus: psaní citátů z Freytagovy techniky
Freytagova Pyramida Kreativní psaní cvičení

co je dramatická struktura?

Dramatická struktura je nápad, pocházející z Aristotelovy Poetiky, že efektivní příběhy mohou být rozděleny do prvků, obvykle včetně expozici, rostoucí akce, vyvrcholení, klesající akce a rozlišení, a že když se scénáristé budují příběh, by měla zahrnovat těchto pět prvků.

co je Freytagova Pyramida?

Freytagova pyramida je dramatický strukturální rámec vyvinutý Gustavem Freytagem, německým dramatikem a romanopiscem poloviny devatenáctého století. Domníval se, že efektivní příběhy by mohly být rozděleny na dvě poloviny, hru a protiútok, s vyvrcholením uprostřed.

tyto dvě poloviny vytvářejí pyramidový nebo trojúhelníkový tvar obsahující pět dramatických prvků: Úvod, stoupající pohyb, vyvrcholení, klesající pohyb a rozuzlení nebo katastrofa.

Freytagův pyramidový Diagram

pyramida, někdy nazývaná Freytagův trojúhelník, je nejlépe vizualizována v následujícím diagramu:

Jak Porozumět tomu, Freytag‘ s Pyramid

Gustav Freytag původně formulovány Freytag ‚ s Pyramid v jeho 1863 knize Freytag Technika Dramatu, a za posledních více než 150 let, to se stalo jedním z nejčastěji učil dramatické struktury ve světě, najít svou cestu do tisíců tříd a workshopy psaní.

zde je původní schéma zápletky (najdete na straně 115 Freytagovy techniky):

plot diagram z původní překlad Freytag‘ s Pyramid z roku 1863 verze Freytag Techniku Dramatu.

schéma spiknutí z původního překladu Freytagovy pyramidy z verze Freytagovy techniky dramatu z roku 1863.

myslím, že mnozí z nás mají jakousi nejasnou představu o této struktuře příběhu, i když jsme ji nikdy formálně neučili.

nicméně jedna věc, kterou jsem si uvědomil po přečtení Freytagovy techniky, je, že struktura, kterou jsem se naučil, ve skutečnosti neodpovídá tomu, jak o tom německý romanopisec přemýšlel. Překvapilo mě, že mnoho termínů, které Freytag používal, se liší od způsobu, jakým byl následně vyučován.

například mnoho článků o Freytagově pyramidě používá termín „rozuzlení“ k popisu části struktury příběhu. Slovo rozuzlení se však ve Freytagově díle nikdy neobjevuje (ani v původní němčině).

navíc jsem zjistil, že mnohé pojmy se radikálně liší od toho, jak je dnes obecně chápeme.

Níže jsem se pokusil shrnout Freytagovu pyramidu na základě toho, jak jsem ji pochopil ve Freytagově technice, a zároveň zahrnout moderní interpretace. Ale pokud máte zájem o toto téma, stálo by za to číst jeho knihu na vlastní pěst.

5 prvků Freytagovy pyramidy

zde jsou definice pěti prvků Freytagovy pyramidy:

Úvod

Úvod obsahuje expozici i „vzrušující sílu“:

expozice. Toto je scéna, ve které nedochází k žádným zásadním změnám a jde o představení hlavních postav, časové období, a tón, a nastavit „vzrušující sílu“.“

vzrušující síla. Freytag to také nazývá „komplikací“, „a jiné rámce to nazývají „podněcujícím incidentem“,“ když nějaká síla vůle ze strany protagonisty nebo vnější komplikace nutí protagonistu do pohybu.

stoupající pohyb

Nyní, když byla zahájena hlavní akce, příběh se staví v akci směrem k vyvrcholení. Zde by měly být představeny všechny postavy, které dosud nebyly představeny.

(Všimněte si, že mnoho lidí tomu říká „rising action“, ale Freytag to nazývá rising movement.)

vyvrcholení

ve Freytagově rámci nastává vyvrcholení uprostřed příběhu.

v tomto rámci lze vrchol považovat za odrazový bod. Pokud se protagonistovi daří dobře, na vrcholu se začnou tragicky rozpadat.

nebo v komedii, pokud to pro protagonistu šlo špatně, věci se začínají zlepšovat.

autor by měl podle Freytaga vynaložit maximální úsilí na psaní této scény, protože je to okamžik, který nese příběh jako celek.

způsob, jakým o tom Freytag sám mluví ve Freytagově technice dramatu, je mnohem méně zjednodušující. Vyvrcholením je stále bod, ve kterém se příběh odráží a poté se stává zrcadlovým příběhem, counter-play.

Ale spíše než soustředit jen na osud hlavního hrdiny, Freytag si myslí, že o vyvrcholení scény nebo skupiny ze scény, v nichž se naplno energii protagonista je zobrazen, ať už pro dobro nebo špatně, patos nebo hrdost. Po vyvrcholení, jakákoli ambice, kterou protagonista ukázal, je obrácena proti sobě, a jakékoli utrpení, které snášela, je vykoupeno. Jinými slovy, energie, hodnoty, a témata zobrazená v první polovině jsou obrácena a vrácena ve druhé polovině.

jak říká Freytag, “ tento střed, vrchol hry, je nejdůležitějším místem struktury; akce se k tomu zvedá; akce z toho odpadá.“

Padající Akcí

V padajícím akce, věci i nadále buď převedeny na hrdiny, nebo, v případě komedie, zlepšení, vedoucí k „síla konečného napětí,“ okamžik před katastrofou, když autor projektů konečné katastrofě a připravuje diváky na to.

jak říká Freytag, “ je dobře známo, že katastrofa nesmí být pro diváky překvapením.“

ale těsně po tomto předzvěstí musí existovat okamžik napětí, kdy je naznačena malá možnost zvratu.

“ i když racionální úvaha činí neodmyslitelnou nutnost jeho zničení . . . je to staré, nenáročné poetické zařízení, které dává publiku na pár okamžiků vyhlídku na úlevu. To se provádí pomocí nového mírného napětí.“

Katastrofa nebo Rozuzlení

Freytag byla především zaměřena na tragédie, ani komedie, a on viděl konec fáze příběh jako okamžik katastrofy, ve které hlavní postava je konečně zpět podle své vlastní volby, akce a energie.

po katastrofě je okamžik katarze, kdy je akce příběhu vyřešena a napětí se uvolňuje, když publikum přijímá konečný výsledek příběhu.

Zatímco Freytag nikdy nepoužívá slovo „rozuzlení“ v jeho vlastním rámci, lidí, tlumočnické ho použil tento termín k popisu zakončení se šťastným výsledkem pro protagonisty.

Freytag ‚s Pyramid vs. Moderní Dramatické Struktury

Freytag‘ s pyramid byl vynalezen téměř před dvěma sty lety, před vynálezem rozhlasu, filmu a televize proměnil vyprávění. Není tedy divu, že teorie struktury spiknutí pokročila od té doby.

existují čtyři hlavní rozdíly mezi Freytagem a moderní teorií struktury příběhu:

Freytagova pyramida je skvělá pro tragédii. Moderní teorie jsou univerzálnější.

Freytag se zajímal hlavně o jeden typ příběhu: tragédii. Myslel si, že je to prvotřídní forma vyprávění. Všechny romány a hry, které napsal, byly tragédie a téměř všechny příběhy, které studuje ve Freytagově technice, jsou tragédie.

To způsobilo, že mu vytvořit příběh, struktura rámce, zejména se hodí na určitý dramatický oblouk, tragédie (konkrétně Ikarus oblouk Příběhu, které se můžete dozvědět o tom tady), ale ten, který není velmi užitečné pro každého, kdo píše příběh se šťastným koncem.

zatímco Freytag ‚ s Pyramid jistě může být užitečné pro spisovatele, zejména těch, psal tragédie, jeho rámec je mnohem méně univerzální než Psát Struktura, Příběh Mřížky, nebo dokonce Zachránit Kočku, které lépe popsat širší paletu příběhů.

moderní teorie uvádějí vyvrcholení později v příběhu.

jedním z hlavních rozdílů je termín “ vyvrcholení.“Freytagův rámec vrcholí uprostřed příběhu, kde funguje jako hlavní bod obratu příběhů.

Pro tradiční chápání tři-akt strukturu příběhu—jak bylo zjištěno v Příběhu Mřížky nebo Zachránit Kočku—co Freytag hovory vyvrcholení je místo zvané „střed.“

Viz diagram níže pro příklad:

vyvrcholení v těchto rámců dochází na konci buď druhý nebo třetí akty, a často je jedním z posledních scén příběhu, přičemž umístění Freytag to katastrofa.

Plot Elements

Freytag napsal první zásadní členění struktury příběhu v moderních dějinách, úžasný úspěch.

Ale protože byl tak vlivný, že také dostane úvěr pro spoustu dějových prvků nevynalezl a nikdy nebyly použity v první řadě, stejně jako rozuzlení (on používal termín katastrofa), rozlišení (stejné), rostoucí akce (on používal termín rostoucí hnutí), a další.

od té doby se běžné termíny struktury příběhu pomalu proměnily v něco, co by Freytag považoval za nerozpoznatelné. Horší je, že nové termíny jsou stále vyučovány jako „Freytagova Pyramida“, I když se nepodobají jeho původním teoriím.

podívejte se na níže uvedené rozdíly:

*přestože existuje mnoho variant této, to jsou klíčové body, nejčastěji učil.

Všimněte si také, že do rámce struktury zápisu nezahrnujeme padající akci. Tady je důvod.

zatímco mnohé z těchto rozdílů jsou malé, některé z nich mají zásadní důsledky (jako rozdíl mezi Freytagovou verzí „climax“ a moderní verzí climax).

prozatím si jen všimněte, jak se tyto pojmy proměnily od Freytagu.

Freytag používal strukturu pěti aktů, zatímco moderní spisovatelé používají strukturu tří aktů.

„Pojďme hrát, což by se tázal po, a když viděl, představoval znovu, být ani kratší ani delší než pátý akt,“ řekl Římský dramatik Horace v prvním století před Kristem.

Během osvícení, jako spisovatelé a filozofové jako Freytag bagrování tyto staré Římské texty, pět aktů se stal standardem

problém je pět dějství opravdu nedává moc smysl, aspoň ne tak, jak to Freytag advokáti (s v podstatě tři malé pravomoci a dvě obří akty).

zde se můžete dozvědět více o struktuře pěti aktů Freytagu a proč byste ji neměli používat. Pro většinu spisovatelů je struktura tří aktů mnohem lepší volbou.

řecký filozof Aristoteles dokonce se zdá, že obhájce má tři dějství v jeho Poetika pojednání, což vůbec první zaznamenaný příběh strukturu tip, a říká, stručně řečeno, že příběh by měl mít začátek, střed a konec. Není to zrovna hluboký vhled, ale hej, je to lepší než nic!

příklad Freytagovy pyramidy: Romeo a Julie

pojďme si rozebrat, jak Freytagova Pyramida skutečně funguje, na příkladu, v tomto případě, který většina lidí zná a Freytag sám použil, Shakespearův Romeo a Julie:

abych lépe pochopil, jak funguje struktura pěti aktů, vytvořil jsem také komentovanou verzi Romea a Julie.

v tomto dokumentu budete moci proklikat obsah, prozkoumat každý akt a zjistit, kde končí a kde začíná další akt. Budete také schopni rozpoznat vzrušující sílu a sílu konečného napětí.

Prozkoumat Romeo a Julie komentovaný s pěti dějství tady „,

Pak, níže budu mluvit více o tom, jak každá část Freytag ‚ s Pyramid funguje v play níže.

Úvod

začneme tím, že se smysl pro soupeření mezi Monteky a Kapulety. Jak říká Freytag, “ otevřená ulice, rvačky a řinčení mečů nepřátelských stran.“

Pak se setkat důležitých postav, včetně Romea, který je stále více poblouznění s jinou dívkou; Merkucio, romeův bestie; a Tybalt, Capulet útoku psa a bratranec Julie.

setkáváme se také s Juliet, jejími rodiči a její zdravotní sestrou.

vzrušující síla: Romeo a jeho četa se rozhodnou zúčastnit se capuletova plesu.

několik poznámek k úvodu:

• úvod je poměrně krátký, zejména ve srovnání s rostoucím pohybem.
• zde nedochází k žádným zásadním změnám, dokud nedojde k vzrušující síle.
• vzrušující síla by měla být zásadní změnou, ale Freytag zjistil, že není dostatečně silný v Romeovi a Julii. Říká: „pokud je pro něj vzrušující síla příliš malá a slabá, jako v Romeo a Julii, chápe, jak ji posílit. Proto Romeo, po svém závěru, aby zasáhl Kapulety, musí vyslovit své ponuré předtuchy před domem.“

stoupající pohyb: Páry se setkají, vezmou se a pak se dostanou do potíží

Freytag identifikuje čtyři fáze rostoucí akce:

první fáze: maskovaný míč. Zahrnuje Julie se připravuje na míč, Romeo s jeho četa před plížit se do míče, Tybalt je hněv na Monteky být přítomen na míč, Romeo poprvé vidět Juliet, Romeo a Julie je první rozhovor, a konečně Juliet hlášení s její sestrou.

druhá fáze: zahradní scéna. Zahrnuje Romeovy přátele, kteří ho hledají, a rozhovor Romea a Julie a rozhodnutí oženit se.

třetí fáze: manželství. Zahrnuje čtyři scény vedoucí k tomu, že se mnich Laurence oženil s párem a jejich post-.

fáze čtyři: Tybaltova smrt. Romeo narazí na Tybalt. Bojují a Tybalt je zabit.

několik poznámek o rostoucí akce:

• rostoucí akce pokrývá hodně terénu, z splňují roztomilé manželství hlavních komplikací v Tybalt smrt.
• z nějakého důvodu, Freytag úplně přeskočí Mercutio smrti, které jsem našel překvapující. Mercutio je muž!
• Osobně, kdybych uvedení této hry do tři-akt strukturu, bych konci dějství se zahradou scénu a začít jednat dva s jejich přípravách na manželství. Ale to jsem já. Jde o to, ačkoli, je to, že tento přístup se liší od způsobu, jakým se dnes většina lidí dívá na tříaktovou strukturu příběhu. Ve skutečnosti se Freytag více zajímal o strukturu pěti aktů.

Climax

Julie naléhá na Řím, aby uprchl a Romeo se loučí s Julií.

několik poznámek k vyvrcholení:

• vyvrcholení je relativně krátké, s pouze jednou hlavní scénou.
• vyvrcholení nastává směrem ke středu hry (mírně vpravo, možná ⅗ cesty příběhem).
• upřímně, není to tak vrcholné. Dnes, většina spisovatelů by pravděpodobně nazvala konečnou scénu smrti vyvrcholením, ne tato scéna. Namísto, nazvali bychom to středem, bod obratu vedoucí k “ temné noci duše.“
• to je, když counter-play začíná. V první polovině hry se milenci spojují. V counter-play se milenci oddělují, až nakonec jsou odděleni smrtí.

padající akce

Romeo je v exilu. Julietini rodiče ji nutí k zasnoubení s Paříží, a vyhnout se tomu, mnich Laurence jí pomáhá předstírat vlastní smrt. Věřit, že jeho žena je mrtvá, Romeo opouští exil poté, co koupil jed, aby ukončil svůj život od lékárníka.

síla konečného napětí: Romeo čelí Paříži na hřbitově, zabije ho a vstoupí do Julietiny hrobky. Mnich Laurence vstoupí na hřbitov za ním.

několik poznámek o padající akce:

• I když tato část tvoří velké množství příběhu, Freytag netýká se moc s ním. Ve skutečnosti, zatímco každý další krok v pyramidě má svou vlastní sekci, Freytag ani neobtěžuje vytvoření oddílu pro to, jako kdyby se předpokládá, že scény v Padajícím Akce se bude psát sami.
• Freytag se však soustředí na sílu konečného napětí a vidí to nejprve jako předzvěst konečné katastrofy a poté jako okamžitou možnost zvratu.

katastrofa

Řím objeví Julii, zřejmě mrtvou, a přednese Poslední řeč, než se zabije jedem. Když umírá, Julie se probudí ze své předstírané smrti, aby zjistila, že Romeo umírá. Sdílejí poslední polibek. Julie končí svůj život romeovou dýkou.

mnich Laurence dorazí příliš pozdě, aby je zachránil. Pak Princ, Montekové a Kapuleti se k nim připojil a Princ odsuzuje jejich soupeření, a vyzývá ke konečnému míru.

některé poznámky o katastrofě:

• sekce katastrofa, stejně jako vyvrcholení, je poměrně krátká, pouze se skutečnou katastrofickou scénou a jednou scénou spadu z události.
• dnes by většina spisovatelů nazvala tuto scénu vyvrcholením příběhu.

měli byste použít Freytagovu pyramidu?

možná.

myslím, že Freytag ‚ s Pyramid je nejvíce užitečné, pokud jste psaní tragédie a pokud chcete rámec na pomoc si myslíte, že přes váš příběh z pohledu dvou samostatných polovin s centrální scéna uprostřed, který se chová jako odraz bod.

pro většinu příběhů však budete chtít použít flexibilnější a univerzálnější rámec, jako je Story Grid nebo Write Structure.

Více o Story Grid a jeho pěti přikázáních se dozvíte v našem krizovém průvodci nebo z knihy Story Grid.

kromě pyramidy jsem však zjistil, že hodně z Freytagovy techniky dramatu je fascinující metodikou a studiem vyprávění. Způsob, jakým pochopil strukturu spiknutí a příběhu, byl jedinečný a náročný, a jakmile jsem překonal některé z jeho hlavních kulturních úskalí, hodně jsem to četl.

vše, co je třeba říci, pokud zvládnete čtení textu, který byl napsán v polovině 1800s, podívejte se na to. Freytagovu techniku dramatu si můžete přečíst zdarma zde.

Bonus: Psaní Citáty z Freytag Techniku

Zde jsou některé z mých oblíbených psaní citáty z Freytag Techniku Dramatu:

„básník současnosti je sklon dívat se s úžasem na způsob práce, ve kterém struktura scény, léčba, znaky a sekvence účinky byly upraveny vysílaného kódu a pevných technických pravidel.“

„Když básník má jednou tak infuzí svou duši do materiálu, pak přijímá od skutečného účtu některé věci, které vyhovují jeho účelu.“

„Po tisíce let se lidská rasa byla tedy provedena pro samotný život v nebi a na zemi; to se hojně obdařen jeho prohlášení, božské s lidským atributy. Veškerá hrdinská tradice vyplynula z takové transformace dojmů z náboženského života, historie nebo přírodních objektů do poetických myšlenek.“

„dramatické zahrnuje ty emoce, duše, která steel sami…, také vnitřní procesy, které člověk prožívá od prvního záři vnímání vášnivá touha a akce, stejně jako vlivy, které vlastní a jiné skutky působit na duši; také řítí vpřed vůle z hlubin lidské duše směrem k vnější svět, a příliv ujímání vlivy z vnějšího světa do nejvnitřnější bytí; také vznik skutku a jeho důsledky na lidskou duši.“

“ akce sama o sobě není dramatická. Vášnivý pocit sám o sobě není dramatický. Ne prezentace vášně pro sebe, ale vášně, která vede k akci, je záležitostí dramatického umění; ne prezentace události pro sebe, ale její účinek na lidskou duši je posláním dramatika. Expozice vášnivých emocí jako takových je v provincii lyrického básníka; zobrazení napínavých událostí je úkolem epického básníka.“

„Prostřednictvím tohoto propojení události, dramatické idealizace je uskutečnit.“

“ Co je historie schopna prohlásit, může být básníkovi pouze rám, v němž maluje své nejbrilantnější barvy, nejtajnější odhalení lidské přirozenosti.“

„struktura dramatu musí ukázat tyto dva kontrastní prvky dramatické spojeny v jednotu, odlivu a přílivu bude-moc, úspěch, čin a jeho reakce na duši, pohyb a proti-pohyb, svár a boj spor, stoupá a klesá, závazné a ztráty.“

a co vy? Jaký dramatický rámec struktury sledujete ve svém psaní? Dejte mi vědět v komentářích.

Joe Bunting

Joe Bunting je autor a vůdce Napsat Praxe společenství. Je také autorem nové knihy Crowdsourcing Paris, skutečného dobrodružného příběhu odehrávajícího se ve Francii. Bylo to # 1 Nové vydání na Amazonu. Můžete ho sledovat na Instagram (@jhbunting).