sebesült tommies arcosan nevezte ” a bádog orr bolt.”A 3. londoni Általános Kórházban található, tulajdonneve a” maszkok az arc Elcsúfításához osztály ” volt; akárhogy is, a nagy háború kétségbeesett improvizációjának egyikét képviselte, amely minden hagyományos stratégiát elárasztott a test, az elme és a lélek traumáinak kezelésére. Az I. világháború minden fronton—politikai, gazdasági, technológiai, társadalmi, szellemi—örökre megváltoztatta Európát, miközben 8 millió harcosának életét követelte, és további 21 milliót sebesített meg.
a tüzérségi hadviselés nagy kaliberű fegyverei, amelyek képesek a testeket helyrehozhatatlan töredékekké atomizálni, valamint a repeszek szétziláló, halálos csapódása világossá tette a háború kezdetén, hogy az emberiség katonai technológiája vadul felülmúlta orvosi: “Ebben a háborúban minden törés egy hatalmas nyitott seb” – jelentette egy amerikai orvos -, amelynek alján nem csupán törött, hanem összetört csont található.”Az árokharc természete ráadásul ördögi módon elősegítette az arc sérüléseit:” ő…a katonák nem értették meg a géppuska fenyegetését ” – emlékezett vissza Dr. Fred Albee, egy Franciaországban dolgozó amerikai sebész. “Úgy tűnt, azt hitték, hogy fel tudják dobni a fejüket egy árok fölé, és elég gyorsan mozognak ahhoz, hogy elkerüljék a golyók jégesőjét.”az 1950-es években Sir Harold Gillies, az arcrekonstrukció és a modern plasztikai sebészet művészetének úttörője felidézte háborús szolgálatát:” ellentétben a mai hallgatóval, akit elválasztottak a kis hegkivágásoktól és a végzősöket a harelipektől, hirtelen felkértek minket, hogy készítsünk fél arcot.”Egy új-zélandi születésű Gillies 32 éves volt, és sebészként dolgozott Londonban, amikor a háború elkezdődött, de nem sokkal később távozott, hogy Belgiumban és Franciaországban szolgáljon. Párizsban az ünnepelt arcsebész munkahelyi megfigyelésének lehetősége, valamint a terepi tapasztalatok, amelyek felfedték ennek az új háborúnak a sokkoló fizikai áldozatait, elhatározásához vezetett, hogy az arcrekonstrukcióra szakosodik. A plasztikai sebészetet, amelynek célja mind a funkció, mind a forma deformitásának helyreállítása volt, a háború kezdetén durván gyakorolták, kevés valódi figyelmet szentelve az esztétikának. Gillies olyan művészekkel dolgozott együtt, akik képmásokat és szobrokat készítettek arról, hogy milyenek voltak a férfiak a sérüléseik előtt, arra törekedtek, hogy a lehető legnagyobb mértékben helyreállítsák a megcsonkított ember eredeti arcát. Kathleen Scott, a híres szobrász és Robert Falcon Scott kapitány özvegye az Antarktisz hírében önként jelentkezett, hogy segítsen Gillies-nek, jellegzetes aplombával kijelentve, hogy “az orr nélküli férfiak nagyon szépek, mint az antik golyók.”
míg Németországban és a Szovjetunióban úttörő munkát végeztek a bőrátültetésben, Gillies volt az, aki finomította, majd tömegesen gyártotta a kritikus technikákat, amelyek közül sok még mindig fontos a modern plasztikai sebészet számára: 1916 júliusának elején, a Somme-i csata első elkötelezettségét követően—egy olyan napon, amelyre a London Times veszteséglistája nem oszlopokat, hanem oldalakat tartalmazott—Gillies és kollégái mintegy 2000 beteget küldtek. A Gillies által röviddel a háború után közzétett, klinikailag őszinte, arcplasztikai sebészet című fotókból kiderül, hogy ő és csapata milyen figyelemre méltóan—néha szinte elképzelhetetlenül—sikeres lehet; de a varrott és összetört arcok Galériája, hiányzó részek bátor foltjával, a sebészek korlátait is bizonyítja. Ez volt azoknak a katonáknak-túl eltorzult ahhoz, hogy jogosultak előtt-után dokumentáció -, hogy a maszkok arc Elcsúfítása osztály hoztak létre.
“a munkám ott kezdődik, ahol a sebész munkája befejeződik” – mondta Francis Derwent Wood, a program alapítója. Az angliai Lake Districtben született 1871-ben, amerikai apától és brit anyától, Wood Svájcban és Németországban, valamint Angliában tanult. Miután családja visszatért Angliába, különféle művészeti intézetekben edzett, művelve a fiatalkorában kiállított szobrászat tehetségét. Túl öreg az aktív szolgálathoz, amikor kitört a háború, 44 évesen bevonult közlegényként a királyi hadsereg orvosi testületébe. Miután rendezettként kinevezték a 3. londoni általános kórházba, először a szokásos “ügyintéző-fiú-Háziasszony” házimunkát végezte. Végül azonban magára vállalta azt a feladatot, hogy kifinomult síneket dolgozzon ki a betegek számára, és az a felismerés, hogy művészi képességei orvosilag hasznosak lehetnek, arra ösztönözte, hogy maszkokat készítsen a helyrehozhatatlanul eltorzult arc számára. Az új, könnyű és tartósabb fémmaszkokat, mint a korábban kiadott gumi protézisek, úgy tervezték, hogy viseljék az egyes viselők háború előtti portréját. A sebészeti és lábadozó osztályokon belül komoran elfogadták, hogy az arc elcsúfítása volt a leg traumatikusabb a háború által okozott szörnyű károk sokasága közül. “Mindig nézzen egyenesen az ember arcába” – mondta egy határozott Apáca az ápolóknak. “Ne feledje, hogy figyeli az arcodat, hogy lássa, hogyan fogsz reagálni.”
Wood 1916 márciusában hozta létre Maszkkészítő egységét, és 1917 júniusára munkája indokolta a The Lancet, a British medical journal cikkét. “Arra törekszem, hogy a szobrászként szerzett képességem révén az ember arcát a lehető legközelebb hozzam ahhoz, aminek látszott, mielőtt megsebesült” – írta Wood. “Az én eseteim általában szélsőséges esetek, amelyeket a plasztikai sebészetnek el kellett hagynia; de, mint a plasztikai sebészetben, a pszichológiai hatás ugyanaz. A beteg megszerzi régi önbecsülését, önbizalom, önbizalom,…még egyszer büszke a személyes megjelenésére. Jelenléte többé már nem okoz melankóliát önmagának, sem rokonainak és barátainak.”
1917 vége felé Wood munkájára egy bostoni székhelyű amerikai szobrász hívta fel a figyelmet, amelyet elkerülhetetlenül a róla szóló cikkekben “társasági emberként” írtak le.”A Pennsylvaniai Bryn Mawr-ben született Anna Coleman Watts Párizsban és Rómában tanult, ahol szobrászati tanulmányait kezdte. 1905-ben, 26 éves korában feleségül vette Maynard Laddot, egy bostoni orvost, és itt folytatta munkáját. Szobrászati témái többnyire dekoratív szökőkutak voltak—nimfák bővelkednek, sprite táncolnak—, valamint portré mellszobrok, amelyek a mai ízlés szerint karaktertelennek és unalmasnak tűnnek: homályosan Generikus portrék homályosan Generikus arcokról. Lehet, hogy Ladd előtt nem merült fel annak a lehetősége, hogy elősegítse a munkát azáltal, hogy maszkot készít a sebesült katonák számára Franciaországban, hanem azért, mert férjét kinevezték az Amerikai Vöröskereszt Toulban működő Gyermekirodájának irányítására, és orvosi tanácsadóként szolgál a veszélyes francia előőrs zónákban.
1917 végén, a most kapitánnyá léptetett Wooddal folytatott konzultációt követően Ladd megnyitotta a Portrémaszkok stúdióját Párizsban, amelyet az Amerikai Vöröskereszt. “Mrs. Laddot kissé nehéz kezelni, mint oly gyakran a nagy tehetségű emberek esetében” – figyelmeztette egy kolléga tapintatosan, de úgy tűnik, hogy hatékonyan és verve vezette a stúdiót. A város Latin negyedében található, egy amerikai látogató “nagy fényes stúdióként” írta le a felső emeleten, amelyet egy “borostyánnal benőtt, szobrokkal benőtt vonzó udvar” ért el. Ladd és négy asszisztense elszánt erőfeszítéseket tett, hogy vidám, barátságos teret teremtsen betegei számára; a szobák tele voltak virágokkal,a falak “plakátokkal, francia és amerikai zászlókkal” lógtak, és folyamatban lévő gipszöntvények sorai.
az út, amely egy katonát a mezőről vagy az árokból Wood osztályába vagy Ladd stúdiójába vezetett, hosszú volt, szétválasztott és rettegéssel teli. Néhány, összeomlással kezdődött: “Nekem úgy hangzott, mintha valaki üvegpalackot ejtett volna egy porcelán kádba” – emlékezett vissza egy amerikai katona arra a napra 1918 júniusában, amikor egy német golyó a koponyájába csapódott a Bois de Belleau-ban. “Egy hordó meszelés borult fel, és úgy tűnt, hogy a világon minden fehér lett.”
szakaszonként, az árkok vagy a mező sárától az elsősegély-állomásig; a túlterhelt terepi kórházba; az evakuálásra, akár Párizsba, akár a csatorna túloldalán, Angliába, a sebesülteket hosszú, huzatos folyosókon vitték, rázták, keverték és felügyelet nélkül hagyták, mielőtt sebészek felügyelete alatt pihentek volna. Több művelet elkerülhetetlenül következett. “A profiljával feküdt nekem” – írta Enid Bagnold, önkéntes nővér (később a Nemzeti bársony), egy súlyosan megsebesült betegről. “Csak neki nincs profilja, mint tudjuk az emberét. mint egy majomnak, csak göröngyös homloka és kiálló ajka van—az orr, a bal szem, eltűnt.”
azokat a betegeket, akik sikeresen kezelhetők voltak, hosszú lábadozás után elküldték az útjukba; a kevésbé szerencsések kórházakban és lábadozó egységekben maradtak, ápolva azokat a törött arcokat, amelyekkel nem voltak felkészülve arra, hogy szembeszálljanak a világgal—vagy amellyel a világ nem volt felkészülve arra, hogy szembeszálljon velük. Sidcupban, Anglia, a város, amely Gillies különleges arckórházának adott otthont, néhány parkpadot kékre festettek; egy kód, amely figyelmeztette a városlakókat, hogy bárki, aki az egyiken ül, szomorú lesz látni. Ennél is idegesítőbb találkozás azonban gyakran az eltorzult ember és a saját képmása között volt. A tükröket a legtöbb kórteremben betiltották, és azok a férfiak, akik valahogy sikerült egy tiltott kukucskálást, sokkban összeomlottak. “A pszichológiai hatás egy olyan emberre, akinek át kell mennie az életen, a horror tárgya önmagának és másoknak is, leírhatatlan” – írta Dr. Albee. “…Meglehetősen gyakori tapasztalat, hogy a rosszul beállított ember idegennek érzi magát a világában. Pokoli lehet, ha idegennek érzed magad.”
mind Wood, mind Ladd óriási erőfeszítéseket tett azért, hogy olyan maszkokat készítsen, amelyek a lehető legközelebb álltak a háború előtti katona sértetlen arcához. Ladd stúdiójában, amelynek jobb művészi eredményeket tulajdonítottak, egyetlen maszk egy hónap szoros figyelmet igényelt. Miután a beteg teljesen meggyógyult mind az eredeti sérülésből, mind a helyreállító műveletekből, gipszöntéseket vettek az arcáról, önmagában fullasztó megpróbáltatás, amelyből agyag vagy gyurma összenyomódott. “A szorítás, ahogy áll, szó szerinti portré a betegről, szem nélküli aljzatával, az arca részben eltűnt, az orrhíd hiányzik, valamint jó szemével és jó arcának egy részével” – írta Ward Muir, egy brit újságíró, aki Wood gondozójaként dolgozott. “A csukott szemet ki kell nyitni, hogy a másik szem, a leendő szem hozzá lehessen igazítani. Ügyes mozdulatokkal a szobrász kinyitja a szemet. A szorítás, amely eddig egy alvó arcot ábrázolt, úgy tűnik, hogy felébred. A szem intelligenciával néz a világra.”
Ez a gyurma hasonlóság volt az összes későbbi portré alapja. Maga a maszk horganyzott rézből készülne, harminc másodperc hüvelyk vastagsággal—vagy ahogy Ladd stúdiójának hölgylátogatója megjegyezte: “a névjegykártya vékonysága.”Attól függően, hogy az egész arcot lefedte-e, vagy gyakran csak a felső vagy az alsó felét, a maszk négy és kilenc uncia között volt, és általában szemüveg tartotta. A legnagyobb művészi kihívás a fémfelület bőrszínének festése volt. Az olajfestékkel végzett kísérletek után Ladd kemény zománcot kezdett használni, amely mosható volt, tompa, hússzerű kivitelben. Festette a maszkot, miközben maga az ember viselte, hogy a lehető legszorosabban illeszkedjen a saját színéhez. “A bőr árnyalatai, amelyek fényesnek tűnnek egy unalmas napon, sápadtnak és szürkének tűnnek a ragyogó napsütésben, és valahogy meg kell találni az átlagot” – írta Grace Harper, a Csonkoktinikonok átnevelési irodájának vezetője, ahogy az eltorzult francia katonákat hívták. A művésznek mind a fényes, mind a felhős időben hangot kell adnia, és utánoznia kell a borotvált arc kékes árnyalatát.”Az olyan részletek, mint a szemöldök, a szempillák és a bajusz valódi hajból készültek, vagy Wood műtermében aprított alufóliából, az ókori görög szobrok módjára.
ma ezeknek az embereknek a maszkjai csak fekete-fehér fényképekből származnak, amelyek megbocsátó színük és mozgásuk hiánya miatt lehetetlenné teszik a maszkok valódi hatásának megítélését. Statikus, minden időre egyetlen kifejezésre állítva, amely gyakran egyetlen háború előtti fénykép mintájára készült, a maszkok egyszerre életszerűek és élettelenek voltak: Gillies beszámol arról, hogy egy maszkot viselő veterán gyermekei rémülten menekültek el apjuk kifejezéstelen arcának láttán. A maszkok sem tudták helyreállítani az arc elveszett funkcióit, például a rágás vagy nyelés képességét. A maszkokat viselő eltorzult férfiak hangja nagyrészt csak Ladddal folytatott csekély levelezésből ismert, de ahogy ő maga rögzítette: “a katonák és családjaik hálalevélei fájnak, annyira hálásak.”Hála neked, otthonom lesz” – írta neki egy katona. “…A nő, akit szeretek, már nem talál visszataszítónak, ahogy joga volt.”
1919 végére Ladd Stúdiója 185 maszkot készített; a Wood által előállított szám nem ismert, de feltehetően nagyobb volt, mivel osztálya hosszabb ideig volt nyitva, maszkjait pedig gyorsabban gyártották. Ezek a csodálatos számok csak akkor halványak, ha a háború becsült 20 000 arcveszteségével szemben tartják őket.
1920-ra a párizsi stúdió elkezdett megingani; Wood osztályát 1919-ben feloszlatták. A maszkot viselő férfiakról szinte semmilyen feljegyzés nem maradt fenn, de Ladd egyéves hivatali ideje alatt is egyértelmű volt, hogy a maszk élettartama csak néhány év. “Állandóan viselte a maszkját, és még mindig viselte, annak ellenére, hogy nagyon kopott és szörnyen nézett ki” – írta Ladd a stúdió egyik korai betegéről.
Franciaországban az Union des Bless Caecil de la Face (az Arcsérültek Szövetsége) rezidenciákat szerzett az elcsúfított férfiak és családjaik elhelyezésére, és a későbbi években elnyelte a későbbi háborúk áldozatait. A hasonlóan sebesült oroszok és németek sorsa homályosabb, bár a háború utáni Németországban a művészek festményeket és fényképeket használtak a pusztító hatású arccsonkításokról a háborúellenes nyilatkozatokban. Amerikában drámaian kevesebb áldozat volt: Ladd úgy vélte, hogy “két—háromszáz ember van az amerikai hadseregben, akiknek maszkokra van szükségük” – ez a tizede a Franciaországban megkövetelt számnak. Angliában szentimentális tervekről beszéltek a festői falvak kisajátításáról, ahol a” megcsonkított és összetört ” tisztek, ha nem is sorkatonák, rózsákkal borított házakban, gyümölcsösök és mezők között élhettek, megélhetésüket gyümölcsárusítással és textíliák szövésével keresték rehabilitáció útján; de még ezek a nem megfelelő tervek is semmivé váltak, és a férfiak egyszerűen elszöktek, szem elől tévesztve. Kevés, ha van ilyen maszk. “Bizonyára a tulajdonosukkal együtt temették el őket” – javasolta Wood életrajzírója, Sarah Crellin.
a kezelés katasztrofális veszteségek az I. világháború alatt vezetett óriási előrelépést a legtöbb ága az orvostudomány-előlegek, hogy lehetne használni, hogy előnyt, csupán évtizedekkel később, kezelésére katasztrofális áldozatai a második világháború. ma, annak ellenére, hogy a folyamatos és látványos előrelépést az orvosi technikák, még a kifinomult modern rekonstrukciós műtét még mindig nem tudja megfelelően kezelni a fajta sérülések, hogy elítélte a férfiak a Nagy Háború, hogy él mögött maszkok
Anna Coleman Ladd elhagyta Párizst a fegyverszünet után, 1919 elején, és nyilvánvalóan súlyosan hiányzott: “Nagyszerű munkája a francia csonkításért egy kis ember kezében van, akinek bolha lelke van” – írta neki egy kolléga Párizsból. Amerikában Laddot széles körben megkérdezték háborús munkájáról, 1932-ben pedig a francia Becsületrend lovagjává tették. Folytatta a szobrászatot, olyan bronzokat állít elő, amelyek stílusa rendkívül kevéssé különbözött a háború előtti darabjaitól; háborús emlékművei elkerülhetetlenül gránit állú harcosokat ábrázolnak tökéletes-az ember kísértésbe esik maszkszerű vonásokat mondani. 60 éves korában halt meg Santa Barbarában 1939-ben.Francis Derwent Wood 1926-ban, 55 éves korában halt meg Londonban. Háború utáni munkája számos nyilvános emlékművet tartalmazott, köztük háborús emlékműveket, amelyek közül a legmegdöbbentőbb talán a Géppuska hadtestnek szentelt Hyde Park Corner, London. Egy emelt lábazaton ábrázolja a fiatal Dávidot, meztelen, sebezhető, de győztes, aki a háború nélkülözhetetlen alakját jelenti minden háború befejezéséhez—a géppuskát. Az emlékmű felirata kétélű, utalva mind az egyes lövész hősiességére, mind fegyverének természetfeletti képességére: “Saul megölte ezreit, Dávid pedig tízezreit.”
Caroline Alexander a Bounty szerzője: A Bounty-I lázadás igaz története.