Per 25 anni dopo il web commercializzato, le cose che la gente ha fatto on—line-per home page, blog, e, infine, siti di social—media-è accaduto separatamente dai dispositivi utilizzati per visualizzare e interagire con quel materiale dopo la pubblicazione. Una fotografia dovrebbe essere scansionata e caricata, per esempio. Anche il testo veniva spesso creato da qualche altra parte, quindi caricato o inviato via email.
Alla fine, servizi come Facebook e Twitter hanno legato la composizione alla piattaforma su cui sarebbe stata condivisa. Ma anche allora, il processo comporta la traduzione. Quando il campo post di Facebook chiede: “Cosa hai in mente?”il poster deve rivedere il loro mondo, elaborarlo e poi trasformarlo in scrittura, video o suono.
Ma dal 2007, le persone hanno filtrato le loro vite attraverso la finestra dello smartphone. Quel nome è vestigiale ora, perché è solo casuale che un iPhone o un Pixel sia un telefono. Invece, è una cornice che circonda tutto ciò che è possibile e conoscibile. Un rettangolo, come ho iniziato a chiamarlo.
Il rettangolo ora incornicia l’esperienza. Le informazioni sono a forma di rettangolo, recuperate dalle ricerche in Google o app o assistenti vocali. La comunicazione personale si presenta sotto forma di un elenco di bolle che si rovesciano su un rettangolo. Il mondo fisico è accessibile da una mappa in scala ai confini del rettangolo, che può anche fornire modo di trovare attraverso di essa. Musica, film e televisione appaiono su questi schermi, e sempre più solo lì. Il rettangolo è anche un dispositivo di imaging, in grado di catturare una visione del mondo di fronte ad esso e l’operatore dietro di esso.
I formati multimediali-le cose reali che le persone creano, usano e condividono—si sono adattati allo smartphone come piattaforma sia per la creazione che per la visualizzazione. Ma sono stati notevolmente lenti. Il rapporto di aspetto 16: 9 della maggior parte dei telefoni rende facile guardare film e televisione, ma crea anche una tensione tra il modo “naturale” di tenere il telefono—in posizione verticale—e il formato laterale. La fotocamera ha continuato a produrre immagini native e filmati in un 4:3 aspect ratio, quello di un televisore pre-HD.
Instagram ha offerto il primo segnale forte che questi holdovers dei media precedenti erano insufficienti. Per ovviare alla necessità di scegliere un orientamento per le foto, le immagini di Instagram sono quadrate, ricordando i negativi di sei per sei centimetri delle fotocamere di medio formato, come la Hasselblad. Ma questa mossa, insieme ai suoi filtri a pellicola simulata, lega il servizio al lungo lignaggio della fotografia d’arte. Perche ‘pensi che a Stephen Shore piaccia cosi’ tanto il servizio?
Non così, una storia. È composto nel rapporto di aspetto 9:16 finora orribile. Questa è una vista empia, come una televisione widescreen dalla sua parte. Ma è anche la vista standard del display dello smartphone. Scattare una foto o un video in questo orientamento segnala chiaramente e rapidamente che il rettangolo è la sua fonte.
Non sono solo foto, neanche. Anche gli screenshot delle app in cui le persone trascorrono sempre più tempo, ad esempio nelle conversazioni di messaggistica, assumono questa forma. In realtà, questa tendenza ha guidato una delle funzionalità appena annunciate di Facebook: un’integrazione software per le storie che consentirebbe la pubblicazione diretta da un’app. Una canzone in riproduzione in Spotify, per esempio, sarà in grado di essere inserito in una storia in modo nativo, con un link alla traccia in questione.