i “The Final Problem”, sæsonfinalen i den fjerde serie af Sherlock, stod en omstridt scene ud. Fans, cast, og skabere både har mange meninger om det. Jeg taler selvfølgelig om Molly Hoopers tvungne kærlighedsbekendtgørelse til Sherlock Holmes. Scenen, som faktisk var en sidste øjebliks tilføjelse til Sherlock-scriptet, ifølge Digital Spy, har polariseret fandomen. Mange har hævdet, at det tilsyneladende reducerer Molly til en endimensionel kærlighedssyge sop. Alle fra skaberen Steven Moffat til skuespilleren, der spiller Molly, Louise Brealey, har afvejet den kontroversielle udvikling — og meningerne er meget forskellige.
på Moffat — fronten, jeg elsker tilfældigvis hans kvindelige karakterer, og jeg ser Molly som en af hans mere komplekse kreationer, både med hensyn til personlighed og fortællingsbue-sidstnævnte er grunden til, at folk er så irriterede over hendes scene i “det sidste Problem.”Alligevel tror jeg ikke, det nødvendiggør et reduktionistisk syn på Mollys karakter, på trods af implikationen om, at Molly ikke er kommet forbi sit Sæson 1-selv. Molly starter ud som en Sherlock fangirl slags, fremme ulykkelig hengivenhed for den store detektiv. I Sæson 2 lærer vi, at hun er mere end sin kærlighed til Sherlock — hun står op til ham, får sin respekt og bliver en integreret del af Sherlocks plan om at falske hans død. Sæson 3 flytter hende længere ind i “vennesonen” (som i forbindelse med Sherlock-universet er et stort skridt for dem begge), samtidig med at hun konstaterer, at hun har et liv uden for patologilaboratoriet.
hendes karakter i den victorianske æra Julespecial, “the afskyelig brud,” er den mest interessante: “Molly” er kendt som “Hooper”, “manden”, der driver likhuset og ikke tager noget fra nogen, mindst af alt Sherlock. Når vi finder ud af, at hele plottet af “The Abominable Bride” er en fiktion, der er sammensat i Sherlocks hoved, gør det Mollys genkarakterisering som en mand endnu mere fascinerende-ikke fordi Sherlock kun ville respektere hende som en mand, men fordi han nu genkender hendes indre stål.
i Sæson 4 reduceres Molly til mere baggrundskarakter – indtil “det sidste Problem.”Den sidste episode handler om Sherlocks hemmelige, psykopatiske søster, Eurus, og hendes ønske om at forstå hans “følelsesmæssige kontekst.”For at gøre det sætter hun ham gennem en række flugtrum og præsenterer ham for en anden etisk gåde i hver. Et værelse indeholder en tom kiste, som Sherlock udleder er beregnet til Molly. Eurus fortæller Sherlock, at Mollys lejlighed er rigget med sprængstoffer, og medmindre han kan overbevise Molly om at sige kodesætningen “jeg elsker dig”, før timeren løber ud, vil Molly dø.
det er grusomt. På en måde er det det, der gør scenen så strålende. For Molly, det er en smertefuld sætning at udtale “fordi,” som hun siger, “det er sandt.”Og selvom Sherlock lykkes –” vandt jeg! Jeg reddede Molly Hooper!”- omkostningerne er høje, og Eurus forklarer, unødvendige. Hun afslører, at Molly aldrig var i fare, så Sherlock har faktisk ikke “reddet” hende, og hvad han end tror, han har “vundet”, har han nu tabt meget mere. “Se hvad du gjorde ved hende,” påpeger Eurus. “Se hvad du gjorde ved dig selv.”
straks smadrer Sherlock Hulk kisten med sine næver i et primært raseri. Det er en indikation af — at — som hele serien hidtil har haft til formål at vise os-det mest imponerende aspekt af Sherlock Holmes er ikke hans hjerne, men hans hjerte. Sherlock er dybt følelsesladet, og det er tarmskærende at se ham så forvirret over at forårsage følelsesmæssig skade på en anden, nogen han plejede at svage uden et øjebliks tøven eller eftertanke. Nu er det karaktervækst. Plus, denne scene er et tilbagekald til “en skandale i Belgravia,” når Sherlock ydmyger Molly på en julefest, helt blind for hendes kærlighed til ham. Sherlock bliver overraskende tugtet, når han indser sin fejl, og øjeblikket markerer en vigtig revne i hans følelsesløse facade.
ved, hvor meget Sherlock er vokset. Men det ser ud til, at Molly ikke har ændret sig lidt. I ” en skandale i Belgravia, “hun spiller den del af den ubesvarede elsker, og hun bliver kastet i nøjagtig samme position i” The Final Problem.”Mange fans er rasende over denne statiske karakterisering af Molly, en kvinde, der synes at eksistere kun for at understøtte den følelsesmæssige vækst af den vigtigste mandlige karakter. I retfærdighed, forestillingen kaldes Sherlock — Ergo, hver karakter, mand eller kvinde, eksisterer i det væsentlige for at understøtte den følelsesmæssige vækst af den vigtigste, mandlig karakter. Imidlertid, er det rimeligt at sige, at denne scene indikerer, at Molly kun er en kvindelig karakter uden intern vækst eller kamp?
Jeg tror ikke, fordi Molly er langt fra at være en pige i nød af yore eller en endimensionel røvsparkende heltinde. Faktisk, hvad jeg elsker mest ved Molly Hooper er, at hun vender den frygtede trope af den “stærke kvindelige karakter” på hovedet. Her er en original kvindelig karakter, der er renhjertet, men alligevel kompliceret, følelsesmæssig, men alligevel fuldstændig Kompetent. Selvom hun har en eller anden form for et forhold til hovedpersonen, mandlig karakter, hun har også sin egen karriere, dating liv, og stressende dage, der ikke er relateret til hovedpersonen, mandlig karakter. Det, der stod mest ud for mig ved Molly og Sherlocks udveksling i “The Final Problem”, var Molly, der besvarede telefonen med “Hej, Sherlock. Haster det? Fordi jeg ikke har en god dag.”Disse seks ord —” Jeg har ikke en god dag” — hint på et helt liv uden for hvad der sker med Sherlock Holmes.
det faktum, at hun stadig ser efter Sherlock, får hende til at føle sig endnu mere reel. Som svar på fan kritik på kvidre, Molly skuespillerinde Louise Brealey skrev sin egen vurdering af scenen. (Skuespilleren ser sig selv som en stolt feminist og har været åbenlyst om kvinders rettigheder og sin egen kamp med kropsbillede spørgsmål.)
i en post-finale samtale med underholdning ugentligt adresserede Moffat fan bekymring på en ret afslappet måde. “Hun kommer over det!”Han forklarede derefter, at hendes opløsning forekommer uden for skærmen og slutter med: “hun havde sandsynligvis en drink og gik og shagged nogen, det ved jeg ikke. Molly havde det fint.”Brealey sagde, at hun var uenig i Moffats vurdering af Mollys reaktion på denne scene.
efter min mening skal Molly Hooper-scenen i “The Final Problem” føles brutal, og det føles på den måde på grund af den omhyggelige udvikling af både Sherlock og Mollys karakterer over hele verden. forløbet af serien. Alligevel er der en ting, der gned mig på den forkerte måde: konklusionen på Mollys historie. Eller rettere manglen på det.
Vi ser, hvordan denne samtale har påvirket Sherlock dybt (“se hvad du gjorde mod dig selv”), men ikke hvordan det har påvirket Molly (“se hvad du gjorde mod hende”). Molly vises i en efterfølgende scene i episoden som en del af en slutmontage, der viser hende lykkeligt springe ind i 221b Baker Street. Vent, hvad?
Vi er vidne til Sherlocks smerte, men Molly er helt børstet til side. Det er den virkelige tragedie ved behandlingen af hende — ikke hvad der skete med hende inden for episodens “følelsesmæssige kontekst”, men hvad der ikke blev udforsket af forfatterne, der ser ud til at have skrevet nogen smerte, hun følte, fordi hun angiveligt bare “kommer over det.”
Når Sherlock desperat forsøger at få Molly til at sige Disse tre ord, skælder Molly vredt på ham: “Jeg er ikke et eksperiment.”Nu, inden for det større omfang af Sherlock, kunne hun lige så godt have været for al den opmærksomhed, der blev betalt til, hvordan hun ender.