i 25 år efter, at internettet blev kommercialiseret, skete de ting, folk lavede online—til hjemmesider, blogs og til sidst sociale mediesider-adskilt fra de enheder, der blev brugt til at se og interagere med det materiale efter offentliggørelsen. Et fotografi skal for eksempel scannes og uploades. Tekst, også, ville ofte blive forfattet et andet sted, derefter uploadet eller sendt via e-mail.
til sidst bundet tjenester som Facebook og kvidre sammensætning til den platform, som den ville blive delt på. Men selv da involverer processen oversættelse. Når Facebook ‘s postfelt spørger,” hvad tænker du på?”plakaten skal gennemgå deres verden, behandle den og derefter omdanne den til skrivning, video eller lyd.
men siden 2007 har folk filtreret deres liv gennem smartphone-vinduet. Det navn er vestigial nu, fordi det kun er tilfældigt, at en iPhone eller en telefon er en telefon. I stedet er det en ramme, der omgiver alt, hvad der er muligt og kendt. Et rektangel, som jeg er begyndt at kalde det.
rektanglet rammer nu oplevelsen. Oplysningerne er rektangelformede, hentet fra søgninger i Google eller apps eller stemmeassistenter. Personlig kommunikation kommer i form af en liste over bobler, der spilder ned et rektangel. Den fysiske verden kan tilgås af et kort skaleret til rektangelets grænser, som også kan give måde at finde igennem det. Musik, film og tv vises på disse skærme, og i stigende grad der alene. Rektanglet er også en billeddannelsesenhed, der er i stand til at fange et syn på verden foran det og operatøren bag det.
medieformater—de faktiske ting, folk opretter, bruger og deler—har tilpasset sig Smartphonen som en platform til både forfatter og visning. Men de har været bemærkelsesværdigt langsomme. 16: 9—billedforholdet for de fleste telefoner gør det nemt at se film og tv, men det skaber også en spænding mellem den “naturlige” måde at holde telefonen—lodret-og sidelæns format. Kameraet fortsatte med at producere indfødte billeder og film i en 4:3 billedformat, det for et pre-HD-TV.
Instagram tilbød det første stærke signal om, at disse holdovers af tidligere medier var utilstrækkelige. For at undgå behovet for at vælge en orientering for fotos er Instagram-billeder firkantede og minder om de seks-til-seks centimeter negativer af mellemformatkameraer, som Hasselblad. Men dette træk, sammen med dets simulerede filmfiltre, binder tjenesten til den lange afstamning af kunstfotografering. Hvorfor tror du Stephen Shore kan lide tjenesten så meget?
ikke så, en historie. Det er sammensat i hidtil uhyggelige 9:16 billedformat. Dette er en uhellig opfattelse, som et bredskærms-tv på sin side. Men det er også standardvisningen på smartphone-skærmen. At tage et foto eller en video i denne retning signalerer klart og hurtigt, at rektanglet er dets kilde.
det er heller ikke kun fotos. Skærmbilleder fra de apps, hvor folk bruger mere og mere af deres tid, for eksempel i messaging-samtaler, tager også denne form. Faktisk kørte denne tendens en af Facebook ‘ s nyligt annoncerede funktioner: en integration af historier, der ville tillade direkte udstationering fra en app. En sang, der afspilles i Spotify, vil for eksempel kunne indsættes i en historie indbygget med et link tilbage til det pågældende spor.