負傷したtommiesは、それを”錫の鼻の店”と呼んでいました。”第3ロンドン総合病院内に位置し、その固有名は”顔の外観を損なう部門のためのマスク”だった;いずれにしても、それは体、心と魂への外傷に対処するためのすべての従来の戦略を圧倒していた第一次世界大戦の負担絶望的な即興の多くの行為の一つを表していた。 政治的、経済的、技術的、社会的、精神的なあらゆる面で、第一次世界大戦はヨーロッパを永遠に変えていましたが、彼女の戦いの男性の8万人の命を主張し、21万人以上を負傷させました。
大口径の大砲は、体を回復不能な破片に粉砕する力を持ち、破片の致命的な放射性降下物は、戦争の初めに、人類の軍事技術が医学的技術を大幅に上回っていたことを明らかにした。: 「この戦争のすべての骨折は、巨大な開いた傷です」と、あるアメリカの医師は報告しました、「それの底には単に壊れたのではなく、粉砕された骨があります。”塹壕戦の本質は、さらに、顔の傷害に悪魔的に助長することが証明されました：”彼は。..兵士たちは機関銃の脅威を理解することができませんでした”と、フランスで働いているアメリカの外科医フレッド-アルビー博士は回想しています。 “彼らは、彼らがトレンチの上に頭をポップアップし、弾丸の雹をかわすのに十分な速さで移動することができると思っているように見えた。”
1950年代に書いて、サーハロルド-ギリーズ、顔の再建と現代の整形手術の芸術のパイオニアは、彼の戦争サービスを思い出した：”小さな傷跡の切除とharelipsに卒業生で離乳している今日の学生とは異なり、私たちは突然半分の顔を生成するように求められました。”生まれてニュージーランド人、ギリーズは32歳で、戦争が始まったときにロンドンで外科医として働いていましたが、彼はベルギーとフランスの現場救急車で奉仕するためにすぐに出発しました。 パリでは、この新しい戦争の衝撃的な物理的な通行料を明らかにしたフィールドの経験と一緒に、仕事で有名な顔の外科医を観察する機会は、顔の再建 奇形に機能とフォームの両方を復元することを目的とした整形手術は、戦争の初めに、粗雑に美学に与えられたほとんど本当の注意を払って、練習され ギリーズは、男性が怪我をする前にどのように見えたかの肖像画や彫刻を作成したアーティストと協力して、可能な限り、切断された男性の元の顔を復元 著名な彫刻家で南極大陸のロバート-ファルコン-スコット大尉の未亡人であるキャスリーン-スコットは、ギリーズを助けるために志願し、”鼻のない男性はアンティークのビー玉のように非常に美しい”と特徴的な冷静さで宣言した。”
皮膚移植の先駆的な仕事は、ドイツとソ連で行われていたが、それは洗練され、その後、現代の整形手術にはまだ重要であるその多くは、重要な技術を量産したギリーだった：ロンドン*タイムズ死傷者リストは、列ではなく、ページをカバーしていた日-ギリーと彼の同僚は、いくつかの2,000人の患者を送られたソンムの戦いの最初の交戦の後、1916年7月上旬の一日に。 臨床的に正直な前と後の写真は、顔の彼の画期的な整形手術の直後にギリーズによって公開されたどのように顕著に明らかに-時にはほとんど想像を絶 これらの兵士のために—あまりにも前と後のドキュメントのために修飾するために顔の外観を損なう部門のマスクが確立されていたことでした。
“私の仕事は、外科医の仕事が完了したところから始まります”と、プログラムの創設者であるFrancis Derwent Wood氏は述べています。 1871年にイギリスの湖水地方で、アメリカ人の父とイギリス人の母の間に生まれたウッドは、イギリスだけでなく、スイスとドイツで教育を受けていた。 彼の家族がイギリスに戻った後、彼は様々な美術研究所で訓練を受け、若者として展示していた彫刻の才能を育成しました。 戦争が勃発したとき、彼は44歳で王立陸軍医療隊の民間人として入隊しました。 第3ロンドン総合病院に整然と配属されると、彼は最初はいつもの”用事-少年-主婦”の家事を行った。 最終的には、しかし、彼は自分自身に患者のための洗練された副木を考案するタスクを取った、とアーティストとしての彼の能力は医学的に有用であ 彼の新しい金属製のマスクは、以前に発行されたゴム製の補綴物よりも軽量で永久的であり、各着用者の戦前の肖像画を負担するようにカスタム設 外科的および回復期の病棟では、顔の外観を損なうことは、戦争が与えた恐ろしい損害の多くの中で最も外傷性であることがグリムリーに受け入れら “常に顔をまっすぐに男を見て、”一つの毅然とした修道女は彼女の看護師に語りました。 “彼はあなたがどのように反応するかを見るためにあなたの顔を見ていることを覚えておいてください。”
ウッドは1916年にマスク製造ユニットを設立し、1917年までに彼の作品はイギリスの医学雑誌”ランセット”に記事を掲載していた。 “私は彫刻家として持っているスキルによって、彼が負傷する前のように見えるものにできるだけ近くに男の顔を作るように努力しています”とWood “私のケースは、一般的に形成外科が持っている極端なケースです,perforce,放棄しなければならなかった;しかし,形成外科のように,心理的な効果は同じです. 患者は、彼の古い自尊心、自己保証、自立、を取得します。..彼の個人的な外観の誇りにもう一度かかります。 彼の存在は、もはや彼自身の憂鬱の源でも、彼の親戚や友人の悲しみの源でもありません。”
1917年の終わりに向かって、ウッドの作品は、必然的に彼女についての記事で説明し、ボストンベースのアメリカの彫刻家の注目を集めました”社交的な人。”ペンシルベニア州ブリンマーで生まれたアンナ-コールマン-ワッツは、パリとローマで教育を受け、彫刻の研究を始めました。 1905年、26歳の時、彼女はボストンの医師メイナード-ラッドと結婚し、彼女は彼女の仕事を続けたのはここでした。 彼女の彫刻の主題は、主に装飾的な噴水であった—ニンフがたくさん、スプライトダンス—だけでなく、今日の好みによって、文字のないと当たり障りのな フランスで負傷した兵士のためのマスクを作ることによって仕事を促進する可能性は、ラッドにブローチされていないかもしれないが、彼女の夫がトゥールのアメリカ赤十字の子供局を指揮し、危険なフランスの前進地帯の医療顧問を務めるように任命されていたという事実のために。
1917年後半、ウッドとの協議の後、今キャプテンに昇進し、ラッドはアメリカ赤十字が管理するパリで肖像画のマスクのためのスタジオを開きました。 ある同僚は巧みに警告しましたが、彼女は効率と気迫でスタジオを運営しているようです。 市内のラテン地区に位置し、それは上の階に”大きな明るいスタジオ”としてアメリカの訪問者によって記述され、”ツタで生い茂った魅力的な中庭と彫像で人々を経由して到達しました。 部屋は花で満たされ、壁には”ポスター、フランスとアメリカの旗”が掛けられ、進行中のマスクの石膏キャストの列が掛けられていました。
フィールドやトレンチからウッドの部門、またはラッドのスタジオに兵士を導いた旅は、長く、バラバラで恐怖に満ちていました。 いくつかのために、それはクラッシュで始まった: “誰かが磁器の浴槽にガラス瓶を落としたように私には聞こえました”とアメリカの兵士は、1918年にドイツの弾丸がボワ-ド-ベルローで頭蓋骨に激突した日を思い出しました。 “しっくいの樽がひっくり返って、世界のすべてが白くなったように見えました。”
段階的に段階的に、トレンチやフィールドの泥から応急処置ステーションに、過度のフィールド病院に; 避難するために、パリに、または、チャネルを渡るlurching通路を通って、イギリスに、傷ついた人は外科医の心配の下で休むことを来る前に長い草案の通路で運ばれ、揺さぶられ、シャッフルされ、そして無人のままにされた。 複数の操作が必然的に続いた。 “彼は私に彼のプロフィールと横たわっていた、”イーニッドBagnold、ボランティア看護師（と後に国立ベルベットの著者）は、ひどく負傷した患者の書いた。 猿のように、彼は彼のでこぼこの額と彼の突出した唇だけを持っています—鼻、左目、なくなっています。”
正常に治療することができる患者は、長い回復期の後、彼らの方法で送信されました。またはそれと世界はそれらに直面する準備ができていなかった。 シドカップ、イギリス、ギリーズの特別な顔の病院に家だった町では、いくつかの公園のベンチが青に塗られました; 人の上に座っている人は見るのが苦痛であることを町民に警告したコード。 しかし、より動揺した出会いは、しばしば傷ついた男と彼自身のイメージの間にありました。 鏡はほとんどの病棟で禁止されており、何らかの形で違法な覗き見を管理していた男性はショックで崩壊することが知られていました。 “人生を経なければならない人、自分自身だけでなく他の人にとっても恐怖の対象に対する心理的影響は、説明を超えています”とAlbee博士は書いています。 “……それは彼の世界に見知らぬ人のように感じるために不適応者のためのかなり一般的な経験です。 それは自分自身に見知らぬ人のように感じるために紛れもない地獄でなければなりません。”
戦前の兵士の怪我をしていない顔に最も近い可能性のあるマスクを生産するためにウッドとラッドの両方が取った痛みは巨大でした。 より良い芸術的な結果と信じられていたラッドのスタジオでは、単一のマスクは、細心の注意の月を必要としました。 患者が元の怪我と修復手術の両方から完全に治癒した後、石膏キャストは彼の顔から取られ、それ自体は窒息した試練であり、そこから粘土またはplasticineの圧搾が行われた。 “スクイーズは、立っているように、患者の文字通りの肖像画であり、彼の目のないソケット、彼の頬の部分が消え、鼻の橋が欠けており、また彼の良い目と彼の良い頬の一部である”とWard Muirは書いている。 “閉じた目は、他の目、目になるように、それに一致させることができるように、開かなければなりません。 器用なストロークで彫刻家は目を開きます。 これまで眠っている顔を表していた圧搾は、目覚めているように見えます。 目は知性をもって世界を見ています。”
このplasticineの肖像は、その後のすべての肖像画の基礎となりました。 マスク自体は1インチの厚さの30秒の亜鉛メッキされた銅で作られていました-またはラッドのスタジオへの女性の訪問者が言ったように、「訪問カードの薄さ。”顔全体を覆っているのか、しばしば上半分か下半分だけを覆っているのかによって、マスクの重さは四から九オンスの間で、一般的に眼鏡で保持されていました。 最大の芸術的課題は、金属表面に皮膚の色を塗ることにありました。 欠けた油絵具を使った実験の後、Laddは洗える硬いエナメル質を使い始め、鈍い肉のような仕上げをしました。 彼女は男自身がそれを身に着けている間にマスクを塗ったので、彼自身の着色をできるだけ密接に一致させるようにしました。 “鈍い日に明るく見える肌の色合いは、明るい日差しの中で蒼白で灰色を示し、何とか平均を打たなければならない”と、傷ついたフランスの兵士が呼ばれたように、Mutilésの再教育のための局のチーフであるGrace Harperは書いている。 アーティストは、明るく曇った天候の両方のために彼女のトーンをピッチする必要があり、剃った頬の青みがかった色合いを模倣する必要があります。”眉毛、まつげ、口ひげなどの細部は、本物の髪から、またはウッドのスタジオでは、古代ギリシャの彫像のように、スライバーされたtinfoilから作られました。
今日、彼らのマスクの中のこれらの男性の唯一の画像は、色と動きの彼らの寛容な欠如と、それは不可能なマスクの真の効果を判断するために作 ギリーズは、マスクを身に着けているベテランの子供たちが父親の無表情な顔を見て恐怖の中で逃げた方法を報告しています。 マスクは、噛んだり飲み込んだりする能力など、顔の失われた機能を回復することもできませんでした。 マスクを着用した傷ついた男性の声は、ほとんどの場合、Laddとの貧弱な対応からしか知られていませんが、彼女自身が記録したように、”兵士とその家族からの感謝の手紙が傷ついているので、彼らはとても感謝しています。”あなたのおかげで、私は家を持つことになります、”一人の兵士が彼女を書いていました。 “…私が愛する女性は、彼女がする権利を持っていたので、もはや私を反発させることはありません。”
1919年末までに、ラッドのスタジオは185枚のマスクを生産していた; 木材によって生成された数は知られていませんが、彼の部門が長く開いていたし、彼のマスクがより迅速に生産されたことを考えると、おそらく大き これらの立派な数字は、戦争の推定20,000の顔の死傷者に対して保持されたときにのみ青白い。1920年までに、パリのスタジオは低迷し始めていた;ウッドの部門は1919年に解散していた。 マスクを着用した男性の記録はほとんど残っていないが、ラッドの一年間の任期の中でさえ、マスクの寿命はわずか数年であることは明らかであった。 “彼は常に彼のマスクを着用していたし、それは非常に虐待され、ひどい見えたという事実にもかかわらず、まだそれを身に着けていた、”ラッドは彼女のスタジオの初期の患者の一人について書いていた。
フランスでは、Union des Blessés de la Face（顔の負傷者の連合）は、傷ついた男性とその家族を収容するために住宅を取得し、後年にはその後の戦争の死傷者を吸収した。 同様に負傷したロシア人とドイツ人の運命はより曖昧ですが、戦後のドイツでは、芸術家は反戦声明で壊滅的な影響を与えて顔を切った絵画や写真を使用していました。 ラッドは、「アメリカ軍にはマスクを必要とする200人から300人の兵士がいた」と考えていたが、フランスでは10分の1になっていた。 イングランドでは、”不具にされて粉々にされた”将校が、入隊していないにしても、果樹園や畑の中でバラに覆われたコテージに住み、果物を売ったり、織物を織ったりして生計を立てていたが、これらの不十分な計画でさえ無駄になり、男性は視界から離れてしまった。 いくつかの、もしあれば、マスクが生き残る。 “確かに彼らは彼らの所有者と一緒に埋葬されました”とウッドの伝記作家、サラ-クレリンは示唆しました。今日では、医療技術の着実かつ壮大な進歩にもかかわらず、さらに洗練された近代的な再建手術はまだ適切に彼らのマスクの後ろに生きるために大戦: “フランスのmutilésのためのあなたの偉大な仕事は、ノミの魂を持っている小さな人の手の中にあります”と同僚はパリから彼女に書いています。 アメリカに戻って、ラッドは彼女の戦争の仕事について広範囲にインタビューされ、1932年にはフランスの名誉軍団のシュヴァリエに選ばれました。 彼女は彫刻を続け、戦前の作品とはスタイルが著しく異なったブロンズを制作しました。 彼女は1939年にサンタバーバラで60歳で死亡した。
Francis Derwent Woodは1926年にロンドンで55歳で死亡した。 彼の戦後の作品には、戦争記念碑を含む多くの公共の記念碑が含まれており、その中で最も痛烈なものは、おそらくロンドンのハイドパークコーナーにある機関銃隊に捧げられたものである。 上昇した台座には、裸で脆弱であるが勝利した若いダビデが描かれており、すべての戦争を終わらせるために戦争の不可欠な姿を意味しています。 記念碑の碑文は両刃であり、個々の砲手の英雄主義と彼の武器の超自然的な能力の両方を暗示しています: “サウルは彼の数千人を殺したが、ダビデは彼の数万人を殺した。”
キャロラインアレクサンダーは、バウンティの著者です：バウンティの反乱の本当の物語。