ha festeni akarunk egy tárgyat, gyakran képesnek kell lennünk azonosítani az objektum színét egy bizonyos ponton. Ez nem mindig olyan egyszerű, mint amilyennek hangzik, és számos módja van annak leírására, hogyan lehet azonosítani egy objektum színét.
helyi szín a természetes színe egy tárgy módosítatlan hozzáadásával reflexiók, fény és árnyék, légkör, textúra, vagy bármilyen más torzítás. A helyi színt egyesek megismerhetetlennek tartják, mivel ezek a tényezők szinte mindig jelen vannak.
az abszolút szín (más néven objektív szín) egy olyan tárgy színe, amelyet színválasztással vagy a színek vizuális elkülönítésével figyelnénk meg, hogy eltávolítsuk az észlelésünkre gyakorolt hatást más színektől.
relatív szín (más néven szubjektív szín) arra utal, hogy a szín észlelését hogyan befolyásolják más környező színek, valamint a kontextus, amelyben azt látjuk. A színeket leggyakrabban relatív formában figyeljük meg, mert az objektumokban megfigyelt színek egymás mellett vannak .
a relatív szín a legrelevánsabb a festők számára, mivel így találkozunk leggyakrabban a színnel. A környező más színek azonban téves megítélést okozhatnak a színértékelésben. Vessünk egy pillantást arra, hogy a relatív szín milyen hatással van a színérzékelésünkre.
a fenti ábrán a bíborvörös és a kék-zöld színmezőt az egyes modellek felett egy magányos színdoboz képviseli,. A bal oldali modellben a bíborvörös dobozok mind egyformák, mégis különbözőnek érzékeljük őket az őket körülvevő színek hatása miatt. Ahol több kék veszi körül a bíbort, úgy tűnik, hogy kék öntvényt vesz fel, és ahol több sárga veszi körül a bíbort, úgy tűnik, hogy sárga öntvény van.
hasonló hatás látható a fenti jobb oldali mezőben a kék-zöld árnyalattal. Ugyanazok a kék-zöld árnyalatok különbözőnek tűnnek, ha különböző színek veszik körül őket.
Ez a jelenség részben annak köszönhető, hogy a vizuális rendszerünk átlagolja a többszínű területeket. Keverjük össze a területeket, öntudatlanul keverjük össze a színeket egymás mellett. A jelenséget leíró kifejezés az optikai keverés.
ne feledje, hogy még a színt körülvevő fehér is befolyásolhatja észlelésünket.
szinte naponta megfigyeljük a színeket kis méretben a számítógép képernyőjén vagy egy nyomtatott magazinoldalon.
amint a fenti festményem nyomtatott területének nagyításánál látható, a nyomtatott színek általában 3 különböző színű (cián, bíbor, sárga) és fekete kis pontokból állnak, de mindegyik különböző méretű, és amelyek mindegyikét automatikusan kombináljuk, hogy sok szín észlelését hozzuk létre. Hasonló átlagolás történik nagyobb léptékben is, amint az az első kép színes sávjain látható.
más jelenségek, például a kromatikus adaptáció, szintén rosszul ítélhetik meg a színeket. A kromatikus adaptáció tudattalan és automatikus színkorrekciónak tekinthető az Általános színátvitelhez. Például, egy fényképnek vagy jelenetnek általános zöldes öntvénye lehet, de lehet, hogy nem vagyunk tisztában ezzel a szereplőgárdával, mert öntudatlanul kompenzáljuk a szereplőket.
vannak más tényezők is, amelyek befolyásolják a színérzékelésünket. A színekkel kapcsolatos művészi döntéseket gyakran anélkül hozzák meg, hogy tudatában lennénk ezeknek a hatásoknak.
tehát hogyan lehet azonosítani egy színt egy tárgyban?
mivel a szín relatív, a szín azonosításakor a lehető legtöbb környező szín hatását el kell távolítani. Hatékony módszer a szín elkülönítése egy kis kivágott papírablakkal, hogy elrejtse a környező színeket. A digitális világban a színválasztó hatékony lehet. A színválasztó használatakor próbálja meg beállítani a minta méretét 3 x 3 pixelre.
meleg vs hűvös színek
gyakran halljuk a “meleg” és a “hűvös” kifejezéseket a színek leírására. Egyes festők beszélnek meleg vs hűvös, amikor a színek használatára utalnak, gyakran anélkül, hogy sok egyértelműséget vagy magyarázatot adnának. Gyakran elgondolkodtam azon, vajon elvárják-e, hogy mindenki “csak tudja”, mit jelent.
a színhőmérséklet általában a környezeti tapasztalatokhoz kapcsolódik, nem pedig magának a színnek a tényleges hőmérsékletéhez. Például az emberek gyakran társítják a vöröset, a narancsot és a sárgát a meleg vagy forró tárgyakban, például a napsütésben vagy a tűzben található színekkel. Az ibolya, a kék és a zöld színek gyakran kapcsolódnak hűvösebb tárgyakhoz, például jéghez és vízhez.
a vélemények eltérőek arról, hogy mi minősül meleg vagy hűvös színnek, ezért egyszerűen felajánlom a definícióimat és rendszeremet a meleg és hideg színek azonosítására.
a fenti színkerékben belefoglaltam egy határt, amely elválasztja a meleg és a hideg színeket. Ahogy a színek jobbra mozognak, melegebbé válnak, balra pedig hűvösebbé válnak. A vizuális világban azonban a színek nem olyan könnyen azonosíthatók,mert a szín megjelenése számunkra az azt körülvevő többi színhez viszonyítva.
a fenti kerék kidolgozásához az abszolút vörösnek nem lenne elfogultsága az ibolya vagy a narancs felé. Ez az, ahol a meleg és hűvös kifejezések könnyen alkalmazhatók. Ha egy piros a bal oldali vörös-ibolya felé hajlik, akkor hűvös vörösnek tekinthető. A vörös-narancssárga torzítással jobbra hajló piros melegvörös lenne.
a zöld közvetlenül ellentétes a piros színnel a színkeréken, és hasonlóan meleg vagy hűvös kategóriába sorolható. Az olyan színek, mint a sárga-narancs vagy a kék-ibolya, a meleg és a hűvös szélső szélén jelennek meg, és nem könnyen kategorizálhatók melegebbnek vagy hűvösebbnek, mint amilyenek már vannak. Azonban a közeli színek, mint például a kék lehet melegebb (kék zöld) vagy hűvösebb (kék ibolya), de a különbség nem olyan nyilvánvaló, mint a piros és a zöld.
ne feledjük, hogy a szín relatív, és nem mindig könnyű megkülönböztetni azt, ami valójában abszolút vörös, és nem is kell annak lennie. A színkereket nem szabad másnak tekinteni, mint egy iránytűnek, amely segít megbecsülni a színek kölcsönhatását a színkeveréshez. Ez nem működik jól, mint egy festmény útmutató. A színválasztás jobb lenne a természetre való hivatkozással. A színelméletnek a festményt kell szolgálnia, nem pedig fordítva.
ezenkívül a színkeréken lévő színárnyalatok (színárnyalat-szögek) helyzete kissé eltér a festékgyártók között. Lehetetlen mérni a szín élményét, mert a színérzékelés egyedülállóan emberi. Az optikai műszerek képesek mérni a fény hullámhosszát, de a gépek nem tapasztalhatják meg a színt.
relatív meleg és hűvös
a meleg és hűvös kifejezés leghasznosabb helye a színek közötti különbségek leírása.
a fenti képen a jobb oldali mezőben több sárga van, és melegebb, mint a bal oldali mezőben. Könnyű azonosítani és leírni a két szín közötti relatív különbségeket a meleg és hűvös kifejezésekkel.
Hasonlóképpen, a jobb oldali kék doboz, amely több zöldet tartalmaz, melegebb, mint a bal oldali kék doboz.
kevésbé telített színekkel a melegség vagy a hűvösség talán kevésbé nyilvánvaló, de még mindig léteznek meleg vagy hűvös szürkék formájában.
a fenti képen a jobb oldali szürke doboz kissé melegebb, mint a bal oldali vöröses szürke doboz, mert a jobb szürke doboz több sárgát tartalmaz, ami a színkerék jobb oldalán található.
Ezen a képen a bal oldali doboz kissé hűvösebbnek tekinthető, mint a jobb oldali doboz, mert színárnyalata a színkerék bal oldalán helyezkedik el.
meleg vagy hűvös hasznos kifejezések egy művész számára?
a meleg és a hűvös önmagában nem elegendő ahhoz, hogy leírja a naponta tapasztalt színek nagy számát. A színárnyalat sokkal pontosabb módszer a szín azonosítására a látható spektrumban. A meleg és hűvös kifejezések azonban jól működnek a relatív színek leírására és beállítására.
remélem tetszett ez a rövid alapozó az optikai keverésről, valamint a meleg és hideg színekről.