Hvis vi skal male et objekt, skal vi ofte kunne identificere farven på det objekt på et tidspunkt. Det er ikke altid så ligetil som det lyder, og der er flere måder at beskrive, hvordan man identificerer farven på et objekt. lokal farve er den naturlige farve af et objekt umodificeret ved at tilføje refleksioner, lys og skygge, atmosfære, tekstur eller enhver anden forvrængning. Lokal farve betragtes som ukendt af nogle, fordi disse andre faktorer næsten altid er til stede.
absolut farve (også kaldet objektiv farve) er farven på et objekt, som vi ville observere ved farveplukning eller visuelt isolere farverne for at fjerne enhver indflydelse på vores opfattelse fra andre farver.
relativ farve (også kaldet subjektiv farve) henviser til, hvordan vores opfattelse af en farve påvirkes af andre omgivende farver såvel som den sammenhæng, hvori vi ser den. Vi observerer oftest farver i relativ form, fordi farver observeret i objekter er ved siden af hinanden .
relativ farve er den mest relevante for malere, da det er sådan, vi oftest støder på farve. Imidlertid kan de omgivende andre farver forårsage forkert vurdering i farveevaluering. Lad os se på den indflydelse, som relativ farve har på vores farveopfattelse.
i diagrammet ovenfor er magenta og blågrøn repræsenteret af en ensom farveboks over hver af modellerne,. I den venstre model er magenta-boksene alle de samme, men vi opfatter dem som forskellige på grund af effekten af farverne omkring dem. Hvor der er mere blå omkring magentaen, ser det ud til at tage en blå rollebesætning, og hvor mere gul omgiver magentaen, ser det ud til at have en gul rollebesætning.
en lignende effekt kan ses på højre boks ovenfor med den blågrønne nuance. De samme blågrønne nuancer ser ud til at være forskellige, når de er omgivet af forskellige farver.
dette fænomen skyldes til dels den måde, vores visuelle system gennemsnit områder af flere farver. Vi blander områder, ubevidst blander farver ved siden af hinanden. Udtrykket, der beskriver dette fænomen, er optisk blanding.
Vær opmærksom på, at selv den hvide, der omgiver en farve, kan påvirke vores opfattelse.
næsten dagligt observerer vi farver i lille skala på en computerskærm eller på en trykt magasinside.
som det ses i forstørrelsen af et trykt område af mit maleri ovenfor, består trykte farver normalt af små prikker i 3 forskellige farver (cyan, magenta, gul) og sort, men hver af varierende størrelse, og som vi automatisk kombinerer for at skabe opfattelsen af mange farver. Et lignende gennemsnit sker også i større skala, som det ses i farvebjælkerne på det første billede.
andre fænomener, såsom kromatisk tilpasning, kan også få os til at bedømme farver forkert. Kromatisk tilpasning kan betragtes som vores ubevidste og automatiske farvekorrektion for en samlet farvestøbning. For eksempel, et foto eller en scene kan have en samlet grønlig rollebesætning, men vi er måske ikke opmærksomme på denne rollebesætning, fordi vi ubevidst kompenserer for rollebesætningen.
der er andre faktorer, der også påvirker vores farveopfattelse. Ofte træffes kunstneriske beslutninger om farver uden vores bevidsthed om disse påvirkninger.
Så hvordan identificerer jeg en farve i et objekt?
Da farve er relativ, er det nødvendigt at fjerne så meget af indflydelsen fra omgivende farver som muligt, når man søger at identificere en farve. En effektiv metode er at isolere farven med et lille udskæringspapirvindue for at skjule de omgivende farver. I den digitale verden kan en farvevælger være effektiv. Prøv at indstille prøvestørrelsen til 3 gange 3 billedpunkter, når du bruger farvevælgeren.
varme vs kølige farver
Vi hører ofte udtrykkene “varm” og “cool”, der bruges til at beskrive farver. Nogle malere taler om varm vs cool, når de henviser til deres brug af farver, ofte uden at give meget klarhed eller forklaring. Jeg har ofte spekuleret på, om de forventer, at alle “bare ved”, hvad de betyder.
farvetemperatur er generelt forbundet med miljøoplevelser snarere end den faktiske temperatur på en farve selv. For eksempel forbinder folk ofte rød, orange og gul med farver, der findes i varme eller varme genstande, såsom solskin eller ild. Violette, blå og grønne farver er ofte forbundet med køligere genstande, som f.eks.
meningerne varierer om, hvad der kvalificerer sig som en varm eller kølig farve, så jeg vil simpelthen tilbyde mine definitioner og system til at identificere varme og kølige farver.
i farvehjulet ovenfor har jeg inkluderet en grænse, der adskiller varme og kølige farver. Når farverne bevæger sig mod højre, bliver de varmere og til venstre køligere. I den visuelle verden identificeres farver imidlertid ikke så let, fordi den måde, en farve ser ud for os, er i forhold til andre farver, der omgiver den.
for at uddybe hjulet ovenfor ville en absolut Rød ikke have nogen bias mod violet eller orange. Det er her, hvor varme og kølige udtryk let anvendes. Hvis en rød læner sig mod rødviolet til venstre, kan den betragtes som en kølig rød. En rød lænet til højre med en rød-orange bias ville være en varm rød.
grøn er direkte modsat af rød på farvehjulet og kan ligeledes kategoriseres som varm eller kølig. Farver som gul-orange eller blå violet vises i det yderste ekstreme af varmt og køligt og kan ikke let kategoriseres som varmere eller køligere end hvad de allerede er. Imidlertid kan nærliggende farver som blå være varmere (blågrøn) eller køligere (blå violet), men sondringen er ikke så indlysende som den er med rød og grøn.
Husk, at farve er relativ, og sondringen mellem, hvad der faktisk udgør en absolut rød, findes ikke altid så let, og det behøver heller ikke at være. Farvehjulet bør betragtes som intet andet end et kompas, der hjælper med at estimere samspillet mellem farver til farveblanding. Det fungerer ikke godt som en maleri guide. Farvevalg ville blive bedre lavet ved at henvise til naturen. Farveteori skal tjene maleriet, ikke omvendt.
derudover varierer placeringen af navnene på nuancer på farvehjulet (farvevinkler) lidt mellem malingproducenter. Det er umuligt at måle oplevelsen af farve, fordi farveopfattelsen er unikt menneskelig. Optiske instrumenter kan måle bølgelængder af lys, men maskiner kan ikke opleve farve.
relativ varm og kølig
det mest nyttige sted for udtrykket varmt og køligt er at beskrive forskelle mellem farver.
på billedet ovenfor har den højre boks mere gul i den, og den er varmere end den venstre boks. Det er let at identificere og beskrive de relative forskelle mellem disse to farver ved hjælp af udtrykkene varm og kølig.
tilsvarende er den blå boks til højre, der indeholder mere grøn, varmere end den blå boks til venstre.
med mindre mættede farver er varmen eller køligheden måske mindre synlig, men de findes stadig i form af varme eller kølige grå.
på billedet ovenfor er den grå boks til højre lidt varmere end den rødlige grå boks til venstre, fordi den højre grå boks indeholder mere gul, som er længere til højre side af farvehjulet.
i dette billede kan den venstre boks beskrives som lidt køligere end den højre boks, fordi dens nuance ligger længere til venstre side af farvehjulet.
er varme eller kølige nyttige udtryk for en kunstner?
varm og kølig alene er ikke tilstrækkelig til at beskrive det store antal farver, vi oplever dagligt. Hue er en meget mere præcis måde at identificere en farve i det synlige spektrum. Imidlertid fungerer varme og kølige udtryk godt til at beskrive relative farver og til at justere dem.
Jeg håber du nød denne korte primer på optisk blanding og varme og kølige farver.