I Tak, Led Seppelin insisterer på kærlighed selv”hvis solen nægtede at skinne”. Blækpletterne taler med det hviskende græs. Johnny Cashs store Flod er en enorm personificeringskraft: “nu lærte jeg den grædende pil, hvordan man græder. Og jeg viste skyerne, hvordan man dækker en klar blå himmel. Og de tårer, Jeg græd for den kvinde, vil oversvømme dig, Big River. Så sidder jeg her, til jeg dør.”
de store tekstforfattere kaster deres arbejde med det, uden tvivl inspireret af digtere og forfattere foran dem. “Jorden har slugt alle mine håb,” skrev Shakespeare i Romeo og Juliet, som understreger fortvivlelse efter størrelse og et overbevisende billede af en Gabende, planetstørrelse bundløs hule. Til gengæld her er Byrds, med Hungry Planet, personificerer det med et politisk perspektiv: “jeg er en sulten planet, jeg havde et ungdommeligt ansigt. De havde travlt med at tage meget plads. De havde brug for bomber og tungsten, malm og jern. Så de klatrede lige ned i og blæste en masse af mig lige igennem.”
Charles Dickens personificerer i sine afsnit til omfattende niveauer. I en fortælling om to byer tager han en menneskelig oplevelse som en ekstern enhed og personificerer den derefter som en række billeder kombineret med objekter:
“sult blev skubbet ud af de høje huse i det elendige tøj, der hang på stænger og linjer; sult blev lappet ind i dem med halm og klud og træ og papir; Sult blev gentaget i hvert fragment af det lille brænde, som manden savede af; sult stirrede ned fra de røgløse skorstene og startede op fra den beskidte gade, der ikke havde noget slagteaffald, blandt dets affald, af noget at spise. Sult var indskriften på bagerens hylder, skrevet i hvert lille Brød af hans sparsomme lager af dårligt brød; i pølsebutikken, i hvert dødhundeforberedelse, der blev tilbudt til salg. Sult raslede sine tørre knogler blandt de ristende kastanjer i den drejede cylinder; Sult blev makuleret til atomics i hver farthing porringer af husky chips af kartoffel, stegt med nogle tilbageholdende dråber olie.”
vi er i øjeblikket i Ides i marts, men hurtigt nærmer sig April har været et særligt inspirerende emne for personificering, måske fordi det varsler en skiftende sæson. I samme stykke skrev Shakespeare: “når godt appareled April på hælen / af haltende vinter slidbaner.”
TS Eliot i affaldsområdet beskrev April som en slags mobning landbruger:
“April er den grusomste måned, opdræt
Syriner ud af Det Døde land, blanding
Hukommelse og lyst, omrøring
kedelige rødder med forårsregn.”
April er en begrudging livgivende kraft for Eliot, men han var langt mere besat af døden og beskrev berømt i Alfred J Prufrocks kærlighedssang en skydannelse på denne ekstraordinære måde: “lad os gå, du og jeg, når aftenen spredes ud mod himlen. Som en patient æteret på et bord.”
døden personificeret vil helt sikkert komme op i mange sangtekster, men er nogen så levende eller så chillende sjov og mørk som Emily Dickinson?
“fordi jeg ikke kunne stoppe for døden –
han stoppede venligt for mig –
vognen holdt, men bare os selv –
og udødelighed.
men digtere og lyrikere brugte ikke bare personificering om naturlige ting, men i objekter af alle slags. I en anden sang valgt til et tidligere emne, Echo & Bunnymen ‘ s Ocean Rain kombinerer naturen med noget kunstigt fremstillet, der bruges til at udtrykke turbulente følelser: “Mit skib er et sejl. Kan du høre dens ømme ramme skrige under bølgerne? Alle hænder på dækket ved daggry, sejler til tristere kyster. Din havn i mine tunge storme rummer de sorteste tanker.”
ikke i dette eksempel, men skibe og også biler er historisk blevet beskrevet som kvindelige. Er dette et psyko – seksuelt mandligt perspektiv? Selvfølgelig. Seksualisering af genstande, fra bankende motorer til den buede bilkrop, er en meget stor del af personificeringen. Guitarer og andre instrumenter er velsagtens lavet til at efterligne den kvindelige form. Musikere er måske ikke så meget halv mand halv kiks, som en fusionerende, halv mand halv guitar. Og et berømt visuelt eksempel på denne ide, ved hjælp af et andet strengeinstrument, meget efterlignet siden, er i Man Rays berømte fotografi fra 1924.