Az omladozó ősi műemlékektől az éteri refraktált fényig nézzük a szerény ív változó használatát és formáját
az ív: van-e más töredék, amely ilyen látszólag könnyed kegyelemmel mutatja be a szerkezeti tervezés bravúrját? A Mezopotámiaiaknak szükségük volt rájuk kő vagy fa hiányában; a rómaiaknak szükségük volt rájuk, hogy drámai módon hatalmas távolságokat tegyenek át és megünnepeljék győzelmeiket; a késő középkori kőműveseknek szükségük volt rájuk, hogy gótikus mesterműveiket a lehető leghatékonyabbá tegyék. Kettős céljuk, a szigorúan pragmatikus és túlzottan monumentális áthidalása hosszú történelmük során szerepelt, amíg az épülettechnika fejlődése gyakorlatilag kiszorította őket a mindennapi építkezésből. Mégis, az ív csábító formája-fizikai vagy más módon – nyomot hagyott a kulturális tudományágakban, és továbbra is, rendíthetetlenül, a legfélelmetesebb alkotásaink középpontjában áll.
A Colosseum, Róma, 70-80 ad
az ív használták már a 2.évezredben, de ez volt az egyre koraérett rómaiak, akik elkezdték a rendszeres használata a boltív, a legnagyobb mérnöki bravúrokat és a legnagyobb katonai győzelmeik megünneplésének eszközeként.
a Colosseumban ez a két funkció zökkenőmentesen keveredik, a világ legnagyobb amfiteátruma, amely Róma legnagyobb látványosságának adott otthont, a csata újbóli végrehajtásától a kivégzésekig. Mintegy 200 boltívvel körülvéve elliptikus formáját, az ősi mérföldkő minden Rómainál jobban cementálja az ív kecses erejét.
2.Taq-I Kisra (Ctesiphon íve), Irak, 540 ad
a Ctesiphon íve minden, ami megmaradt az ősi városból, Bagdadtól délnyugatra, a mai Salman Pak városában. A világ legnagyobb téglaépítésű boltívje, jelenléte, miközben emlékeztet Mezopotámia egyik legnagyobb városára, most jelképezi az iraki épített örökséggel szemben álló kúszó halált évtizedes nyugtalanság után.
az egykori Múzeum kifosztották megdöntése után Szaddam Husszein, és az egész terület elhagyott és megtépázott heves esőzések, áll az összeomlás szélén. Bár a globális Örökség Alap 2004-ben figyelmeztette bizonytalan állapotát, az iraki kormány csak tavaly erősítette meg a helyreállításának terveit; mivel az Iszlám Állam most még inkább megsemmisíti Irak történelmi építészetét, új sürgősséget kapott.
Tintern apátság, Wales, 1131-1536
a Tintern apátság stílusa szerint az ív nemcsak építészeti stílus, hanem egy egész kultúrák közötti mozgalom trópusává vált. A hegyes gótikus ív, karcsú és baljós, csökkentette a hagyományos római ív vízszintes tolóerejét; az alapokra gyakorolt kevesebb erő kulcsfontosságú volt a gótikus építészet könnyedségének megteremtésében. Az eredeti kolostor Tintern-I építésének nagy része teljesen eltűnt – a 14.században felszentelt apátsági templom marad, ma festői ROM.
Wordsworth ‘néhány mérföldnyire a Tintern apátság felett álló vonalak’ jelzik helyét az irodalmi fenséges és gótikus kánonban – legutóbb a British Library Terror and Wonder kiállításán jelent meg, amelyet holdfény ábrázol egy akvarellfestményben, hegyes boltívei kerülnek a középpontba.
Tangyue Memorial Archways, Kína, 1420-1820
a kínai Paifangban az ív narratív szállítószalaggá válik, történelmileg az agyarak közötti mozgás eszközeként működik, hasonlóan a modern kori körzetek. A Paifang a Zhou-dinasztia (11.század 256-ig) nyúlik vissza, és általában finom fa vagy kő felhasználásával épült, többszintű tetőkből és tartóoszlopokból áll, gyakran a családi ősök eredményeit ünnepelve.
a Tangyue Memorial Archway komplexumot a Qing és Ming dinasztiák idején hozták létre, négy évszázadon át, és mindegyik boltív a falu főutcája mentén áll, hogy az ősi családok erényeit képviselje.
Gaudi felsővezeték – ívei, 19.-20. század
a geometria elkötelezett hallgatója fiatalabb éveiben Gaudi a felsővezeték-ív iránti szeretete látta, hogy a mérnöki bravúroktól az építészetig mozog. Dicsérve annak mechanikai képességét, hogy egyenletesen elosztja a nagy súlyt, ez a logika volt vadul eredeti építészeti stílusa mögött.
a technikai tökéletesség és a gazdag esztétika, amelyről Gaudi emlékezett, teljes egészében összefoglalható az íven keresztül. E felsővezetékívek inverzióját miniatűr lánccal és ólomlövéses táskákkal modellezve, visszatérő motívuma látható munkáiban,például a Casa Mila és a Casa Battl Padlásain.
Gatewayarch
Gateway Arch által Eero Saarinen és Hannskarl Bandel, St Louis, 1965
a 192 méteres látás rozsdamentes acélból, a Gateway Arch nemzeti expansion writ nagy, egy ikon a kapu íve, a kapu Arch, a kapu Arch, a nemzeti expansion writ nagy század közepi modernizmus, amely St Louis városának építészeti gyorsírásává vált. Az Eero Saarinen és Hannskarl Bandel által tervezett felsővezeték-ív technikailag ambiciózus volt; továbbra is a világ legmagasabb rozsdamentes acél emlékműve, kecses formája mintegy 2000 tonna acélt rejt magában.
építése nagysága miatt sok kudarccal sújtva 1965-ben nyílt meg a nagyközönség előtt, letisztult, technológiai jövőbe tolva az ívet. Ez a mozgás sem pusztán szimbolikus; a kis hengeres villamoskocsik fel-le mozognak a boltív karjain, hogy elérjék a látogatóközpontot a tetején. Bár csak röviden haladhatunk át egy diadalíven, ez az ikon egy hely, ahol lakhatunk és elmélkedhetünk.
A Grande Arche, Párizs, 1989
a 20.századi válasz a Diadalívre, Johann Otto von Spreckelsen és Erik Reitzel Grande Arche-jára a La a D. A. A. fense üzleti negyed a párizsi Axe historique tetején egy carrarai márványba és üvegbe öltözött 3D-s Tesseract-tal állt. Az emberiség ünneplése, nem pedig a bajnokai által hirdetett katonai győzelmek-a Főház kormányhivatalainak két oldala, a tetején korábban egy Számítástechnikai múzeum és étterem található, amely később liftben bekövetkezett baleset miatt bezárt – ilyen problémákkal szembesül a modern boltív.
szöge a történelmi tengelyen – kényelmesen hasonló a Louvre – hoz-az ív alapjainak puszta méretének köszönhető, amely az autópálya és a vasútállomások számára helyet foglal el, amelyek mind az alatta lévő területet foglalják el. Ennek ellenére a ‘bentlakásos emlékmű’ példájaként továbbra is ritka példa, és mint bentlakásos boltív, még inkább alkalmassá teszi a francia forradalom 200.évfordulóján történő felavatását.
Nicholas J Melas Centennial Fountain által Lohan Associates, Chicago, 1989
épült, hogy megemlékezzenek a 100.évfordulója a Fővárosi Vízvisszanyerő kerület Greater Chicago – a kerület, amely megfordította az áramlás a Chicago folyó 1900 – ban-a Lohan Associates lépcsős vízesése óránként, óránként egy ív vizet lő ki, ami egy ideiglenes 80 méteres ívet hoz létre a folyón.
a vízi tisztelgésre emlékeztet – a tűzoltóautók által létrehozott ívek sorozata, amely alatt a repülőgépek és a járművek ünnepélyesen áthaladnak – a 20.század egyik nagy mérnöki bravúrjának ez az ünnepe aláássa az ív szerepét, mint állandó, megingathatatlan emlékművet. A hajók szívesen mozognak ezen az ideiglenes íven, mindaddig, amíg készen állnak arra, hogy átitatják őket a folyamat során, ami furcsa tisztító rituálénak tűnik.
Forest Pavilion által nArchitects, Tajvan, 2011
nArchitects használt egy sor 11 boltívek alkotnak az erdei pavilon Tajvanon, amelynek célja, hogy felhívja a figyelmet a fenyegetett Da Nong Dafu erdő.
a 2011-es tajvani Erdészeti Iroda Művészeti fesztiválján bemutatott nArchitects a helyi Amis törzset, a hagyományos bambuszépítés mestereit alkalmazta, hogy frissen vágott bambuszból készítse el az íveket. Az eredmény a St Louis ‘ s Gateway-re emlékeztető alakzatok sorozata, amelyet Tajvan legnagyobb őslakos törzse épített.
Arcades by trojka, Belgium, 2012
Arcades, a londoni székhelyű trojka tervezőstúdió projektje, az ívet a nyitottság ünnepeként használja, nem pedig burkolatként. A mű 14 Fényoszlopot alkalmaz, amelyek vékony rudakban felfelé ragyognak, áthaladva a fresnel lencséken, hogy a fénysugarakat hegyes, gótikus ívekké törjék.
a Chicago River vízágyújához hasonlóan az ívnek sem feltétlenül kell állandó anyagi jelenléte ahhoz, hogy képes legyen meghatározni a megtapasztalandó teret.
Diébédo Francis Kéré Érzékelő Terek kiállítás, London, 2014
A 1,867 polipropilén honeycomb panelek Diébédo Francis Kéré projekt a Királyi Akadémia Érzékelő Terek kiállítás jelenik meg, mint egy boltív a másik után. Míg a boltív sok modern értelmezése a vizuális szemüvegre összpontosít, a Kctiprctaininstallációját interakciós térnek tervezték, intim alagútszerű tere fokozatosan megtelik a látogatók által a kiállítás során beillesztett színes szívószálakkal. Ez sem volt az egyetlen boltív, amely a kiállításon szerepelt-Eduardo Souto de Moura két betonívet helyezett el a meglévő nyílások mellett, úgy elhelyezve, hogy a galérián kívüli épületekhez igazodjanak, hasonlóan a Grande Arches Louvre-hoz való igazodásához. Az ív újragondolása itt inkább az értelmezés, mint a testiség.
lehet, hogy a technológia elkerülte a boltívet a mindennapi struktúráinktól, de ugyanez a technológiai fejlődés látta, hogy szimbolikus és mechanikus jelentései még nagyobb mértékben érvényesülnek. Lehet, hogy Rem Koolhaas egy szürke repülőtéri biztonsági szkennerrel zárta le az ajtók történetét, de a boltív azt mutatja, hogy küszöbterületeink jövőjének nem kell ilyen sötétnek lennie.