ki nem szereti a portré éles, mély fekete hátterét? Ezt csak két ötlet alkalmazásával lehet elérni, és csak egy kis utófeldolgozással is.
néhány technikai dologról beszélünk remélhetőleg, nem technikai módon. Ez a két ötlet tippeket ad a portrék fekete hátterének elkészítéséhez.
nincs szükség számításokra
a matematika egykori tanáraként nem kellene bocsánatot kérnem a számokért, ugye? Nagyon sok matematika van a fotózásban. Örülhet azonban, ha tudja, hogy szerintem mindent elérhet, anélkül, hogy az alapokon túl sokat gondolkodna. Ha széles körben megérti a fogalmakat, akkor teljesen rendben lesz.
Ezek a technikák nem csak a portrékra alkalmazhatók.
banánpálma levél
először is, kérjük, gondoljon a fény megállására egységként. A stop kifejezés használata olyan, mintha azt mondanánk, hogy valami súlya 12 kilogramm, vagy hogy 10 mérföldnyire van. Mint fotósok, hajlamosak vagyunk megállókról és megállásokról beszélni, de ugyanolyan érvényes az egységek mondása. A dolog nem az, hogy elakadjon a technikában, a stop kifejezés csak mértékegység.
A fény leesése
az első fogalmat egyszerűen úgy lehet megfogalmazni, hogy a fény gyorsan leesik. Ezt csak egy kicsit kibővítve a rendelkezésre álló fény mennyisége nagymértékben csökken, Amikor eltávolodsz a fény forrásától. De fotósok vagyunk, és hajlamosak vagyunk azt gondolni, hogy egy kép ezer szót ér, ezért nézze meg az alábbi ábrát:
a fenti példában egy fényegység érkezik a témánkhoz, egy méterre az ablaktól. Ha két méterre mozog, akkor a fény egységének csak egynegyede érkezik hozzá. Aztán, ha három méterre mozog az ablaktól, amely a fényforrás, akkor a fényegységnek csak egy kilencedik lesz. A rendelkezésre álló fény nagyon gyorsan eltűnik.
egyeseknek megfelelne, ha ugyanazt a pontot egy grafikonnal illusztrálnám (amelyet a múltban inkább matematikai képként mutattam be a hallgatóknak).
egy matematikai kép elmesél egy történetet?
hogyan befolyásolja ez a hátteret?
amikor fekete hátteret próbál elérni, érdekli a fény mennyisége. Ismét a képek mondják el a legjobban a történetet. Mindkét fényképnek csak fehéregyensúlya volt, és nagyon kis kiigazítások voltak az expozíció egyensúlyának utólagos feldolgozása során.
nem boldog
a bal oldali kép háttere közel van a témához, körülbelül három láb (egy méter) mögötte. Ezután a jobb oldalon a fehér háttér körülbelül tizenhárom láb (négy méter) hátra van. Nem kell számításokat végeznem, idéznem néhány szép képletet, hogy bebizonyítsam, mi történik fent. Nyilvánvaló, nem?
ezeken a fényképeken a téma nem mozog, és az expozíció nem változik. A háttér távolabb kerül, és az azt elérő fény mennyisége gyorsan csökken. Még akkor is, ha a háttér fehér, nem pedig a kívánt fekete, sokkal sötétebb lesz, minél nagyobb a távolság a fényforrástól.
a gyakorlati világban korlátai lehetnek annak, amit megtehetsz, talán a rendelkezésre álló felvételi hely által. Az üzenet azonban egyszerű, tolja a hátteret a lehető legtávolabb, sőt egy látszólag kis távolság is segít sötétebbnek tűnni.
fiatal filippínó.
a fénykép háttere egy szoba belseje volt. A tizenéves filippínó fiú egy ajtóban állt, teljes mértékben kihasználva a fényforrást. A háttér, a szoba túlsó fala lehet, hogy csak nyolc láb (alig több mint két méter) távolságra van, de nagyon közel áll a feketék legsötétebbjéhez, nem?
kombinálja ezt az ésszerűen egyszerű tudományt, a fény elesésének módját a fényképezőgép-érzékelők dinamikus tartományának tudományával, és hosszú utat fog elérni a portrék fekete hátterének elérése felé.
dinamikus tartomány
kérjük, vegye figyelembe, hogy az itt használt számok hozzávetőlegesek. Ezek kameránként változnak, és az egyik forrás által adott következtetéstől a másikig. De azt fogom használni, ami könnyű, ami valóban szükséges ahhoz, hogy a lényeget megértsd.
a dinamikus tartomány a mérés a legsötétebbtől a legkönnyebb elemig, amely látható. A fényképezőgép sokkal kisebb dinamikatartománnyal rendelkezik, mint az emberi szem. Sokkal kevésbé képes egyszerre látni a sötét és világos területeket. Ez az oka annak, amikor a fényképezőgép olyan képet készít, amely Elfújta a kiemeléseket, és blokkolta az árnyékokat. De a szemed még mindig látja a madár részletét, amely erős napfényben ült, és láthatja a fekete kutyát is, amely a legsötétebb árnyékban ült. A fényképezőgép egyszerűen nem látja mindkettőt egyszerre.
világítsd meg a témát, ne a hátteret
lehet, hogy a nyilvánvalót állítja, de el kell mondani – a fekete háttér megszerzésének első lépése a fekete háttér használata. Ezután, ha a téma fényesebben világít, mint a háttér, akkor a hátteret az alulexponált, sötét területekre tolja, a kamera korlátozottabb dinamikatartományán kívül.
Portrait setup
Ha a dinamikatartomány fényesebb végén egy kis extra fényt tudsz rávetíteni a témára, ami segít a kép többi részének sötétségbe küldésében. A fényesen megvilágított tárgyat megfelelően ki kell téve. Akkor jó esély van arra, hogy a háttér kívül esik a dinamikus tartomány azon részén, amelyre kiteszi. Ez lesz, legalábbis, a fekete felé tart.
portré beállítása
itt található a portré beállítása, ahol csak természetes fény éri a témát. Ez nem olyan nyilvánvaló ebben a csökkentett jpeg-ben, mint az eredeti RAW fájlban, de a háttér meglehetősen sáros, minden bizonnyal a fekete felé halad, de nem a tiszta fekete, amit keres. Az eredetiben jól látható a ruhák hajtogatása.
még mindig nem boldog – a legtöbb ember fekete háttérként írná le a hátteret, de nem a feketék közül a legfeketébb, igaz?
itt ismét ugyanaz a Beállítás, némi extra megvilágítással a témában.
azt hiszem, a lényeg illusztrálva van. Nyilvánvaló, hogy a háttér méltó a klasszikus leíráshoz “inky”? Más dolgokat lehetne javítani néhány utófeldolgozás csíp. A háttereket mutatják be, nem pedig kész portrékként, és csak a színegyensúlyt változtattam meg, és megpróbáltam kiegyensúlyozni az expozíciókat.
használd a természeti törvényt (ez az úgynevezett inverz négyzet törvény), amely azt diktálja, hogy a fény gyorsan elesik a forrástól, és a fényképezőgéped korlátozott dinamikatartománya, és hosszú út áll a jó, mély fekete háttér eléréséhez. Ezután segíthet tovább befejezni az utófeldolgozásban.
utófeldolgozás
itt a Lightroomra utalok, de más szoftverekben vannak egyenértékű eszközök.
egy kicsit sáros nyers fájl.
Ez a cikk tetején lévő fénykép, mivel először a fényképezőgépből jelent meg. Nem akarja hallani a kifogásokat, de nem értem, hogy teljesen jobb a kamera, mint én általában szeretnék csinálni. Kiderül azonban, hogy ez szerencsés, mivel ebben az esetben jó példát mutat az utófeldolgozásra. Mivel a fájl a fent említett ötletek alkalmazásával készült, nagyon működőképes.
a Feldolgozás legtöbb módja csak néhány lépésben történik.
intuitív Szerkesztés
az egyik legjobb tanács, amit valaha kaptam, amit néha sikerül alkalmaznom, a számok figyelmen kívül hagyása. Meg kell mozgatni azokat csúszkák, amíg adnak a megjelenés, amely úgy gondolja, illik a kép. Nézd meg a fotót, és nézd meg, mi történik, vegyél egy lélegzetet, állj meg egy pillanatra, és ítélj meg, hogy megadja-e azt, amit keres. Gyakran ez magában foglalja egy kicsit túl messzire menni (akár élesítéssel, akár expozícióval, árnyékokkal vagy bármi mással), majd egy kicsit tárcsázni.
csak ezt sikerült megtenni ezzel a képpel. Megmosolyogtat, amikor most ránézek, néhány héttel később, mivel kissé meglepődtem azon, hogy milyen messzire mentem. Beállítottam a színegyensúlyt, negatív tisztaságot ecseteltem anya arcára, kissé elforgattam a képet az óramutató járásával ellentétes irányba, de az expozíciót egyáltalán nem állították be, mivel az arcok nekem jól néztek ki. Aztán elkezdtem tologatni a csúszkákat.
nyomja meg a határértékeket
kicsit meglepő volt látni, hogy milyen messze a negatív felé mozgattam a kontraszt csúszkát. Ez ellentétes lehet, ha a kép egyes részeit sötétebbé akarjuk tenni, de mivel meglehetősen jól elkészített fájlunk van, megúszhatjuk a kontraszt csökkentését, és ennek kellemes hatása van a haj megvilágítására és a háttértől való elválasztására.
ennek a gyakorlatnak a legfontosabb az árnyékok csúszka, amelyet a megszokottal ellentétes irányba mozgattak. A negatívba került, hogy blokkolja az árnyékokat, nem pedig jobbra, hogy megpróbálja kihúzni néhány részletet.
én is egy kicsit meglepett, hogy milyen messzire mozog a fekete pont. Úgy tűnt, hogy működik, bár. Mint mondom, azt hiszem, gyakran akkor működik a legjobban, ha mozgatja a csúszkákat, anélkül, hogy túlságosan aggódna az általuk képviselt számok miatt. Próbáljon meg minden fényképet külön-külön megnézni, ahelyett, hogy valamilyen képletet alkalmazna.
a végső kép már csak egy pár, apró, részletes csíp.
Extra tippek
néhány más dolog.
hogyan döntesz úgy, hogy fényt vetsz a fénykép tárgyára, más cikkekre vonatkozik. Sok más nagyszerű digitális fényképészeti iskolai cikk is létezik, amelyek hatalmas számú javaslatot kínálnak a tantárgyak megvilágítására. Úgy gondoltam, tudnia kell, hogy nagyon szeretem a LED-eket, mivel szeretem látni a fényt. Reflektorokat is használok. A fenti fényképek első fényforrása azonban a természetes fény. Nem feltétlenül kell egy díszes készlet.
a fekete ruhával kapcsolatban a legtöbb tanács azt javasolja, hogy vásároljon fekete bársonyot. Biztos vagyok benne, hogy kiváló munkát végez a fény elnyelésében minden irányból. De drága, és gondos technikával úgy tűnik számomra, hogy egy másik sötét, nem fényes ruhával is elvégezheti a munkát. Egy dolog, hogy fordítson egy kis figyelmet, ügyelve arra, hogy nyúlik a háttér ruhát ki egy kicsit. Próbáld meg a lehető legegyenletesebbé és egyenletesebbé tenni, gyűrődések nélkül, mivel minden tökéletlenség elkaphatja a fényt.
következtetés
a fényképezés ereje! 25 évvel az esemény után egy kicsit tisztelgettem Annie Leibowitz Demi Moore-ról készült fényképe előtt. Nem próbáltam megismételni, csak bólintottam a fénykép irányába. De sikerült egy igazán fekete hátteret szereznem, nem igaz? Kérlek, próbáld meg magad.