i 1930 bad den lille kendte amerikanske arkitekt Philip Johnson det banebrydende tyske talent Ludvig Mies van der Rohe om at designe sin nye by lejlighed.Mies havde travlt: han havde netop rejst Barcelona-pavillonen, afsluttet Villa Tugendhat og blev udnævnt til direktør for Bauhaus. Men han accepterede, hvad der mere eller mindre var en indretningskommission, som en mulighed for at ansætte nogle af hans nyligt prægede møbeldesign. Projektet, det viste sig, ville gengive endnu et Miesisk ikon, dets fornavn som no-nonsense som dets form: sofa.
Roger Davies
den slanke stykke—en hånd-tuftede koskind pude og enkelt cylindrisk bolster lagt på en afrikansk-mahogni platform med rørformede stål ben—var vildt nyttigt i den lille lejlighed.
“det er en ekstremt enkel måde at afgrænse rummet på,” forklarer Paul Gallay, Momas samlingsspecialist, arkitektur og design. “Det kunne sidde mod væggen eller ved et vindue. Og fordi det er lavt, blokerede det ikke rummet.”
det var Johnsons næste sted, dog—det berømte glashus afsluttet i 1949 i Det Nye Kanaan, Connecticut—hvor sofaen fik mest omtale. Her gav stykkets lave profil et klart udsyn ud af vinduerne til den fejende vista ud over. Det er overflødigt at sige, at det hurtigt steg til kultstatus.
Norman Mcgrath
dyrt og vanskeligt at fremstille, sofaerne blev fremstillet i små partier i Berlin indtil 1964, da Knoll overtog produktionen (en ny koster omkring $10.000). Faktisk var det Knoll-ikke Mies-der tildelte sofaen navnet Barcelona i 1987 for sin markante lighed med Barcelona stol og skammel designet til en international udstilling i Spanien i 1929.
Douglas Friedman
mens de tidlige udgaver går til alvorlige summer på auktion, “selv uden puden”, bemærker Galvay, “det er strengt på grund af sjældenhed. Knoll dem er faktisk bedre lavet.”Dagens kommer i en række farver og tilpasninger, herunder en temmelig overraskende gengivelse, der findes i Shelter Island-hjemmet til Knoll CEO Andrei Cogan: en snappy version i pink. knoll.com