Freytags pyramide: Definition, eksempler og hvordan du bruger denne dramatiske struktur i din skrivning

de fleste fantastiske historier, uanset om de er en billedfilm eller en roman af din yndlingsforfatter, følg en bestemt dramatisk struktur.

når du kommer i gang med at skrive, er det svært at forstå, hvordan strukturen fungerer. Selvom du går tilbage og analyserer dine yndlingsbøger og film, kan det stadig være svært at strukturere dine egne historier. Det er her Freytags pyramide kan hjælpe.

Freytags pyramide er en af de ældste dramatiske strukturer. Udviklet af Gustav Freytag i midten af det 19.århundrede, denne struktur er blevet så allestedsnærværende, mange af de bedste forfattere har brugt den til at skrive deres egne historier, selvom de ikke vidste, at den blev kaldt Freytags pyramide.

i denne artikel skal vi se på Freytags pyramide. Jeg vil dele, hvad det er, give eksempler på, hvordan man bruger det, og dele, om det ville være nyttigt at bruge som du strukturere plottet i dine egne historier. Vi vil også se på, hvordan du bruger Scapple, et godt stykke bogskrivningsprogram, til at strukturere dine historier baseret på Freytags pyramide.

først, hvis du vil lære mere om plot og hvordan du strukturerer din historie, så tjek min nye bog, Skrivestrukturen, til salg for $0,99 (i en begrænset periode!). Det hjælper forfattere som dig med at gøre deres plot bedre og skrive bøger, som læsere elsker. Klik for at hente bogen.

indhold

Hvad er dramatisk struktur?
Hvad er Freytags pyramide?
Freytags pyramide Plotdiagram
Sådan forstår du Freytags pyramide
Freytags pyramide vs. moderne dramatisk struktur
De 5 elementer i Freytags pyramide:
introduktion
stigende bevægelse
klimaks
faldende handling
katastrofe
eksempel på Freytags pyramide: Romeo og Juliet
skal du bruge Freytags pyramide?
Bonus: skrivning af citater fra Freytags teknik
Freytags pyramide kreativ skriveøvelse

Hvad er dramatisk struktur?

dramatisk struktur er en ide, der stammer fra Aristoteles ‘ Poetik, at effektive historier kan opdeles i elementer, som regel inklusive udstilling, stigende handling, klimaks, faldende handling og opløsning, og at når forfattere konstruerer en historie, skal de indeholde disse fem elementer.

Hvad er Freytags pyramide?

Freytags pyramide er en dramatisk strukturel ramme udviklet af Gustav Freytag, en tysk dramatiker og romanforfatter fra midten af det nittende århundrede. Han teoretiserede, at effektive historier kunne opdeles i to halvdele, stykket og modspil, med klimaks i midten.

disse to halvdele skaber en pyramide-eller trekantform, der indeholder fem dramatiske elementer: introduktion, stigende bevægelse, klimaks, faldende bevægelse og frigørelse eller katastrofe.

Freytags Pyramideplotdiagram

pyramiden, undertiden kaldet Freytags trekant, visualiseres bedst i følgende diagram:

hvordan man forstår Freytags pyramide

Gustav Freytag formulerede oprindeligt Freytags pyramide i sin bog fra 1863 Freytags teknik af Freytag ‘ s dramaet, og i løbet af de sidste mere end 150 år er det blevet en af de mest almindeligt underviste dramatiske strukturer i verden og finder vej ind i tusinder af klasseværelser og skriveværksteder.

Her er det originale plotdiagram (findes på side 115 i Freytags teknik):

plotdiagrammet fra den originale oversættelse af Freytags pyramide af 1863-versionen af Freytags Dramateknik.

plotdiagrammet fra den originale oversættelse af Freytags pyramide af 1863-versionen af Freytags Dramateknik.

Jeg tror, at mange af os har en slags vag fornemmelse af denne historiestruktur, selvom vi aldrig formelt blev undervist i den.

men en ting, jeg indså efter faktisk at have læst Freytags teknik, er, at den struktur, jeg lærte, faktisk ikke stemmer overens med, hvordan den tyske romanforfatter tænkte på det. Det overraskede mig, at mange af de anvendte udtryk Freytag er forskellige fra den måde, det efterfølgende er blevet undervist på.

for eksempel bruger mange artikler om Freytags pyramide udtrykket “denouement” til at beskrive en del af historiestrukturen. Ordet frigørelse vises dog aldrig i Freytags arbejde (ikke engang på det originale tyske).derudover fandt jeg ud af, at mange af begreberne adskiller sig radikalt fra, hvordan vi generelt forstår dem i dag.

nedenfor har jeg forsøgt at opsummere Freytags pyramide baseret på, hvordan jeg forstod det i Freytags teknik, samtidig med at moderne fortolkninger også indgår. Men hvis du er interesseret i dette emne, ville det være værd at læse hans bog alene.

De 5 elementer i Freytags pyramide

Her er definitioner for de fem elementer i Freytags pyramide:

introduktion

introduktionen indeholder både udstillingen og”spændende kraft”:

udstilling. Dette er en scene, hvor der ikke sker større ændringer, og pointen er at introducere hovedpersonerne, tidsperiode, og tone, og oprette “spændende kraft.”

spændende kraft. Freytag kalder også dette “komplikationen”, og andre rammer kalder det” tilskyndende hændelse”, når en vis viljestyrke fra hovedpersonens side eller en ekstern komplikation tvinger hovedpersonen i bevægelse.

stigende bevægelse

nu hvor hovedhandlingen er startet, bygger historien i aktion mod klimaks. Alle tegn, der endnu ikke er introduceret, skal introduceres her.

(Bemærk, at mange mennesker kalder dette “stigende handling”, men Freytag kalder det stigende bevægelse.)

klimaks

I Freytags ramme forekommer klimaks midt i historien.

i denne ramme kan klimaks betragtes som et refleksionspunkt. Hvis tingene er gået godt for hovedpersonen, begynder de på klimaks at falde fra hinanden tragisk.

eller i en komedie, hvis tingene har gået dårligt for hovedpersonen, begynder tingene at blive bedre.

forfatteren skal ifølge Freytag lægge sin bedste indsats i skrivningen af denne scene, da det er det øjeblik, der bærer historien som helhed.

den måde, som Freytag selv taler om dette i Freytags Dramateknik, er meget mindre forenklet. Klimaks er stadig det punkt, hvor historien afspejler og bagefter bliver spejlhistorien, modspillet.

men snarere end blot at fokusere på hovedpersonens skæbne, tænker Freytag på klimaks som den scene eller gruppe af scener, hvor hovedpersonens fulde energi er portrætteret, hvad enten det er for godt eller dårligt, patos eller stolthed. Efter klimaks, uanset hvilken ambition hovedpersonen viste, vendes mod sig selv, og uanset hvilken lidelse hun udholdt, indløses. Med andre ord, energien, værdier, og temaer vist i første halvdel vendes og fortrydes i anden halvdel.

som Freytag udtrykker det ,” Denne midten, højdepunktet i stykket, er det vigtigste sted i strukturen; handlingen stiger til dette; handlingen falder væk fra dette.”

faldende handling

i den faldende handling fortsætter tingene enten med hovedpersonen eller, i tilfælde af en komedie, forbedres, hvilket fører op til” kraften i den endelige spænding ” et øjeblik før katastrofen, når forfatteren projicerer den endelige katastrofe og forbereder publikum til den.

som Freytag siger, “det er godt forstået, at katastrofen ikke må komme helt som en overraskelse for publikum.”

men lige efter denne foregribelse skal der være et øjeblik af spænding, hvor den slanke mulighed for reversering antydes.

” selvom rationel overvejelse gør den iboende nødvendighed af hans ødelæggelse meget tydelig . . . det er en gammel, uhøjtidelig poetisk enhed, der giver publikum et øjeblik udsigt til lettelse. Dette gøres ved hjælp af en ny lille spænding.”

katastrofe eller frigørelse

Freytag var hovedsageligt fokuseret på tragedie, ikke komedie, og han så slutfasen af en historie som katastrofens øjeblik, hvor hovedpersonen endelig fortrydes af deres egne valg, handlinger og energi.

efter katastrofen er et øjeblik af katarsis, hvor historiens handling løses, og spændingen frigives, når publikum tager historiens endelige resultat.mens Freytag aldrig bruger ordet” frigørelse ” i sin egen ramme, har folk, der fortolker ham, brugt udtrykket til at beskrive afslutninger med et lykkeligt resultat for hovedpersonen.

Freytags pyramide vs. moderne dramatiske strukturer

Freytags pyramide blev opfundet for næsten to hundrede år siden, før opfindelsen af radio, film og tv transformerede historiefortælling. Så det er ikke overraskende, at teorien om plotstruktur er avanceret siden da.

Der er fire hovedforskelle mellem Freytag og moderne historiestrukturteori:

Freytags pyramide er fantastisk til tragedie. Moderne teorier er mere universelle.

Freytag var hovedsageligt interesseret i en type historie: tragedien. Han troede, det var førende form for historiefortælling. Alle de romaner og skuespil, han skrev, var tragedier, og næsten alle de historier, han studerer i Freytags teknik, er tragedier.

dette fik ham til at skabe en historiestrukturramme, der var særlig velegnet til en bestemt dramatisk bue, en tragedie (specifikt en Icarus-historiebue, som du kan lære om her), men en, der ikke er særlig nyttig for nogen, der skriver en historie med en lykkelig afslutning.så mens Freytags pyramide helt sikkert kan være nyttigt for forfattere, især dem, der skriver tragedie, er hans ramme meget mindre universel end Skrivestrukturen, Historiegitteret eller endda Redd katten, som alle bedre beskriver en bredere vifte af historier.

moderne teorier placerer klimaks senere i historien.

en af kerneforskellene er udtrykket “klimaks.”Freytags rammer sætter klimaks midt i historien, hvor det fungerer som historiens store vendepunkt.

for en traditionel forståelse af tre-Akts historiestruktur—som det findes i Story Grid eller Save The Cat—hvad Freytag kalder klimaks kaldes i stedet “midtpunktet.”

se diagrammet nedenfor for et eksempel:

klimakset i disse rammer forekommer i slutningen af enten den anden eller tredje handling og er ofte en af de sidste scener i historien, der tager placeringen af Freytags katastrofe.

plotelementer

Freytag skrev den første store opdeling af historiestrukturen i moderne historie, en fantastisk præstation.

Men da han var så indflydelsesrig, får han også kredit for en masse plotelementer, som han ikke opfandt og aldrig engang brugte i første omgang, som nedbrydning (han brugte udtrykket katastrofe), opløsning (samme), stigende handling (han brugte udtrykket stigende bevægelse) og mere.

siden da har de fælles historiestrukturbetingelser langsomt forvandlet til noget Freytag ville finde uigenkendeligt. Værre, de nye udtryk læres stadig som” Freytags pyramide”, selvom de ikke ligner hans oprindelige teorier.

Tag et kig på forskellene nedenfor:

*selvom der er mange variationer af dette, er dette de plotpunkter, der oftest undervises.

Bemærk også, at vi ikke inkluderer den faldende handling i Skrivestrukturrammen. Her er hvorfor.

mens mange af disse forskelle er mindre, har nogle af dem store implikationer (som forskellen mellem Freytags version af “klimaks” og den moderne version af klimaks).

for nu skal du bare bemærke, hvordan disse udtryk er morphed siden Freytag.

Freytag brugte en femaktsstruktur, mens moderne forfattere bruger treaktsstruktur.

“lad et stykke, der ville blive spurgt efter, og skønt det ses, repræsenteret på ny, hverken være kortere eller længere end den femte akt,” sagde Den Romerske dramatiker Horace i det første århundrede f. kr.

under oplysningstiden, da forfattere og filosoffer som Freytag uddybede disse gamle romerske tekster, blev fem handlinger standarden

problemet er, at strukturen i fem akter virkelig ikke giver meget mening, i det mindste på den måde, som Freytag går ind for (med i det væsentlige tre små handlinger og to gigantiske handlinger).

Du kan lære mere om Freytags femaktsstruktur, og hvorfor du ikke skal bruge den her. For de fleste forfattere er en tre-Akts struktur et meget bedre valg.den græske filosof Aristoteles synes endda at gå ind for en tre-Akts struktur i sin poetik-afhandling, der giver det første nogensinde indspillede historiestrukturtip og kort sagt siger, at en historie skal have en begyndelse, en midte og en ende. Ikke ligefrem en dyb indsigt, men hej, det er bedre end ingenting!

eksempel på Freytags pyramide: Romeo og Juliet

lad os nedbryde, hvordan Freytags pyramide faktisk fungerer ved hjælp af et eksempel, i dette tilfælde en, som de fleste mennesker er fortrolige med, og Freytag selv brugte, Shakespeares Romeo og Juliet:

for bedre at forstå, hvordan five act-strukturen fungerer, har jeg også oprettet en kommenteret version af Romeo og Juliet.

i dette dokument kan du klikke gennem indholdsfortegnelsen, udforske hver handling og se, hvor den slutter, og hvor den næste handling begynder. Du vil også være i stand til at få øje på den spændende kraft og kraften i den endelige spænding.

Udforsk Romeo og Juliet kommenteret med five act-strukturen her “

derefter vil jeg nedenfor tale mere om, hvordan hvert afsnit af Freytags pyramide fungerer i stykket nedenfor.

introduktion

Vi starter med at få en fornemmelse af rivaliseringen mellem Montagues og Capulets. Som Freytag siger, ” en åben gade, slagsmål og klapren af fjendtlige partiers sværd.”

Mød derefter de vigtige karakterer, herunder Romeo, der kommer over en forelskelse med en anden pige; Mercutio, Romeos bestie; og Tybalt, Capulet-angrebshunden og fætter til Juliet.

vi møder også Juliet, hendes forældre og hendes sygeplejerske.

spændende kraft: Romeo og hans posse beslutter at deltage i Capulets’ bold.

et par noter om introduktionen:

• introduktionen er ret kort, især sammenlignet med den stigende bevægelse.
• ingen større ændringer forekommer her indtil den spændende kraft.
• den spændende kraft skulle være en større ændring, men Freytag fandt, at den ikke var stærk nok i Romeo og Juliet. Han siger, ” Hvis den spændende kraft nogensinde er for lille og svag for ham, som i Romeo og Juliet, forstår han, hvordan man styrker den. Derfor skal Romeo efter sin konklusion om at trænge ind på Kapuleterne udtale sine dystre forhindringer foran huset.”

stigende bevægelse: Parene mødes, bliver gift og kommer derefter i problemer

Freytag identificerer fire faser i den stigende handling:

trin Et: den maskerede bold. Inkluderer Juliet, der forbereder sig på bolden, Romeo med sin posse, før han sniger sig ind i bolden, Tybalts vrede over Montagues er til stede ved bolden, Romeo ser først Juliet, Romeo og Julies første samtale og til sidst Julies debrief med sin sygeplejerske.

fase to: haven scene. Inkluderer Romeos venner på udkig efter ham og Romeo og Julies samtale og beslutning om at blive gift.trin tre: ægteskabet. Inkluderer fire scener, der fører op til, at Friar Laurence gifter sig med parret og deres post-.Trin fire: Tybalts død. Romeo løber ind i Tybalt. De kæmper og Tybalt bliver dræbt.

et par noter om den stigende handling:

• den stigende handling dækker meget grund, fra mødet søde til ægteskabet til den største komplikation i Tybalts død.af en eller anden grund springer Freytag helt over Mercutios død, hvilket jeg fandt overraskende. Mercutio er manden!
• personligt, hvis jeg satte dette stykke i en tre-Akts struktur, ville jeg afslutte akt en med havescenen og begynde akt to med deres forberedelser til ægteskab. Men det er mig. Pointen er dog, at denne tilgang adskiller sig fra den måde, de fleste mennesker ser på en tre-Akts historiestruktur i dag. Faktisk var Freytag mere interesseret i en femaktsstruktur.

klimaks

Juliet opfordrer Rom til at flygte, og Romeo siger farvel til Juliet.

et par noter om klimaks:

• klimaks er relativt kort, med kun en større scene.
• klimaks opstår mod midten af stykket (lidt til højre, måske den vej gennem historien).
• ærligt, det er ikke så klimaks. I dag vil de fleste forfattere sandsynligvis kalde den endelige dødsscene klimaks, ikke denne scene. I stedet, vi ville kalde dette midtpunktet, et vendepunkt, der fører op til “sjælens mørke nat.”
• dette er, når counter-play begynder. I første halvdel, stykket, forener de elskende. I modspillet adskilles de elskende, indtil de i sidste ende adskilles af døden.

faldende handling

Romeo er i eksil. Julies forældre tvinger hende til et engagement med Paris, og for at undgå det hjælper Friar Laurence hende med at falske sin egen død. At tro, at hans kone er død, Romeo forlader eksil efter at have købt gift for at afslutte sit liv fra en apoteker.kraft af den sidste spænding: Romeo står over for Paris på kirkegården og dræber ham og går ind i Julies grav. Friar Laurence kommer ind på kirkegården bag ham.

et par noter om den faldende handling:

• selvom dette afsnit udgør en stor del af historien, bekymrer Freytag sig ikke meget om det. Faktisk, mens hvert andet trin i pyramiden har sit eget afsnit, gider Freytag ikke engang at oprette et afsnit til dette, som om han antager, at scenerne i den faldende handling vil skrive sig selv.Freytag fokuserer dog på kraften i den endelige spænding og ser det først som en foregribelse af den endelige katastrofe og derefter en øjeblikkelig mulighed for vending.

katastrofe

Rom opdager Juliet, tilsyneladende død, og holder en sidste tale, før han dræber sig selv med gift. Da han er ved at dø Juliet vågner op fra hende foregive døden for at opdage Romeo døende. De deler et sidste kys. Juliet slutter sit liv med Romeos dolk.

Friar Laurence ankommer for sent til at redde dem. Så slutter Prinsen, Montagues og Capulets sig til dem, og prinsen fordømmer deres rivalisering og opfordrer til en endelig fred.

Nogle noter om katastrofen:

• katastrofesektionen, som klimaks, er ret kort, med bare den faktiske katastrofale scene og en scene af nedfald fra begivenheden.
• i dag vil de fleste forfattere kalde denne scene historiens klimaks.

skal du bruge Freytags pyramide?

måske.

Jeg synes Freytags pyramide er mest nyttigt, hvis du skriver tragedie, og hvis du vil have en ramme, der hjælper dig med at tænke gennem din historie ud fra perspektivet af to separate halvdele med en central scene i midten, der fungerer som et refleksionspunkt.

men for de fleste historier vil du gerne bruge en mere fleksibel, universel ramme som Story Grid eller Skrivestrukturen.

Du kan lære mere om Story Grid og dets fem bud i Vores Kriseguide eller fra Story Grid-bogen.

ud over pyramiden fandt jeg dog meget af Freytags teknik i dramaet at være en fascinerende metode og undersøgelse af historiefortælling. Den måde, han forstod plot og historiestruktur på, var unik og udfordrende, og når jeg først kom over nogle af hans største kulturelle faldgruber, jeg fik meget ud af at læse det.

alt det der er at sige, hvis du kan klare at læse en tekst, der blev skrevet i midten af 1800 ‘ erne, tjek det ud. Du kan læse Freytags teknik til dramaet gratis her.

Bonus: Skrivning af citater fra Freytags teknik

Her er nogle af mine yndlingsskrivningstilbud fra Freytags Dramateknik:

“nutidens digter er tilbøjelig til at se med forbløffelse på en arbejdsmetode, hvor strukturen af scener, behandlingen af karakterer og rækkefølgen af effekter blev styret af en transmitteret kode med faste tekniske regler.”

” når digteren en gang således har infunderet sin egen sjæl i materialet, vedtager han fra den virkelige konto nogle ting, der passer til hans formål.”

” i tusinder af år har menneskeheden således transponeret for sig selv liv i himlen og på jorden; det har rigeligt givet sine repræsentationer af det guddommelige med menneskelige egenskaber. Al heroisk tradition er sprunget fra en sådan transformation af indtryk fra religiøst liv, historie eller naturlige genstande til poetiske ideer.”

” det dramatiske inkluderer de følelser af sjælen, som stål sig selv til vilje…, også de indre processer, som mennesket oplever fra den første glød af opfattelse til lidenskabelig ønske og handling, såvel som de påvirkninger, som ens egen og andres gerninger udøver på sjælen; også den rushing frem af viljestyrke fra dybden af menneskets sjæl mod den ydre verden, og de tilstrømningen af modeindflydelser fra den ydre verden til menneskets inderste væsen; også fremkomsten af en gerning og dens konsekvenser for den menneskelige sjæl.”

” en handling er i sig selv ikke dramatisk. Lidenskabelig følelse er i sig selv ikke dramatisk. Ikke præsentationen af en lidenskab for sig selv, men af en lidenskab, der fører til handling, er den dramatiske kunsts forretning; ikke præsentationen af en begivenhed for sig selv, men for dens virkning på en menneskelig sjæl er dramatikerens mission. Udstillingen af lidenskabelige følelser som sådan er i provinsen af den lyriske digter; skildringen af spændende begivenheder er den episke digters opgave.”

” gennem denne sammenkædning af hændelser udføres dramatisk idealisering.”

“hvad historien er i stand til at erklære, kan kun være digteren den ramme, inden for hvilken han maler sine mest strålende farver, de mest hemmelige åbenbaringer af den menneskelige natur.”

” strukturen af dramaet skal vise disse to modsatrettede elementer i det dramatiske sammenføjet i en enhed, udstrømning og tilstrømning af viljestyrke, udførelsen af en gerning og dens reaktion på sjælen, bevægelse og modbevægelse, strid og modstrid, stigende og synkende, bindende og tabende.”

brug for mere plot hjælp? Når du har arbejdet med at øve denne struktur i træningsafsnittet nedenfor, tjek min nye bog Skrivestrukturen, der hjælper forfattere med at gøre deres plot bedre og skrive bøger, som læsere elsker. Lav pris i en begrænset periode!

få Skrivestrukturen – $9.99 $0.99 ”

hvad med dig? Hvilken dramatisk struktur rammer følger du i din skrivning? Lad mig vide i kommentarerne.

Øv

lad os øve os på at bruge Freytags pyramide med denne kreative skriveøvelse:

skitsere en tragedie ved hjælp af Freytags fem elementer:

1. introduktion (inklusive udstillingen og spændende kraft)
2. stigende bevægelse
3. klimaks
4. faldende kraft
5. katastrofe

Skriv en eller to sætninger for hver begivenhed.

tag femten minutter at skrive. Når du er færdig, skal du sende din oversigt i kommentarfeltet for at få feedback. Og hvis du sender, skal du sørge for at give feedback på mindst tre andre forfatteres konturer.

glad skrivning!

Joe Bunting

Joe Bunting er forfatter og leder af Skrivepraksisfællesskabet. Han er også forfatter til den nye bog om Paris, en eventyrhistorie i det virkelige liv, der foregår i Frankrig. Det var en #1 Ny udgivelse på . Du kan følge ham på Instagram (@jhbunting).