Ranění vojáci žertovně nazval „Tin Nosy Obchod.“Nachází se ve 3. Všeobecné Londýnské Nemocnici, jeho vlastní jméno bylo „Masky pro omlazení Obličeje, Znetvoření Oddělení“; buď jak buď, to představovalo jeden z mnoha aktů zoufalé improvizace nese Velké Války, který přemohl všechny konvenční strategie pro řešení traumatu na tělo, mysl a duši. Na každé frontě—politické, ekonomické, technologické, sociální, duchovní—první světová válka navždy měnila Evropu, zatímco si vyžádala životy 8 milionů jejích bojovníků a zranila dalších 21 milionů.
velký-kalibr zbraně dělostřelecké boje s jejich silách, aby atomizace subjektů do neodstranitelné fragmenty a mandlování, smrtící spad šrapnel měl jasně, na počátku války, že lidstvo je vojenské technologie divoce předstihl jeho lékařské: „Každá zlomenina v této válce je obrovská otevřená rána,“ hlásil jeden americký lékař, “ s nejen zlomenou, ale roztříštěnou kostí na dně.“Samotná povaha zákopové války se navíc ukázala jako ďábelsky příznivá pro zranění obličeje:“ on…vojáci nepochopili hrozbu kulometu, “ vzpomínal doktor Fred Albee, americký chirurg působící ve Francii. „Zdálo se, že by mohly pop hlavami nad příkop a pohybovat dostatečně rychle, aby vyhnout krupobití kulek.“
Psát v roce 1950, Sir Harold Gillies, průkopníkem v umění rekonstrukci obličeje a moderní plastické chirurgie, připomněl jeho válečné služby: „na Rozdíl od studenta dnes, kdo je odstavená na malé excize jizvy a absolventi rozštěpem rtu, byli jsme náhle požádáni, aby předložili půl obličeje.“Novozélanďan od narození, Gillies byl 32 a pracoval jako chirurg v Londýně, když začala válka, ale krátce nato odešel, aby sloužil v polních ambulancích v Belgii a Francii. V Paříži, možnost pozorovat slaví obličejové chirurg v práci, spolu s oborem zkušenosti, které odhalilo šokující fyzické mýtné této nové války, vedlo k jeho odhodlání se specializují na rekonstrukci obličeje. Plastická chirurgie, jejímž cílem je obnovit funkci i formu deformacím, byla na počátku války hrubě praktikována, s malou skutečnou pozorností věnovanou estetice. Gillies, pracující s umělci, kteří vytvořili podobizny a sochy toho, jak muži vypadali před zraněním, se snažili co nejvíce obnovit původní tvář zmrzačeného muže. Kathleen Scott, známý sochařka a vdova Kapitán Robert Falcon Scott z Antarktidy slávu, dobrovolně pomáhat Gillies, prohlásil s typickou sebejistotou, že „muži bez nosy jsou velmi krásné, jako starožitné kuličky.“
Zatímco průkopnické práce v transplantaci kůže bylo provedeno v Německu a Sovětském Svazu, to bylo Gillies, který rafinované a pak hromadně vyráběných kritické techniky, z nichž mnohé jsou stále důležité, aby moderní plastické chirurgie: na jeden den na začátku července 1916, po prvním zapojení Bitva na Sommě—den, pro který London Times seznam ztrát se vztahuje nikoli sloupce, ale stránky—Gillies a jeho kolegové byly zaslány 2 000 pacientů. Klinicky upřímný, před-a-po fotografiích zveřejněných Gillies krátce po válce v jeho památka Plastická Chirurgie Obličeje ukazují, jak pozoruhodně—v době nepředstavitelně—úspěšné on a jeho tým by mohlo být; ale galerie sešívaný a zničené tváře, s jejich odvážný patchwork chybějících dílů, také ukazuje chirurgů omezení. Bylo to pro ty vojáky—příliš znetvořené, aby se kvalifikovaly pro dokumentaci před a po-že masky pro oddělení znetvoření obličeje byly zřízeny.
„moje práce začíná tam, kde je práce chirurga dokončena,“ řekl zakladatel programu Francis Derwent Wood. Narodil se v anglickém Lake District v roce 1871, amerického otce a Britské matky, Wood byl vzděláván ve Švýcarsku a Německu, stejně jako v Anglii. Po návratu své rodiny do Anglie, trénoval na různých uměleckých ústavech, pěstování talentu pro sochařství, které vystavoval jako mládí. Když vypukla válka, byl příliš starý na aktivní službu, narukoval, ve věku 44, jako vojín v Royal Army Medical Corps. Poté, co byl přidělen jako řádný do 3. Londýnské Všeobecné nemocnice, nejprve vykonával obvyklé práce „pochůzkář-Hospodyňka“. Nakonec, nicméně, on vzal na sebe úkol vymýšlet sofistikované dlahy pro pacienty, a poznání, že jeho schopnosti jako umělec může být lékařsky užitečné ho inspiroval k výstavbě masky pro na první pohled, nenapravitelně znetvořený. Jeho nové kovové masky, lehké a trvalejší než dříve vydané gumové protézy, byly navrženy tak, aby nesly předválečný portrét každého nositele. V rámci chirurgických a rekonvalescenčních oddělení, bylo pochmurně přijato, že znetvoření obličeje bylo nejtraumatičtější z mnoha strašlivých škod, které válka způsobila. „Vždy se dívejte muži přímo do tváře,“ řekla jedna rozhodná jeptiška svým sestrám. „Pamatujte, že sleduje vaši tvář, aby viděl, jak budete reagovat.“
Dřevo založil svou masku-takže jednotka v Březnu 1916, a v červnu 1917, jeho práce měla oprávněné článek v časopise The Lancet, British medical journal. „Snažím se pomocí dovedností, které mám jako sochař, udělat obličej člověka co nejblíže tomu, jak vypadal, než byl zraněn,“ napsal Wood. „Moje případy jsou obecně extrémní případy, které plastická chirurgie musela nutně opustit; ale stejně jako v plastické chirurgii je psychologický účinek stejný. Pacient získá svou starou sebeúctu, sebevědomí, soběstačnost,…znovu se pyšní svým osobním vzhledem. Jeho přítomnost již není zdrojem melancholie pro sebe ani smutku pro své příbuzné a přátele.“
Ke konci roku 1917, Dřevo práce byla věnována pozornost Boston-založené Americký sochař, nevyhnutelně je popsáno v článcích o ní jako „prominent.“Anna Coleman Watts, narozená v Bryn Mawr v Pensylvánii, byla vzdělávána v Paříži a Římě, kde začala sochařská studia. V roce 1905, ve věku 26 let, se provdala za Maynarda Ladda, lékaře v Bostonu, a zde pokračovala ve své práci. Její sochařské předměty byly většinou dekorativní fontány—nymfy hojný, skřítci tanec—stejně jako portrétní busty, dnes je chutná, objeví bezcharakterní a nevýrazné: matně generic portréty mlhavě generic tváře. Možnost podpořit práci tím, že masky pro raněné vojáky ve Francii nemusí být otevřeny, aby Ladd, ale pro skutečnost, že její manžel byl jmenován do přímého Dětí Úřad pro Americký Červený Kříž v Toul a slouží jako jeho lékařského poradce v nebezpečné francouzské předem zóny.
koncem roku 1917, po konzultaci s Woodem, nyní povýšeným na kapitána, otevřel Ladd v Paříži Ateliér portrétních masek spravovaný americkým Červeným křížem. „Paní Ladd je trochu těžké zvládnout, jako se tak často stává, s lidmi, velký talent,“ jeden kolega taktně varoval, ale ona se zdá, studio s účinností a vervou. Nachází se v Latinské čtvrti města, Americký návštěvník to popsal jako „velké světlé studio“ ve vyšších patrech, dosaženo „atraktivním nádvořím zarostlým břečťanem a osídleným sochami.“Ladd a její čtyři asistenti dělal úsilí vytvořit veselý, přívětivý prostor pro její pacienty, pokoje byly plné květin, na stěnách visely s „plakáty, francouzské a Americké vlajky“ a řady sádrové odlitky masek v pokroku.
cesta, která vedla vojáka z pole nebo příkopu do Woodova oddělení nebo Laddova studia, byla zdlouhavá, nesouvislá a plná strachu. Pro některé to začalo havárií: „Znělo mi to, jako by někdo hodil skleněnou láhev do porcelánové vany,“ vzpomínal americký voják na den v červnu 1918, kdy mu v Bois de Belleau vrazila německá kulka do lebky. „Barel vápna se převrátil a zdálo se, že všechno na světě zbledlo.“
etapa po etapě, od bahna zákopů nebo pole po stanici první pomoci; do přetížené polní nemocnice; evakuace, ať už do Paříže, nebo prostřednictvím kymácející průchod přes Kanál la manche, do Anglie, zraněné byly provedeny, vytrženi, zamíchána a ponechána bez dozoru na dlouhou průvan na chodbách před příchodem k odpočinku v péči chirurgů. Nevyhnutelně následovalo několik operací. „Ležel se svým profilem ke mně,“ napsala o těžce zraněném pacientovi dobrovolná Zdravotní sestra (a později autorka Národního sametu) Enid Bagnoldová. „Jen nemá žádný profil, Jak známe muže. jako opice má jen své hrbolaté čelo a vyčnívající rty-nos, levé oko, pryč.“
Ty pacienty, kteří by mohli být úspěšně léčeni byli, po dlouhém rekonvalescence, poslal na jejich cestu; méně štěstí, zůstal v nemocnici a rekonvalescenci jednotky ošetřovatelství rozbité tváře, s nimiž byli připraveni čelit světu—nebo s níž byl svět nepřipravený čelit jim. V Sidcupu, Anglie, město, které bylo domovem Gilliesovy speciální obličejové nemocnice, některé lavičky v parku byly natřeny modře; kód, který varoval obyvatele města, že každý muž, který sedí na jednom, by byl nešťastný. Zneklidňující setkání však bylo často mezi znetvořeným mužem a jeho vlastním obrazem. Zrcadla byla na většině oddělení zakázána, a bylo známo, že muži, kteří nějakým způsobem zvládli nedovolený pohled, se v šoku zhroutili. „Psychologický účinek na člověka, který musí projít životem, objekt hrůzy pro sebe i pro ostatní, je mimo popis,“ napsal Dr. Albee. „…Je to docela běžná zkušenost, že se špatně přizpůsobený člověk cítí jako cizinec svého světa. Musí to být naprosté peklo cítit se jako cizinec pro sebe.“
bolesti přijatá Dřeva a Ladd vyrábět masky, které obsahovaly nejbližší možnou podobnost s předválečnou voják je zraněný obličej byl obrovský. V Ladd ‚ s studio, který byl připočítán s lepší umělecké výsledky, jedinou masku nutné měsíci velkou pozornost. Jakmile byl pacient zcela uzdravil z obou původních poranění a záchovné operace, sádrových odlitků byla přijata z jeho tváře, v sobě dusí utrpení, ze kterého hlíny nebo plastelíny ždímá byly provedeny. „Squeeze, jak to stojí, je doslovný výšku pacienta, s jeho slepá zásuvka, jeho tvář částečně pryč, nosu chybí, a také s jeho dobré oko a část jeho dobré tváři,“ napsal Ward Muir, Britský novinář, který pracoval jako sanitář se Dřevem. „Zavřené oko musí být otevřeno, aby se k němu mohlo přizpůsobit druhé oko, oko, které má být. S obratnými tahy sochař otevírá oko. Zdá se, že stisk, dosud představující spící tvář, se probouzí. Oko se dívá na svět s inteligencí.“
tato plastelínová podoba byla základem všech následujících portrétů. Maska sama o sobě by být vyráběn z pozinkované mědi třicet-sekundu palce tlusté—nebo jako dáma návštěvník Ladd studio poznamenal, „tenkost vizitkou.“V závislosti na tom, zda pokrývala celou tvář, nebo jak tomu často bylo, pouze horní nebo dolní polovina, maska vážila mezi čtyřmi a devíti uncí a byla obecně držena brýlemi. Největší umělecká výzva spočívala v malování kovového povrchu barvou kůže. Po pokusech s olejovou barvou, který štípal, Ladd začal používat tvrdý smalt, který byl omyvatelný a měl matný povrch podobný masu. Masku namalovala, zatímco ji měl na sobě sám muž, aby co nejvíce odpovídala jeho vlastnímu zbarvení. „Kůže odstíny, které vypadají světlé na nudný den, show, bledé a šedé v jasném slunci, a tak nějak v průměru, musí být zasažen,“ napsal Harper Grace, Šéf Úřadu pro Přeškolení Mutilés, jako znetvořený francouzští vojáci byli povoláni. Umělec musí tónovat jak za jasného, tak za oblačného počasí, a musí napodobit namodralý nádech oholených tváří.“Detaily, jako jsou obočí, řasy a kníry, byly vyrobeny z pravých vlasů nebo ve Woodově ateliéru ze slivered alobalu, způsobem starověkých řeckých soch.
dnes pocházejí jediné obrazy těchto mužů v maskách z černobílých fotografií, které svým odpouštějícím nedostatkem barvy a pohybu znemožňují posoudit skutečný účinek masek. Statické, stanovené pro celou dobu v jediném výraz modelovány na to, co bylo často předválečnou fotografii, masky byly najednou živý a neživý: Gillies zprávy, jak děti z jedné masky-nosí veterán uprchli v hrůze při pohledu na svého otce bezvýrazný obličej. Masky nebyly schopny obnovit ztracené funkce obličeje, jako je schopnost žvýkat nebo polykat. Hlasy znetvořeného muže, kteří nosili masky jsou většinou známé pouze z hubené korespondence s Ladd, ale jak ona sama zaznamenány, „dopisy vděčnosti od vojáků a jejich rodin ublížit, jsou tak vděčná.“Díky tobě budu mít domov,“ napsal jí jeden voják. „…Žena, kterou miluji, mě už nepovažuje za odpudivou, protože na to měla právo.“
do konce roku 1919 vyrobilo Laddovo studio 185 masek; počet vyrobených dřevem není znám, ale byl pravděpodobně větší, vzhledem k tomu, že jeho oddělení bylo otevřeno déle a jeho masky byly vyráběny rychleji. Tato obdivuhodná čísla blednou pouze tehdy, když jsou držena proti odhadovaným 20 000 obličejovým obětem války.
do roku 1920 začalo Pařížské studio chátrat; Woodovo oddělení bylo rozpuštěno v roce 1919. Téměř žádný záznam o mužích, kteří nosili masky, nepřežil, ale i v rámci Laddova jednoletého funkčního období bylo jasné, že maska má život jen několik let. „Masku nosil neustále a stále ji nosil, přestože byla velmi otlučená a vypadala hrozně,“ napsala Laddová o jedné z prvních pacientek svého studia.
Ve Francii, Union des Blessés de la Obličej (spojení je na první pohled Raněných) získala rezidence ubytovat znetvořený mužů a jejich rodin, a v pozdějších letech se vstřebává obětí následné války. Osud podobně zraněných Rusů a Němců je nejasnější, i když v poválečném Německu umělci v protiválečných prohlášeních používali obrazy a fotografie obličeje s devastujícím účinkem. Amerika viděla výrazně méně obětí: Ladd počítal, že tam byli „mezi dvěma a třemi sty mužů v Americké armádě, kteří vyžadují masky“—desáté číslo požadované ve Francii. V Anglii, sentimentální systémy byly projednány na prostředky z malebných vesnic, kde „zmrzačených a rozbila“ důstojníci, ne-li vojíni, mohl žít v růže pokryté chaty, uprostřed sadů a polí, vydělávat na jejich živobytí prodejem ovoce a tkaní textilií o způsob rehabilitace, ale i tyto neadekvátní plány přišly k ničemu, a muži prostě tekla pryč, z dohledu. Jen málo, pokud vůbec nějaké, masky přežijí. „Určitě byli pohřbeni se svými majiteli,“ navrhla Woodova životopiskyně Sarah Crellinová.
léčba katastrofální ztráty během první Světové Války vedla k obrovskému pokroku ve většině oborů medicíny—zálohy, které by bylo s výhodou používá, pouhé desetiletí později, zpracování katastrofální obětí II. Světové Války. Dnes, i přes stabilní a úžasný pokrok lékařské techniky, a to i sofistikované moderní rekonstrukční chirurgie může stále není adekvátně léčit druhů zranění, které odsouzených z Velké Války, aby žít za své masky
Anna Coleman Ladd opustil Paříž po válce, na začátku roku 1919, a byl zřejmě velmi chybět: „Vaše skvělá práce pro francouzské mutilés je v rukou malého člověka, který má duši blechy,“ napsal jí kolega z Paříže. Zpět v Americe byla Ladd rozsáhle dotazována na její válečnou práci a v roce 1932 se stala rytířkou francouzské Čestné legie. Ona i nadále vyřezávat, výrobu bronzů, které se lišily velmi málo ve stylu z její předválečné kusy; její válečné památníky nevyhnutelně líčí žula-jawed bojovníci s perfektní—jeden je v pokušení říci, maska-jako—vlastnosti. Zemřela ve věku 60 let v Santa Barbaře v roce 1939.
Francis Derwent Wood zemřel v Londýně v roce 1926 ve věku 55 let. Jeho poválečné práce zahrnovala řadu veřejných památky, včetně válečných pomníků, nejvíce uštěpačný, které, snad, je jedním věnovaný Machine Gun Corps v Hyde Park Corner, Londýn. Na vyvýšeném soklu, to líčí mladý David, nahý, zranitelný, ale vítězný, který znamená, že nezbytný údaj války na konci všech válek—stroj-střelec. Nápis pomníku je dvousečný, narážející jak na hrdinství jednotlivého střelce, tak na nadpřirozené schopnosti jeho zbraně: Saul zabil tisíce svých, ale David desetitisíce jeho.“
Caroline Alexander je autorem Bounty: pravdivý příběh vzpoury na Bounty.