Piramide di Freytag: definizione, esempi e come usare questa struttura drammatica nella tua scrittura

La maggior parte delle grandi storie, che siano un film Pixar o un romanzo del tuo autore preferito, seguono una certa struttura drammatica.

Quando stai iniziando a scrivere, capire come funziona la struttura è difficile. Anche se torni indietro e analizzi i tuoi libri e film preferiti, può ancora essere difficile strutturare le tue storie. Ecco dove la Piramide di Freytag può aiutare.

La Piramide di Freytag è una delle più antiche strutture drammatiche. Sviluppata da Gustav Freytag a metà del 19 ° secolo, questa struttura è diventata così onnipresente, molti dei migliori scrittori l’hanno usata per scrivere le proprie storie, anche se non sapevano che fosse chiamata Piramide di Freytag.

In questo articolo, stiamo andando a guardare la Piramide di Freytag. Condividerò di cosa si tratta, fornirò esempi su come usarlo e condividerò se sarebbe utile usarlo mentre strutturi la trama delle tue storie. Vedremo anche come usare Scapple, un grande pezzo di software di scrittura di libri, per strutturare le tue storie basate sulla Piramide di Freytag.

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Contenuto

Qual è la struttura drammatica?
Qual è la Piramide di Freytag?
Diagramma della piramide di Freytag
Come capire la piramide di Freytag
La piramide di Freytag contro la moderna struttura drammatica
I 5 elementi della piramide di Freytag:
Introduzione
Movimento ascendente
Climax
Azione cadente
Catastrofe
Esempio della Piramide di Freytag: Romeo e Giulietta
Dovresti usare la Piramide di Freytag?
Bonus: Scrivere citazioni dalla tecnica di Freytag
Freytag’s Pyramid Creative Writing Exercise

Qual è la struttura drammatica?

La struttura drammatica è un’idea, originata dalla poetica di Aristotele, che le storie efficaci possono essere suddivise in elementi, di solito includendo esposizione, azione ascendente, climax, azione cadente e risoluzione, e che quando gli scrittori stanno costruendo una storia dovrebbero includere questi cinque elementi.

Che cos’è la Piramide di Freytag?

La Piramide di Freytag è un quadro strutturale drammatico sviluppato da Gustav Freytag, un drammaturgo e romanziere tedesco della metà del XIX secolo. Ha teorizzato che le storie efficaci potrebbero essere spezzate in due metà, il gioco e il contrappunto, con il climax nel mezzo.

Queste due metà creano una forma piramidale o triangolare contenente cinque elementi drammatici: introduzione, movimento ascendente, climax, movimento discendente e epilogo o catastrofe.

Diagramma della piramide di Freytag

La piramide, a volte chiamata Triangolo di Freytag, è meglio visualizzata nel diagramma seguente:

Come Capire Freytag Piramide

Gustav Freytag originariamente formulato Freytag Piramide nel suo 1863 libro Freytag Tecnica del Dramma, e negli ultimi 150 anni, è diventato uno dei più comunemente insegnato drammatico strutture nel mondo, trovando la sua strada in migliaia di aule e di laboratori di scrittura.

Ecco il diagramma grafico originale (trovato a pagina 115 della Tecnica di Freytag):

Il diagramma grafico dalla traduzione originale della Piramide di Freytag della versione 1863 della Tecnica del dramma di Freytag.

Il diagramma della trama dalla traduzione originale della Piramide di Freytag della versione del 1863 della tecnica del dramma di Freytag.

Penso che molti di noi abbiano una sorta di vago senso di questa struttura della storia, anche se non ci è mai stato insegnato formalmente.

Tuttavia, una cosa che ho capito dopo aver letto la Tecnica di Freytag è che la struttura che ho imparato non è in realtà conforme a come lo ha pensato il romanziere tedesco. Mi ha sorpreso che molti dei termini usati da Freytag siano diversi dal modo in cui è stato successivamente insegnato.

Ad esempio, molti articoli sulla Piramide di Freytag usano il termine “epilogo” per descrivere parte della struttura della storia. La parola epilogo, tuttavia, non appare mai nell’opera di Freytag (nemmeno nell’originale tedesco).

Inoltre, ho scoperto che molti dei concetti differiscono radicalmente da come generalmente li comprendiamo oggi.

Di seguito, ho cercato di riassumere la Piramide di Freytag in base a come l’ho intesa nella Tecnica di Freytag, includendo anche interpretazioni moderne. Ma se sei interessato a questo argomento, varrebbe la pena leggere il suo libro da solo.

I 5 elementi della Piramide di Freytag

Ecco le definizioni per i cinque elementi della Piramide di Freytag:

Introduzione

L’introduzione contiene sia l’esposizione che la”forza eccitante”:

Esposizione. Questa è una scena in cui non si verificano grandi cambiamenti e il punto è quello di introdurre i personaggi principali, periodo di tempo, e il tono, e impostare la “forza emozionante.”

Forza eccitante. Freytag lo chiama anche “complicazione”, e altri quadri lo chiamano” incidente incitante”, quando una forza di volontà da parte del protagonista o una complicazione esterna costringe il protagonista in movimento.

Movimento ascendente

Ora che l’azione principale è stata avviata, la storia si sviluppa in azione verso il climax. Tutti i personaggi che non sono ancora stati introdotti dovrebbero essere introdotti qui.

(Nota che molte persone chiamano questa “azione in aumento”, ma Freytag la chiama movimento in aumento.)

Climax

Nel quadro di Freytag, il climax si verifica nel mezzo della storia.

In questo quadro, il climax può essere pensato come un punto di riflessione. Se le cose sono andate bene per il protagonista, al culmine iniziano a cadere a pezzi tragicamente.

O in una commedia, se le cose sono andate male per il protagonista, le cose iniziano a migliorare.

L’autore dovrebbe, secondo Freytag, mettere il suo massimo sforzo nella scrittura di questa scena, in quanto è il momento che porta la storia nel suo complesso.

Il modo in cui Freytag stesso ne parla nella Tecnica del dramma di Freytag è molto meno semplicistico. Il climax è ancora il punto in cui la storia riflette e in seguito diventa la storia dello specchio, il contro-gioco.

Ma piuttosto che concentrarsi solo sul destino del protagonista, Freytag pensa al climax come alla scena o al gruppo di scene in cui viene ritratta la massima energia del protagonista, nel bene o nel male, pathos o orgoglio. Dopo il climax, qualsiasi ambizione il protagonista ha mostrato è invertita contro se stesso, e qualsiasi sofferenza ha sopportato è redento. In altre parole, l’energia, i valori e i temi mostrati nella prima metà vengono invertiti e annullati nella seconda metà.

Come dice Freytag, ” Questo centro, il culmine del gioco, è il luogo più importante della struttura; l’azione sale a questo; l’azione si allontana da questo.”

Falling Action

Nell’azione falling, le cose continuano a devolvere per il protagonista o, nel caso di una commedia, migliorano, portando alla “forza della suspense finale”, un momento prima della catastrofe, quando l’autore proietta la catastrofe finale e prepara il pubblico per essa.

Come dice Freytag, ” È ben chiaro che la catastrofe non deve essere del tutto una sorpresa per il pubblico.”

Ma subito dopo questa prefigurazione, ci deve essere un momento di suspense in cui viene accennata la sottile possibilità di inversione.

“Anche se la considerazione razionale rende la necessità intrinseca della sua distruzione molto evidente . . . è un vecchio dispositivo poetico senza pretese, per dare al pubblico per qualche istante una prospettiva di sollievo. Questo viene fatto per mezzo di una nuova leggera, suspense.”

Catastrofe o epilogo

Freytag era principalmente focalizzato sulla tragedia, non sulla commedia, e vedeva la fase finale di una storia come il momento della catastrofe, in cui il personaggio principale è finalmente annullato dalle proprie scelte, azioni ed energia.

Dopo la catastrofe è un momento di catarsi, in cui l’azione della storia è risolta e la tensione si libera mentre il pubblico prende l’esito finale della storia.

Mentre Freytag non usa mai la parola “epilogo” nel suo quadro, le persone che lo interpretano hanno usato il termine per descrivere finali con un risultato felice per il protagonista.

La piramide di Freytag contro le strutture drammatiche moderne

La piramide di Freytag è stata inventata quasi duecento anni fa, prima che l’invenzione della radio, del cinema e della televisione trasformasse la narrazione. Quindi non sorprende che la teoria della struttura della trama sia avanzata da allora.

Ci sono quattro differenze principali tra Freytag e modern story structure theory:

La piramide di Freytag è grande per la tragedia. Le teorie moderne sono più universali.

Freytag era principalmente interessato a un tipo di storia: la tragedia. Pensava che fosse la prima forma di narrazione. Tutti i romanzi e le opere teatrali che ha scritto erano tragedie, e quasi tutte le storie che studia nella Tecnica di Freytag sono tragedie.

Questo gli ha fatto creare una struttura di struttura della storia particolarmente adatta a uno specifico arco drammatico, una tragedia (in particolare un arco narrativo di Icaro, che puoi conoscere qui), ma che non è molto utile per chiunque scriva una storia con un lieto fine.

Quindi, mentre la Piramide di Freytag può certamente essere utile per gli scrittori, specialmente quelli che scrivono tragedie, il suo quadro è molto meno universale della Struttura di scrittura, della Griglia di storie o persino di Save the Cat, che descrivono meglio una più ampia varietà di storie.

Le teorie moderne pongono il culmine più avanti nella storia.

Una delle differenze principali è il termine “climax.”Il quadro di Freytag mette il climax al centro della storia, dove funziona come il principale punto di svolta delle storie.

Per una comprensione tradizionale della struttura della storia in tre atti-come si trova in Story Grid o Save the Cat—ciò che Freytag chiama climax è invece chiamato “punto medio.”

Vedi il diagramma qui sotto per un esempio:

Il climax in questi quadri si verifica alla fine del secondo o terzo atto, e spesso è una delle ultime scene della storia, prendendo il luogo della catastrofe di Freytag.

Elementi della trama

Freytag ha scritto la prima grande ripartizione della struttura della storia nella storia moderna, un risultato sorprendente.

Ma dal momento che era così influente, ottiene anche credito per molti elementi della trama che non ha inventato e non ha mai nemmeno usato in primo luogo, come epilogo (ha usato il termine catastrofe), risoluzione (stessa), azione in aumento (ha usato il termine movimento in aumento) e altro ancora.

Da allora, i termini comuni della struttura della storia si sono lentamente trasformati in qualcosa che Freytag troverebbe irriconoscibile. Peggio ancora, i nuovi termini sono ancora insegnati come “Piramide di Freytag”, anche se non assomigliano alle sue teorie originali.

Dai un’occhiata alle differenze qui sotto:

*Mentre ci sono molte varianti di questo, questi sono i punti chiave della trama più spesso insegnato.

Nota anche che non includiamo l’azione di caduta nel framework della struttura di scrittura. Ecco perché.

Mentre molte di queste differenze sono minori, alcune di esse hanno implicazioni importanti (come la differenza tra la versione di “climax” di Freytag e la versione moderna di climax).

Per ora, basta notare come questi termini si sono trasformati da Freytag.

Freytag usava una struttura in cinque atti, mentre gli scrittori moderni usano la struttura in tre atti.

“Lasciate che un gioco che sarebbe indagato dopo, e anche se visto, rappresentato di nuovo, essere né più breve né più lungo del quinto atto,” ha detto il il drammaturgo romano Orazio nel primo secolo AC.

Durante l’illuminismo, mentre scrittori e filosofi come Freytag stavano dragando questi vecchi testi romani, cinque atti divennero lo standard

Il problema è che la struttura a cinque atti non ha molto senso, almeno nel modo in cui Freytag sostiene (con essenzialmente tre piccoli atti e due atti giganti).

Puoi saperne di più sulla struttura in cinque atti di Freytag e perché non dovresti usarla qui. Per la maggior parte degli scrittori, una struttura in tre atti è una scelta molto migliore.

Il filosofo greco Aristotele sembra persino sostenere una struttura in tre atti nel suo trattato di poetica, dando il primo suggerimento mai registrato sulla struttura della storia, e dicendo, in breve, che una storia dovrebbe avere un inizio, un mezzo e una fine. Non esattamente una profonda intuizione, ma hey, è meglio di niente!

Esempio della Piramide di Freytag: Romeo e Giulietta

Analizziamo come funziona effettivamente la Piramide di Freytag usando un esempio, in questo caso uno che la maggior parte delle persone ha familiarità con e Freytag stesso ha usato, Romeo e Giulietta di Shakespeare:

Per capire meglio come funziona la struttura dei cinque atti, ho anche creato una versione annotata di Romeo e Giulietta.

In questo documento, sarete in grado di fare clic attraverso il sommario, esplorare ogni atto, e vedere dove finisce e dove inizia l’atto successivo. Potrai anche essere in grado di individuare la forza eccitante e la forza della suspense finale.

Esplora Romeo e Giulietta annotato con la struttura di cinque atti qui ”

Poi, di seguito parlerò di più su come ogni sezione della Piramide di Freytag funziona nel gioco qui sotto.

Introduzione

Iniziamo con un senso della rivalità tra i Montecchi e i Capuleti. Come dice Freytag ,” una strada aperta, risse e il rumore di spade di parti ostili.”

Poi incontra i personaggi importanti, tra cui Romeo che sta superando un’infatuazione per un’altra ragazza; Mercuzio, il migliore amico di Romeo; e Tebaldo, il cane da attacco Capuleti e cugino di Giulietta.

Incontriamo anche Juliet, i suoi genitori e la sua infermiera.

Forza emozionante: Romeo e la sua banda decidono di assistere al ballo dei Capuleti.

Alcune note sull’introduzione:

• L’introduzione è piuttosto breve, soprattutto rispetto al movimento ascendente.
• Non si verificano grandi cambiamenti qui fino a quando la forza eccitante.
• La forza eccitante dovrebbe essere un grande cambiamento, ma Freytag trovato per non essere abbastanza forte in Romeo e Giulietta. Dice: “Se la forza eccitante è sempre troppo piccola e debole per lui, come in Romeo e Giulietta, capisce come rafforzarla. Pertanto, Romeo, dopo la sua conclusione di intromettersi nei Capuleti, deve pronunciare i suoi cupi presentimenti davanti alla casa.”

Movimento in aumento: Le coppie si incontrano, si sposano, poi si mettono nei guai

Freytag identifica quattro fasi dell’azione nascente:

Fase Uno: Il ballo in maschera. Include Giulietta che si prepara per la palla, Romeo con la sua posse prima di intrufolarsi nella palla, la rabbia di Tebaldo per i Montecchi presenti al ballo, Romeo vede prima Giulietta, la prima conversazione di Romeo e Giulietta, e infine il debrief di Giulietta con la sua infermiera.

Fase due: La scena del giardino. Include gli amici di Romeo in cerca di lui e la conversazione di Romeo e Giulietta e la decisione di sposarsi.

Fase tre: Il matrimonio. Include quattro scene che portano a frate Laurence sposare la coppia e il loro post -.

Fase quattro: la morte di Tebaldo. Romeo si imbatte in Tebaldo. Combattono e Tebaldo viene ucciso.

Alcune note sull’azione nascente:

• L’azione nascente copre un sacco di terreno, dal meet cute al matrimonio alla maggiore complicazione nella morte di Tebaldo.
• Per qualche motivo, Freytag salta totalmente sulla morte di Mercuzio, che ho trovato sorprendente. Mercuzio è l’uomo!
• Personalmente, se mettessi questo spettacolo in una struttura in tre atti, finirei il primo atto con la scena del giardino e inizierei il secondo atto con i loro preparativi per il matrimonio. Ma sono io. Il punto, però, è che questo approccio differisce dal modo in cui la maggior parte delle persone guarda una struttura di storia in tre atti oggi. In effetti, Freytag era più interessato a una struttura in cinque atti.

Climax

Giulietta esorta Roma a fuggire e Romeo dice addio a Giulietta.

Alcune note sul climax:

• Il climax è relativamente breve, con una sola scena importante.
• Il climax si verifica verso la metà del gioco (leggermente a destra, forse of del percorso attraverso la storia).
• Onestamente, non è così culminante. Oggi, la maggior parte degli scrittori probabilmente chiamerebbe la scena finale della morte il climax, non questa scena. Invece, chiameremmo questo il punto medio, un punto di svolta che porta alla ” notte oscura dell’anima.”
• Questo è quando inizia il contro-gioco. Nel primo tempo, il gioco, gli amanti si uniscono. Nel contro-gioco, gli amanti si separano, fino a quando, alla fine, sono separati dalla morte.

Falling Action

Romeo è in esilio. I genitori di Juliet la costringono ad un fidanzamento con Parigi, e per evitarlo, frate Laurence la aiuta a fingere la propria morte. Credendo che sua moglie sia morta, Romeo lascia l’esilio dopo aver acquistato il veleno per porre fine alla sua vita da un farmacista.

Forza della suspense finale: Romeo affronta Parigi nel cimitero e lo uccide, ed entra nella tomba di Giulietta. Frate Laurence entra nel cimitero dietro di lui.

Alcune note sull’azione di caduta:

• Anche se questa sezione costituisce una grande quantità della storia, Freytag non si preoccupa molto di essa. Infatti, mentre ogni altro passo della piramide ha una sua sezione, Freytag non si preoccupa nemmeno di creare una sezione per questo, come se ipotizzasse che le scene dell’azione che Cade si scriveranno da sole.
• Freytag si concentra però sulla forza della suspense finale, e la vede prima come una prefigurazione della catastrofe finale e poi come una possibilità momentanea di inversione.

Catastrofe

Roma scopre Giulietta, apparentemente morta, e fa un ultimo discorso prima di uccidersi con il veleno. Mentre sta morendo Juliet si sveglia dalla sua finta morte per scoprire Romeo morire. Condividono un ultimo bacio. Juliet finisce la sua vita con il pugnale di Romeo.

Frate Laurence arriva troppo tardi per salvarli. Poi il Principe, i Montecchi e i Capuleti si uniscono a loro e il Principe condanna la loro rivalità e chiede una pace finale.

Alcune note sulla catastrofe:

• La sezione catastrofe, come il climax, è piuttosto breve, con solo la scena catastrofica reale e una scena di fallout dall’evento.
• Oggi, la maggior parte degli scrittori chiamerebbe questa scena il culmine della storia.

Dovresti usare la Piramide di Freytag?

Forse.

Penso che la Piramide di Freytag sia molto utile se stai scrivendo tragedy e se vuoi un quadro che ti aiuti a pensare attraverso la tua storia dal punto di vista di due metà separate con una scena centrale nel mezzo che funge da punto di riflessione.

Tuttavia, per la maggior parte delle storie, ti consigliamo di utilizzare un framework più flessibile e universale come Story Grid o La struttura di scrittura.

Puoi saperne di più su Story Grid e sui suoi cinque comandamenti nella nostra guida alle crisi o dal libro Story Grid.

Al di là della piramide, però, ho trovato gran parte della Tecnica del dramma di Freytag come una metodologia affascinante e uno studio della narrazione. Il modo in cui ha capito la trama e la struttura della storia era unica e stimolante, e una volta superato alcune delle sue principali insidie culturali, ho avuto molto da leggerlo.

Tutto ciò che è da dire, se è possibile gestire la lettura di un testo che è stato scritto a metà del 1800, check it out. Puoi leggere la tecnica del dramma di Freytag gratuitamente qui.

Bonus: La scrittura Preventivi da Freytag Tecnica

Ecco alcuni dei miei preferiti di scrittura preventivi da Freytag Tecnica del Dramma:

“Il poeta del presente è incline a guardare con stupore su un metodo di lavoro in cui la struttura delle scene, il trattamento di caratteri, e la sequenza di effetti erano governati da un trasmessa codice fissa le regole tecniche.”

” Quando il poeta ha una volta così infuso la propria anima nel materiale, allora adotta dal conto reale alcune cose che si adattano al suo scopo.”

” Per migliaia di anni la razza umana ha così trasposto per sé la vita in cielo e sulla terra; ha abbondantemente dotato le sue rappresentazioni del divino di attributi umani. Tutta la tradizione eroica è scaturita da una tale trasformazione di impressioni dalla vita religiosa, dalla storia o dagli oggetti naturali, in idee poetiche.”

“La drammatica include quelle emozioni dell’anima che trovano la forza di volontà… anche i processi interiori che l’uomo sperimenta il primo bagliore di percezione di passione e desiderio e azione, così come l’influenza che la propria e le altre gesta di esercitare sull’anima; anche correre indietro di forza di volontà, dal profondo dell’anima dell’uomo verso il mondo esterno, e l’afflusso di modellare le influenze del mondo esterno verso l’intimo dell’uomo; anche la venuta in essere di un atto, e le sue conseguenze sull’animo umano.”

“Un’azione, di per sé, non è drammatica. Il sentimento appassionato, di per sé, non è drammatico. Non la presentazione di una passione per sé, ma di una passione che porta all’azione è il business dell’arte drammatica; non la presentazione di un evento per sé, ma per il suo effetto sull’animo umano è la missione del drammaturgo. L’esposizione di emozioni appassionate in quanto tali, è nella provincia del poeta lirico; la rappresentazione di eventi elettrizzanti è il compito del poeta epico.”

” Attraverso questo collegamento tra incidenti, viene effettuata un’idealizzazione drammatica.”

” Ciò che la storia è in grado di dichiarare può essere per il poeta solo la cornice entro la quale dipinge i suoi colori più brillanti, le rivelazioni più segrete della natura umana.”

“La struttura del dramma deve mostrare questi due elementi in contrasto drammatico entrato in una unità, e di efflusso afflusso di forza di volontà, il compimento di un atto notarile e la sua reazione con l’anima, il movimento e contro-movimento, di conflitti e di contro-le lotte, l’aumento e l’affondamento, legare e di sciogliere.”

Che ne dici di te? Quale struttura drammatica struttura segui nella tua scrittura? Fatemi sapere nei commenti.

Joe Bunting

Joe Bunting è un autore e il leader della comunità di pratica di scrittura. È anche l’autore del nuovo libro Crowdsourcing Paris, una storia di avventura di vita reale ambientata in Francia. Era una nuova versione # 1 su Amazon. Puoi seguirlo su Instagram (@jhbunting).