Ez a történet először a február. A Hollywood Reporter magazin 27. száma.
1940 februári délutánján Hattie McDaniel-akkor a világ egyik legnagyobb afroamerikai filmsztárja — bevonult David O. Selznick producer Culver City-i irodájába, és egy halom Elfújta a szél kritikát helyezett az asztalára. A polgárháborús eposz, két hónappal korábban jelent meg, azonnali kulturális szenzációvá vált, McDaniel Mammyt — a Tara fő rabszolgáját, a film kitalált Déli ültetvényét — mind a fehér, mind az afro-amerikai kritikusok rendkívülinek nevezték. A Los Angeles Times még azt is dicsérte munkáját, hogy ” méltó az Akadémia támogató díjaira.”Selznick megfogadta a célzást, és beküldte a 44 éves férfit a legjobb női mellékszereplő kategóriában jelölésre, Társszereplőjével, Olivia de Havillanddal együtt, hozzájárulva a film rekorddöntő 13 nomjához.
a 12.Oscar-díjat a híres Cocoanut Grove szórakozóhelyen tartották az Ambassador hotelben. McDaniel strasszos, türkiz ruhában érkezett, fehér gardéniákkal a hajában. (Hetven évvel később, 2010-ben, egy kék– fehér-gardénia–öltözött Mo’ Nique, a 11 fekete színész egyike, aki azóta Oscar-díjat nyert, volt az egyetlen, aki tisztelgett McDaniel előtt, miközben elfogadta a legjobb mellékszereplő Oscar-díját Lee Daniels ‘ Precious.) Mcdanielt ezután nem az Elfújta a szél asztalhoz kísérték-ahol Selznick de Havillanddal és két Oscar-jelölt főszereplőjével, Vivien Leigh — vel és Clark Gable-vel ült -, hanem egy kis asztalhoz, amelyet egy távoli falnak állítottak, ahol kíséretével, F. P. Yoberrel és fehér ügynökével, William Meiklejohnnal ült. A szálloda szigorú feketék nélküli politikájával Selznicknek különleges szívességet kellett kérnie, hogy Mcdanielt beengedjék az épületbe (hivatalosan 1959-re integrálták, amikor a Unruh polgárjogi törvény betiltotta a faji megkülönböztetést Kaliforniában).
” minden kép és minden sor Hattie-é volt. Tudta, hogy alárendeltnek kell lennie, de soha nem adott alárendelt vonalat” – mondja Mabel Collins (központ), 77, Edgar Goff partnere, McDaniel unokája. McDaniel leszármazottait februárban fényképezték le. 13 a Culver Studios-ban, Culver City-ben, néhány méterre a Gone With The Wind producerétől, David O. Selznick korábbi irodáitól, ahol a film nagy részét forgatták.
a műsor előtt kiszivárgott a nyertesek listája, így McDaniel győzelme nem okozott sokkot. Ennek ellenére, amikor átadták neki az akkori támogató nyerteseknek adott dombornyomott plakettet, a szoba tele volt érzelmekkel-írta Louella Parsons szindikált pletyka rovatvezető: “a hangodban fojtó lett volna, ami mindannyiunknak volt.”Két volt rabszolga lánya kegyes beszédet mondott a győzelméről: “Mindig jelzőfényként fogom tartani azt, amire a jövőben képes leszek. Őszintén remélem, hogy mindig a fajom és a filmipar érdeme leszek.”
de Hollywood legnagyobb megtiszteltetése nem tudta elhárítani azokat a méltatlanságokat, amelyek minden alkalommal üdvözölték Mcdanielt. Fehér Hollywood pigeonholed őt a pimasz Mammy archetípus, 74 megerősíthető hazai szereppel az IMDb 94-es listájából (“inkább szobalányt játszanék, mint szobalányt” -volt a válasza). A NAACP megtagadta őt a negatív sztereotípiák állandósításáért. Még halála után is, Oscar-díját, amelyet a Howard Egyetemre hagyott, az értékbecslők értéktelennek ítélték, majd később eltűnt az iskolából — és ez több mint 40 évig így is maradt. Utolsó kívánságát — hogy a hollywoodi temetőben temessék el-a bőrének színe miatt elutasították.
McDaniel karrierjét ellentmondások határozták meg, kezdve a “whiteface” korai fellépésétől a beszámolókig, miszerint az N-szó kimondásának megtagadása azt jelentette, hogy soha nem került a képernyőre Elfújta a szél. “Mindannyian nőttünk fel ezzel a képpel, A Mammy karakterrel, egyfajta görcsösséggel” – mondja Jill Watts, A Hattie McDaniel: Black Ambition, White Hollywood szerzője. “De régimódi értelemben úgy látta magát, mint egy “versenyasszony” -valaki, aki előmozdítja a versenyt. Mo ‘Nique:” ennek a nőnek el kellett viselnie a fehér és a fekete közösség kérdéseit. De azt mondta: “színésznő vagyok — és amikor azt mondod: “vágás”, már nem vagyok az. Ha valaki tudná, ki ez a nő, azt mondaná: – Hadd fogjam be a számat.'”
egy 1939-es Oscar-Híradó színpadán McDaniel egy díjakkal megrakott asztal mellett állt; a legjobb női mellékszereplő plakettje elöl van.
•••
mondta McDaniel 1944-ben az Oscar-győzelmét követő kiábrándító kilátásairól: “olyan volt, mintha valami rosszat tettem volna.”Selznick első lépése az volt, hogy élő, filmpalota turnéra küldte Mammy néven, amely félig töltött házakba játszott. De egyre kevesebb hasznát látta a typecast sztárjának, és a Warner Bros.végül megvásárolta a szerződését.
még a második világháború után is folytatta az aláírással ellátott Szobalány részeket olyan filmekben, mint az 1946-os Dél dala, Walt Disney adaptációja Remus bácsi történetek, ma már ritka rasszista foltnak tekintik a stúdió örökségét. Utolsó éveiben McDaniel sikert aratott a rádióban, 1947 — ben vette át Bob Corley-tól — egy fehér hangú színésztől, aki afro-amerikai nőt utánzott-címszereplőként Beulah, egy élő szobalányról szóló vígjátéksorozat. Ez volt az első alkalom, hogy egy afro-amerikai nő szerepelt egy rádióműsorban, heti 1000 dollárt keresve McDaniel-nek. A tévés változatban szerepelt Beulah 1951-ben, de csak hat epizódot forgatott, mielőtt megbetegedett volna. Meghalt okt. 26, 1952, mellrák. 57 éves volt.
McDaniel Leigh-vel Scarlett O ‘ Hara-ként az 1939-es film egyik jelenetében, amely elnyerte a legjobb képet.
bár négyszer volt házas — első férjét tüdőgyulladásban, a többieket válásban vesztette el — Mcdanielnek soha nem voltak saját gyermekei. A McDaniel vérvonal nővére, Etta révén él tovább. Etta unokája, Edgar Goff, aki életének nagy részét Hattie emlékének életben tartására fordította, 2012-ben halt meg. “Szakmája szerint városi mérnök volt, de szenvedélye a fekete Hollywood volt, és különösen a Hattie McDaniel-történet” – mondja Edgar lánya, Kimberly Goff-Crews, a Yale Egyetem hallgatói életért felelős titkára és alelnöke. Edgar a gyerekeit Hattie nagynénjük történeteivel regálná, aki azt remélte, hogy leszármazottai más utat választhatnak. “Apám azt mondta, hogy Hattie elég egyértelmű volt, hogy nem akarja, hogy a család Hollywoodban legyen”-mondja Goff-Crews. Azt akarta, hogy “jó, normális” állásuk legyen, hogy úgy mondjam — orvosok és ügyvédek. Nem volt színpadi anya.”
utolsó napjaiban McDaniel halálos ágyas partit rendezett, véletlenül részt vett unokája jövőbeli élettársa, az akkor 15 éves MaBel Collins, aki felidézi: “az emberek őrlődnek, isznak, nevetnek. A vendégek egy-két alkalommal bementek, és meglátogatták. Fogalmam sem volt, ki az a haldokló filmsztár, amíg pár évvel később meg nem láttam az Elfújta a szél — és rájöttem, hogy Hattie az ágyban.”
Utolsó végrendeletében McDaniel részletes utasításokat hagyott a temetésére. “Fehér koporsót és fehér lepelt Szeretnék, fehér gardéniákat a hajamban és a kezemben, fehér gardénia takaróval és vörös rózsapárnával együtt” – írta. “Azt is szeretném, ha eltemetnének a hollywoodi temetőben,” ma Hollywood Forever Cemetery néven ismert. De számos showbiznisz-típus pihenőhelye — köztük Victor Fleming, a GWTW rendezője-csak fehérek politikája volt. Hattie-t itt temették el Angelus-Rosedale temető, az első L. A. temető minden faj számára nyitva áll. 1999-ben Edgar sikeresen lobbizott azért, hogy McDaniel számára márvány emlékművet állítsanak Hollywoodba örökre.
McDaniel azt is meghatározta, hogy mi lesz az Oscarjával, amelyet egy értékbecslő elutasított, mivel “nincs értéke” a birtokának elszámolásában. Annak ellenére, hogy haláláig folyamatosan dolgozott, McDaniel adósságban hagyta el a világot: holmiját 10 336,47 dollárra (ma körülbelül 95 000 dollárra) értékelték, ami 1000 dollárral kevesebb, mint amit az IRS-nek tartottak. Az Oscart, írta, a Howard Egyetemre kellett hagyni, de a díj eltűnt a Washington D. C. iskola az 1970-es évek elején.
2011-ben, részben Mo ‘ Nique Oscar-éjszakai tisztelgése ihlette, W. Burlette Carter, a George Washington Law School professzora, egy évig tartó nyomozást indított az eltűnt Oscar után. Bár az iskola végül együttműködő volt, soha nem adott engedélyt a halom átkutatására. Carter, aki szerint az Oscar ma félmillió dollárt érne, elveti az egyik elméletet, miszerint “dühös tiltakozó diákok” dobták a Potomac folyóba Martin Luther King Jr.1968-as meggyilkolása után. Felfedezte, hogy az Oscar soha nem jött az iskolába McDaniel birtokáról, de az 1960-as évek elején Leigh Whipper színész, Hattie barátja ajándékozta meg, amikor a Hollywood Victory Committee divíziót vezette, amely a második világháború alatt fekete csapatokat szórakoztatott. utoljára 1972-ben látta az Oscart, amikor eltávolították az iskola drámaosztályának üvegtáskájából, amelyet azóta kibeleztek. (Howard elutasította a megjegyzést.) “Ez egy szomorú történet-mondja Carter—, de ez az Oscar a feketék győzelmét jelenti-mert visszatekinthetünk, és láthatjuk, hogy a dolgok valóban sokkal jobbak most, mint akkoriban voltak.”
McDaniel (középen), háza előtt a South Harvard Boulevard-on, Los Angeles West Adams-ben, a második világháborús önkéntesekkel 1942-ben. McDaniel fontos szerepet játszott az Egyesült Államok Legfelsőbb Bíróságának 1948-as határozatában, amely korlátozta a belvárostól délnyugatra fekvő területre költöző afro-amerikaiak elleni korlátozásokat.
•••
az egyik 13 gyermek, McDaniel született június 10, 1893, a szélsőséges szegénység Wichita, Kan. Miután a család Denverbe költözött, megfigyelte testvéreit, Otist és Samet, akik a “Cakewalk Kids” – nek nevezték magukat egy tánc hóbort után, amely a fehér cotillions ravasz karikatúrájává vált. Hattie, elhatározta, hogy elkerüli anyja és nővérei sorsát szobalányként, csatlakozott a műsorhoz, benyomásokat tett a “whiteface”-ben az afro-amerikai közönség számára. “Sok szempontból radikális volt” – mondja Watts. “A fehérarcú benyomásai, nos, az emberek-természetesen a nők-akkor nem tették ezt.”
1929-ben McDaniel koncertet adott a Boat című zenei Show közúti turnéján. De a tőzsdei összeomlás a producer elbocsátásához vezetett Florence Ziegfeld Jr., egy nincstelen Hattie-t sodorva Milwaukee-ban. A Sam Picks Suburban Inn fürdőszobai kísérőjeként dolgozott, és belépett, amikor a helyszínnek nem volt főcíme. A showstopping éneklés és tánc szerzett neki $90 tippeket és munkát a helyszínen.1931-ben McDaniel Los Angelesbe költözött, és csatlakozott a színész testvérekhez, Etta-hoz és Sam-hez. A lehetőségek a kellemes és állandó szolgai szerepekre korlátozódtak: Az erkölcsi kódexet érvényesítő Hays Iroda megtiltotta a vegyes fajú románcokat vagy bármit, amelyet afro-amerikai karakterek “fenyegető viselkedésnek” tartanak. Egy olyan színész számára, aki világos bőrű volt, vagy nem tudta megragadni a fehér forgatókönyvírók által megfogalmazott faux “Fekete angol” nyelvjárást, nehéz volt munkát találni. Hattie, sötét bőrével és bőséges alakjával, azonnal elkezdte lefoglalni a részeket,beleértve az 1932-es szőke Vénusz, mint Marlene Dietrich szolgája.
1999-ben McDaniel cenotaph-ot kapott a Hollywood Forever temetőben. Családja úgy döntött, hogy maradványait az eredeti temetkezési helyen tartja Angelus-Rosedale temető.
1934-ben megszerezte első stúdiószerződését, 300 dollárt keresett 11 napos munkáért Fox ‘ s Judge Priest, rasszista vígjáték, amelyben ellentmondásos afro-amerikai előadó szerepelt Stepin Fetchit, aki milliomos lett a “leglustiest man in the world” karakteréből. Watts történész szerint, Fetchit hideg fogadtatást adott Mcdanielnek a forgatáson, növekvő vígjátéksztár hírneve fenyegeti. De a film rendezője, John Ford szerette Hattie-t, és kibővítette szerepét. Nál nél 41, több száz jóvá nem írt film az öve alatt, McDaniel végül meglátta a nevét az ezüst képernyőn, hibásan írta: “McDaniels.”
1935-re Mcdanielt” versenyének egyik legkiemelkedőbb előadójaként ” emlegették a Clark Gable vígjáték Kína tengerek. Gable-vel szoros barátságot kötöttek a forgatás során. (Amikor Gable, aki szerette tréfálni, megtudta, hogy társsztárját nem szívesen látják a GWTW 1939-es atlantai premierjén — a georgiai törvény tiltotta a feketéket a fehér színházakban-nem volt hajlandó elmenni. Csak McDaniel sürgetésére engedett meg. Is: Az eseményen rabszolgának öltözött Tini kórus tagjai között volt egy fiatal Martin Luther King Jr.)
Bing Crosby, Hattie testvérének, Samnek (az egyetlen afro-amerikai, aki valaha is megjelent a Szeretem Lucyt) jó barátja, aki azt javasolta, hogy Selznick “azt a Queenie-t a Show Boat-ból” adja meghatározó szerepéhez. Selznick, aki Hollywood leghatalmasabb emberének — az MGM vezetőjének, Louis B. Mayernek — a lányához ment feleségül, megdöbbentő 50 000 dollárt fizetett Margaret Mitchell 1936-os regényének jogaiért. A NAACP nem titkolta megvetését a könyv gyakori kimondása miatt N-szó (addigra a Hays-kódex betiltotta), szimpatikus Ku Klux Klan ábrázolása és a rabszolgák ábrázolása, mint saját leigázásuk résztvevői.
a ravasz hollywoodi játékos, Selznick zsidó-amerikai státuszát a nácik felemelkedésének tanúja volt, amikor azt írta Walter White-nak, az NAACP ügyvezető titkárának: “sietek biztosítani Önöket, hogy egy olyan faj tagjaként, amely manapság nagyon szenved az üldöztetéstől, a legérzékenyebb vagyok a kisebbségi népek érzéseire.”Selznick ígéretet tett arra, hogy kihagyja a sértő anyagokat, bár küzdött azért, hogy az N-szó a forgatókönyvben maradjon a történelmi pontosság érdekében. A szó, amelyet Mammy mondott volna, soha nem jelenik meg a filmben, ami néhány történészt arra késztetett, hogy elméletben McDaniel nem volt hajlandó kimondani.
McDaniel — aki később írt a Szeptember. 29, 1947, a The Hollywood Reporter kiadása: “soha nem kértem bocsánatot az általam játszott szerepekért” — áhította a részt, de gyanította, hogy elveszíti Louise Beavers-nek az 1934-es Életutánzatról. Ahogy Selznick felszerelte “országos keresését”, Mammy vadászata lázmagasságot ért el. Még Eleanor Roosevelt first lady is javasolta a saját szobalányát. Jan-On. 27, 1939, Selznick miután biztosította a végső finanszírozást apósától, McDaniel megkapta a hívást, amire várt. A szerződése heti 450 dollárt fizetett 15 hetes forgatásért. Anya az övé volt. És ez lenne az Oscar is.