míg Hollywood tele van drámával, az egyetlen médiára méltó árnyalat ebben a darabban a színészek bőrének árnyalata. Kolorizmus. A szórakoztatóiparban úgy tűnik, hogy a világosabb bőr elsőbbséget élvez minden más tényezővel szemben, és amikor a sötétebb bőrű színészek lehetőséget kapnak, felületes sztereotípiák.
a kolorizmus sem valami, ami a kékből jött. Hollywood csak fehér iparágként indult, és amikor a marginalizált közösségekből származó emberek integrálódtak és vezető szerepet játszottak, Európai vonásaik voltak, vagy fehérek voltak, hogy folytassák fehér örökségét. Még akkor is, amikor színes színészek álltak rendelkezésre, a fehér volt — és még mindig az — standard, annyira, hogy van egy lista a “25-szer fehér színészek játszottak színes embereket.”Mivel a film 10 főszereplőjéből csak három színes ember, a reprezentációnak — különösen a sötétebb bőrűek számára — prioritásnak kell lennie a szórakoztatóiparban.
még most is, az olyan műsorokban, amelyek prédikálják az olyan reprezentációt, mint a” felnőtt-szerű”, teljesen fekete szereplőkkel, sokáig látható volt a sötétebb bőrű emberek hiánya, amíg Ryan Destiny nemrégiben januárban, két évvel a műsor kezdete után került hozzáadásra. Ez egy olyan téma, amelyet sokan figyelmen kívül hagynak, és bár néhányan nincsenek tisztában a film és a televízió kolorizmusával, azt hiszem, itt az ideje beszélni róla, tehát ki beszélhetne jobban a kérdésekről, mint a fekete és az őslakos emberek, valamint a színes emberek, akik a filmipar különböző aspektusaiban szakosodnak az USC-n?
a képernyőn megjelenő kolorizmus rendkívül elterjedt a színes emberek csoportjaiban. A legtöbb filmben és televíziós műsorban a világosabb bőrt részesítik előnyben, és a szépség színvonalához hasonlítják. A Latinx közösségben a telenovellák és más programozási funkciók azok, akik könnyebbek, és Jostin Soto-Garcia, egy afro-dominikánus vezető, aki a cinema media studies szakán végzett, ez nem képviselte azt a sokszínű közösséget, amelyet minden nap tapasztalt. “minden ember meglehetősen világos bőrű volt, legyen az Dominikai, Puerto Ricó — i, mexikói-és bár sokszor úgy hangzott, mint mi, és úgy beszéltek, mint mi, nem éppen úgy néztek ki, mint mi” – mondta Soto-Garcia.
Ez még olyan nagy sikerű filmekben is látható, mint a “Crazy Rich Asians”, ahol miközben mindenki egy teljesen Ázsiai szereplőgárdát ünnepelt, a bőrszín és a háttér sokszínűségét figyelmen kívül hagyták. Ez volt a helyzet Matt Oflas, a filippínó másodéves film-és televíziós produkció szakán, aki később rájött, hogy nem láthatja magát a nagysikerű filmben.
“amikor a” Crazy Rich Asians “megjelent, ez egy hatalmas dolog volt számomra, és most, hogy eltelt néhány év, és volt időm gondolkodni rajta” – mondta Oflas. “Visszatekintek arra a filmre, és nem látom magam annyira … volt benne egy filippínó karakter, de mellékszereplő volt.”
Ez gyakran előfordul, amikor a könyveket filmekké alakítják, hasonlóan a “The Hate U Give” – hez, amelynek borítóján egy sötétebb bőrű fekete lány szerepel, a csillagok pedig Amandla Stenberg, egy világosabb bőrű színész. Miután Sade Famuyiwa, a film-és Médiatudományi szakos hallgató rájött, hogy a filmnek nincs olyan személyes képviselete, mint a könyvnek, a várakozása csökkent.
“a könyv borítóján egy sötétebb bőrű lány volt, de ők szerepeltek , és nem voltam annyira izgatott a film miatt” – mondta Famuyiwa. “Valószínűleg az lettem volna, ha valóban egy sötétebb bőrű lányt dobtak volna erre a szerepre.”
bár Hollywood és a média hajlamos a világosabb bőr előnyben részesítésére, amikor sötétebb bőrű embereket választanak, általában alacsonyabb rendű szerepeket töltenek be. A fekete színészek, ez volt a helyzet évszázadok, mint hogy Hattie McDaniel, mint a Mammy-Szobalány-a ” Elfújta a szél “vagy Octavia Spencer, mint Sue Ann — egy gyermektelen anyai-szerű nő” Ma.”számunkra Hollywood mindig fehér és világos bőrű volt” – mondta Destinee McCaster, a film-és televíziós produkció szakos hallgatója. “Amikor feketékről volt szó, rabszolgáknak, segítőknek, asszisztenseknek vagy mellékszereplőknek tekintették őket, és ez olyan következetes volt, és csak újra és újra modernizálták Hollywoodban. Soha nem volt megreformálva vagy dekonstruálva.”
és miközben a sötétebb bőrű embereket alárendelt vagy antagonisztikusabb szerepekbe helyezik, ugyanazok az ötletek állandósulnak az animációban. Ez látható a Disney “büszke családjában”, ahol az iskolai zaklatók, a bruttó nővérek, sötétebb kék árnyalatokban rajzoltak, vagy a” Mulanban”, ahol a Hun törzset sötét szürke árnyalatokban rajzolták.
a médiaiparban az Európai szépség látszólag a piacképesség jelzője, és amit sokan úgy vélik, hogy nagyobb közönségnek ad el. A fehér történetek elmondása a peak viewer relatabilitása érdekében, bár, nyilvánvalóan nem minden ember számára képviseli.”Hollywood egy üzlet, ezért el kell adniuk a többségi közönségnek, és a közönségük többnyire fehér” – mondta Oflas. “Ha olyan történeteket akarunk elmesélni, amelyek vonzóak lesznek a nagyközönség számára, olyan színészekre és karakterekre van szükségünk a képernyőn, akik hasonlítanak ezekre a közönségekre.”
felmerült az az érv, hogy ha a televíziós műsoroknak olyan főszereplői lennének, amelyeket színes emberek játszanak, akkor az nem lenne piacképes a nagy közönség számára, mert túl résnek vagy kulturálisan mélynek tartanák, hogy mindenki megértse. Ami azonban nincs értelme, az az, hogy minden más közösség, amely nem fehér, felnőtt olyan televíziós műsorokat nézve, amelyeknek fehér főszereplői és történetei vannak, és bár ez volt a programozás többsége, a legtöbb relatívnak találta.
azokban az időkben, amikor az alulreprezentált közösségekből származó emberek szerepelnek a filmekben, általában támogató szerepet töltenek be egy fehér főszereplővel szemben, mint Frozone a “The Incredibles” – ben vagy Ned Leeds a “Pókember: Hazatérés” – ben.”A” Sabrina hűvös kalandjai ” című Netflix sorozat esetében Sabrina legjobb barátja egy Rosalind Walker nevű fekete nő, egyesek számára befogadását a sokszínűség vagy a befolyás alapján kérdőjelezték meg.
“még mindig nagyon beleivódott az emberekbe, hogy elvárják, hogy egy nem színes személy játssza a főszereplőket, különösen a mellékszereplőket” – mondta McCaster. “Véleményem szerint van egy támogató karakter átok a színes emberek számára … kiegyensúlyozza azt a vonalat, hogy haladjunk valamiben, de akkor mindig azon tűnődsz, hogy ez a haladás követők megszerzése vagy ott lenni, hogy megmutassuk … ezeket a történeteket el kell mondani.”
a mellékszereplők átokán kívül úgy tűnik, mintha ugyanazok a színészek lennének újra és újra. Számos közelmúltbeli fiatal felnőtt filmben és műsorban, a fekete nők castingjának nagy részét világosabb bőrű színésznők kapták, ismét a közönség számára ízletesebbnek tűnő világos bőr narratívájába játszik. Ez különösen elkeserítő, amikor tehetséges sötétebb bőrű színésznők vannak odakint, és amint Amara Chimezie, a művészet, a technológia és az innováció üzletág szakos hallgatója rámutatott, sok lehetőség is van.
“olyan lehetőségeket kaptak, amelyeket egy sötétebb bőrű vagy faji szempontból kétértelmű színes nő nem kapott volna meg” – mondta Chimezie. “Amikor egy fekete nőt látunk Hollywoodban, mindig Zendaya, Amandla Stenberg és Yara Shahidi … ez határozottan befolyásolja, hogy milyen emberek kapnak különböző lehetőségeket.”
érdekes módon mind Stenberg, mind Shahidi szerepelt olyan filmekben, amelyek tűz alatt álltak a sötétebb bőrű karakterek fehérítésére, amelyek a könyvekben voltak:” a gyűlölet, amit adsz “és” a nap is csillag.”
bár a kolorizmus olyan problémának tűnhet, amely a képernyőn és a reprezentáción keresztül találja meg az utat, a társadalom működésébe és az emberek másokról alkotott nézeteibe is vérzik. Befolyásolja, hogy a marginalizált közösségekből származó embereket hogyan érzékelik a való életben, különösen azok, akik nem különböző közösségekből származnak, és nincs lehetőségük arra, hogy kölcsönhatásba lépjenek különböző embercsoportokkal; sokan a médiára támaszkodnak erre.
“A New York-i bevándorló közösségből érkezve, hogy elérjünk egy bizonyos szintű társadalmi mobilitást vagy asszimilációt itt, ebben az országban, egy bizonyos ponton fehér terekbe kell menni, mert ott fekszik a hatalmi struktúra” – mondta Soto-Garcia. “Míg azoknak, akik már ebbe a világba és társadalmi körökbe születtek ezzel a kiváltsággal, nem kell tudniuk, hogy mi a másik.”
ezt követően, amikor olyan módszert szerveztek, hogy az USC jobb élményt nyújtson más hallgatók számára, Famuyiwa megállapította, hogy az öregdiákok, akikkel kapcsolatba lépett, figyelmesebbek voltak világosabb bőrű társára. Úgy érezte, hogy úgy érzékelik, mint a “dühös fekete nő” sztereotípiát, melyik, viszont, még rosszabbnak érezte magát. “úgy éreztem, hogy mindketten nagyon fontos ötleteket adtunk a változáshoz, de őt csak komolyabban vették, annak ellenére, hogy mindketten feketék voltunk és tapasztalatokkal foglalkoztunk” – mondta Famuyiwa. “Néha nagyon szenvedélyes voltam valami iránt, és az emberek dühösnek értelmezték, mert nem vagyok világos bőrű.”
mivel a fekete, a bennszülött és a színes emberek képviselete olyan ritka, különösen azok számára, akik sötétebb bőrűek, a változás a film-és TV-ipar számos alulreprezentált csoportjának prioritása.
Chimezie sok más szereplővel együtt reméli, hogy pontos ábrázolású történeteket hoz létre, ahol az alulreprezentált közösségekből származó emberek nem szerepelnek folyamatosan ugyanazokban a sztereotípiákban és trópusokban, de korlátlan történetük lehet, mint sok fehér színésznek és színésznőnek.
“elegem van abból, hogy az egyetlen embert, aki úgy néz ki, mint én, vagy fekete, a képernyőn, a rendőrség lelövi, vagy rabszolga” – mondta Chimezie. “Csak olyan történeteket akarok látni, ahol a fekete emberek boldogok és hűvösek, vagy belezúgnak egy fiúba, vagy mágikus iskolába járnak, vagy szuperképességeik vannak. Csak látni akarom azokat a filmeket. Szóval, ezeket a filmeket minden feketének megcsinálom.”
a filmtér marginalizált csoportjai számára, amennyire fontos a kamera előtti ábrázolás, ugyanúgy a mögötte lévő ábrázolás is. Ennek magyarázatának legjobb módja a 2020-as Disney film, ” Mulan.”Míg a film egy kínai nő évszázados történetét meséli el Ázsiai vezetőkkel, a kreatív csapat tele volt fehér emberekkel, köztük a rendezővel, a forgatókönyvírókkal és a jelmeztervezővel. Hogyan lehet egy fehér embercsoport pontosan elmondani egy történetet egy olyan közösségről, ahonnan nem származnak? Nem tudnak.
“nyilvánvalóan van egy probléma” – mondta Oflas. “Úgy gondolom, ezen változtatni kell. Mert ha egyszer a kisebbségek és a sötétebb bőrszínnel rendelkező emberek bekerülnek a kreatív csapatba a kamera mögött, akkor elmondják ezeket a történeteket. Ők azok, akik hitelessé teszik ezeket a történeteket. A leghitelesebb módon tudják majd elmondani.”
Ez rendkívül fontos az olyan emberek számára, mint Oflas, akik olyan terekben találják magukat, ahol néhány másik emberrel együtt lehetnek az egyetlen emberek egy szobában, akik hasonlítanak egymásra. Oflas, aki kb 60 más emberek, megemlíti, hogy ő csak egy a három filippínó közül, ezért fontos volt egy közösség létrehozása a hálózatépítés és az alulreprezentált személy hiányának áthidalása érdekében.”megtaláltam ezeket az embereket, és nagyon közel kerültem hozzájuk, csak létrehoztam egy közösséget” – mondta Oflas. “azok a körök azokban a közösségekben, ahol a színes mesemondók támogatják egymást, kölcsönhatásba lépnek egymással, és együtt dolgoznak, hogy létrehozzák ezeket a történeteket, és képviseljék azokat az embereket, akik úgy néznek ki, mint mi.”
a sötétebb bőrű feketéknek és a bennszülötteknek és a színes embereknek nem kellene a világosabb társaik árnyékában maradniuk. Látnunk kell a bőr tónusának ábrázolását a képernyőn és a kamera mögött, hogy ezeket a történeteket pontosan elmondhassuk. Ami nem igazságos, az a sötétebb bőr hiánya Hollywoodban … Ó, és a különböző színészek és színésznők Hollywood is elkezdik a castingot, igaz?
Marlize Duncan egy másodéves írás a figyelmen kívül hagyott USC fekete és bennszülött kreatívokról és színes kreatívokról, amelyek a munkájuk kereszteződésével foglalkoznak & kisebbségi társadalmi kérdések. Oszlopa, “a kisebbségi támogatás,” általában minden második kedden futott.