A Köszönöm, Led Zeppelin ragaszkodnak a szeretet még “ha a nap nem volt hajlandó ragyogni”. A tintafoltok beszélnek a suttogó fűvel. Johnny Cash nagy folyója a megszemélyesítés hatalmas ereje: “most megtanítottam a síró fűzfát sírni. Megmutattam a felhőknek, hogyan takarják el a tiszta kék eget. És a könnyek, amiket azért a nőért sírtam, el fognak árasztani, Big River. Akkor itt fogok ülni, amíg meg nem halok.”
a nagy szövegírók szemetelik vele a munkájukat, kétségtelenül az előttük álló költők és írók inspirálták őket. “A föld elnyelte minden reményemet” – írta Shakespeare a Rómeó és Júliában, amely nagyságrenddel hangsúlyozza a kétségbeesést és egy ásító, bolygó méretű, feneketlen barlang lenyűgöző képét. Viszont itt van a Byrds, az éhes bolygóval, politikai perspektívával személyre szabva: “éhes bolygó vagyok, fiatalos arcom volt. Siettek, hogy sok helyet foglaljanak el. Bombákra, volfrámra, ércre és vasra volt szükségük. Szóval lemásztak, és sokamat átgázoltak rajtam.”
Charles Dickens a bekezdésekben kiterjedt szintekre személyre szabja. A két város meséjében külső entitásként veszi át az emberi tapasztalatot, majd tárgyakkal kombinált képsorozatként személyesíti meg:
” az éhséget a magas házakból tolták ki, a nyomorult ruhákban, amelyek oszlopokra és vonalakra lógtak; az éhséget szalmával, rongygal, fával és papírral foltozták beléjük; Az éhezés megismétlődött annak a kevés tűzifának minden töredékében, amit a férfi lefűrészelt; az éhség a füstmentes kéményekből bámult le, és abból a mocskos utcából indult ki, amelynek hulladékai között nem volt semmi Ennivaló. Éhség volt a felirat a pék polcain, írva minden kis vekni a gyér készlet rossz kenyér; a kolbász-bolt, minden döglött kutya készítmény, amit eladásra kínált. Az éhség zörgette száraz csontjait a pörkölő gesztenye között az esztergált hengerben; Az éhséget atomokká aprították a husky chips burgonya minden farthing porringerében, néhány vonakodó csepp olajjal megsütve.”
jelenleg a márciusi Ides-ben vagyunk, de a gyorsan közeledő április különösen inspiráló téma volt a megszemélyesítéshez, talán azért, mert változó évszakot hirdet. Ugyanebben a darabban Shakespeare írta: “amikor jól öltözött Április a sarok / a sántító téli futófelület.”
T. S. Eliot A Hulladékföldön úgy jellemezte áprilisot, mint valamiféle megfélemlítő mezőgazdászt:
” Április a legkegyetlenebb hónap, tenyésztés
orgonát ki a Holt föld, keverés
memória és a vágy, keverés
tompa gyökerek tavaszi eső.”
April egy könyörtelen életadó erő Eliot számára, de sokkal inkább a halál megszállottja volt, Alfred J Prufrock Szerelmes dalában híresen leírva egy felhőképződést ezen a rendkívüli módon: “menjünk akkor, te és én, amikor az este az ég felé terül. Mint egy beteg éterizált az asztalon.”
a megszemélyesített halál biztosan fel fog jönni sok dalszövegben, de vannak olyan élénkek, vagy olyan hűvösen viccesek és sötétek, mint Emily Dickinson?
“mert nem tudtam megállni a halál –
kedvesen megállt nekem –
A kocsi tartott, de csak magunkat –
és a halhatatlanság.
de a költők és szövegírók nem csak a természetes dolgok megszemélyesítését használják, hanem mindenféle tárgyban. Egy másik dalban, amelyet egy korábbi témához választottak, Echo & A Bunnymen ‘S Ocean Rain ötvözi a természetet valami mesterségesen készített anyaggal, amelyet viharos érzelmek kifejezésére használnak:” a hajóm vitorla. Hallja, hogy a pályázati keret sikoltozik a hullámok alól? Mindenki a fedélzeten hajnalban, a szomorúbb partok felé hajózva. A te kikötőd az én heves viharaimban a legsötétebb gondolatokat rejti.”
nem ebben a példában, de a hajókat és az autókat történelmileg nőként írták le. Ez egy pszicho-szexuális férfi perspektíva? Hát persze. A tárgyak szexualizálása, a lüktető motoroktól az ívelt karosszériáig, nagyon nagy része a megszemélyesítésnek. A gitárok és más hangszerek vitathatatlanul a női alak utánzására készültek. A zenészek talán nem annyira félig ember félig keksz, mint egy összeolvadó, félig ember félig gitár. Ennek az ötletnek egy híres vizuális példája, egy másik húros hangszer használatával, amelyet azóta sokat utánoznak, Man Ray híres fényképe 1924-ből.