ありがとう、レッド-ツェッペリンは”太陽が輝くことを拒否した場合”でも愛 インクスポットはささやく草に話します。 ジョニー-キャッシュの大きな川は、擬人化の巨大な力です：”今、私は泣く方法を泣いて柳を教えました。 そして、私は雲が澄んだ青い空をカバーする方法を示しました。 そして、私はその女性のために泣いた涙はあなたをあふれさせるつもりです、大きな川。 死ぬまでここに座る”
偉大な作詞家は、間違いなく彼らの前に詩人や作家に触発され、それで自分の仕事をごみ。 “地球はすべての私の希望を飲み込んだ、”シェイクスピアはロミオとジュリエットで書いた、大きさとあくび、惑星サイズの底なしの洞窟の説得力のある 次に、ここでバーズは、空腹の惑星で、政治的な視点でそれを擬人化しています：”私は空腹の惑星です、私は若々しい顔をしていました。 彼らは多くのスペースを取るために急いでいた。 彼らは爆弾とタングステン、鉱石と鉄を必要としていました。 だから彼らはすぐに登って、私の多くを吹き飛ばしました。”
チャールズ-ディケンズは、彼の段落で広範なレベルに擬人化します。 二つの都市の物語では、彼は外部のエンティティとして人間の経験を取り、オブジェクトと組み合わせた一連の画像としてそれを擬人化します：
“飢えは、棒と線に掛けられた悲惨な服を着て、背の高い家から押し出されました。飢えはわらとぼろと木と紙でそれらにパッチを当てられました; 飢えは、無煙煙突から見下ろし、そして何を食べるために、そのゴミの中に、何の臓物を持っていなかった不潔な通りから起動しました。 飢えはパン屋の棚の碑文であり、悪いパンの彼の乏しい在庫のすべての小さなパンに書かれていました。 飢餓は、回転シリンダー内の焙煎栗の間で、その乾燥した骨をガタガタ; 空腹は、ジャガイモのハスキーなチップのすべてのfarthing porringerで原子に細断処理され、油のいくつかの消極的な滴で揚げられました。”
私たちは現在、月のIdeにいますが、急速に近づいている月は、変化する季節を告げるために、おそらく擬人化のための特に感動的な主題 同じ劇中でシェイクスピアは次のように書いている：”かかと/limping冬のトレッドの上によくappareled四月。”
廃棄物の土地のT.S.エリオットは、いじめ農業者のいくつかの並べ替えとして四月を説明しました:
“四月は最も残酷な月であり、死んだ土地からライラックを繁殖させ、記憶と欲望を混合し、春の雨で鈍い根をかき混ぜる。”
エイプリルはエリオットのためのbegrudging生命を与える力ですが、彼ははるかに死に取りつかれていた、有名なアルフレッドJ Prufrockの愛の歌の中で、この並外れた方法で雲の形成を記述する：”私たちは、あなたと私は、夜が空に広がっているときに行きましょう。 テーブルの上にエーテル化された患者のように。”
擬人化された死は確かに多くの曲の歌詞に出てくるだろうが、エミリー-ディキンソンのように鮮やかな、または冷たく面白いと暗いですか？
“私は死のために停止することができなかったので–
彼は親切に私のために停止しました–
キャリッジが開催されましたが、しかし、詩人や作詞家は、自然のものについての擬人化を使用するだけでなく、あらゆる種類のオブジェクトで使用します。 前のトピックのために選ばれた別の曲では、Echo&バニーメンの海の雨は、乱流の感情を表現するために使用される人工的に作られたもの あなたは波の下から叫んで、その柔らかいフレームを聞くことができますか？ 夜明けに甲板上のすべての手、悲しい海岸にセーリング。 私の重い嵐の中であなたのポートは、最も黒い考えを抱いています。”
その例ではありませんが、船や車は歴史的に女性として記述されています。 これは心理的性的男性の視点ですか？ もちろん！. 鼓動するエンジンから湾曲した車体までの物体の性的化は、擬人化の非常に大きな部分です。 ギターや他の楽器は間違いなく女性の形を模倣するために作られています。 ミュージシャンは、おそらくマージ、ハーフマンハーフギターとして、そんなにハーフマンハーフビスケットではありません。 そして、このアイデアの有名な視覚的な例は、別の弦楽器を使用して、以来、多くの模倣は、1924年からマン*レイの有名な写真にあります。