Freytag’S Pyramid:定義、例、およびあなたの執筆でこの劇的な構造を使用する方法

最も偉大な物語は、ピクサー映画であろうと、あなたの好きな著者の小説であろうと、特定の劇的な構造に従っています。

あなたが書くことを始めているとき、構造がどのように機能するかを理解することは困難です。 あなたが戻って、あなたの好きな本や映画を分析しても、それはまだあなた自身の物語を構成するのは難しいことができます。 それはFreytagのピラミッドが助けることができるところである。

フライタグのピラミッドは、最も古い劇的な構造の一つです。 19世紀半ばにGustav Freytagによって開発されたこの構造は、Freytagのピラミッドと呼ばれていたことを知らなくても、最高の作家の多くはそれを使って自分の話

この記事では、Freytagのピラミッドを見ていきます。 私はそれが何であるかを共有し、それを使用する方法の例を与え、あなた自身の物語のプロットを構造化するときに使用するのに役立つかどうか 私達はまたFreytagのピラミッドに基づいてあなたの物語を構成するのにScapple、本の執筆ソフトウェアの大きい部分を、使用する方法を見る。

最初に、しかし、あなたはプロットとどのようにあなたの物語を構造化するための詳細を学びたい場合は、私の新しい本、書き込み構造、sale0.99のために販). それはあなたのような作家が彼らのプロットをより良くし、読者が愛する本を書くのを助けます。 本を取得するには、クリックします。

目次

劇的な構造とは何ですか？
フライタグのピラミッドとは何ですか？
フライタグのピラミッドのプロット図
フライタグのピラミッドを理解する方法
フライタグのピラミッド対現代の劇的な構造
フライタグのピラミッドの5つの要素：
はじめに
上昇運動
クライマックス
落下アクション
カタストロフ
フライタグのピラミッドの例：ロミオとジュリエット
あなたはフライタグのピラミッドを使用する必要がありますか？
ボーナス：フライタグのテクニックから引用を書く
フライタグのピラミッド創造的な執筆運動

劇的な構造とは何ですか？

劇的な構造は、アリストテレスの詩学に由来するアイデアであり、効果的な物語は、通常、博覧会、上昇アクション、クライマックス、落下アクション、およ

フレイタグのピラミッドとは何ですか？

フライタグのピラミッドは、グスタフ-フライタグ、十九世紀半ばのドイツの劇作家、小説家によって開発された劇的な構造フレームワークです。 彼は、効果的な物語は、途中でクライマックスで、プレイとカウンタープレーの二つの半分に分割することができると理論化しました。

これらの二つの半分は、五つの劇的な要素を含むピラミッドまたは三角形の形状を作成します：導入、上昇運動、クライマックス、落下運動、およびdenouementまたは大惨事。

フライタグのピラミッドプロット図

フライタグの三角形と呼ばれることもあるピラミッドは、次の図で最もよく視覚化されています:

フライタグのピラミッドを理解する方法

グスタフフレイタグは、もともと彼の1863年の本フレイタグのドラマのテクニックでフライタグのピラミッドを定式化し、最後の150年以上、それは教室や書き込みワークショップの数千にその方法を見つける、世界で最も一般的に教え劇的な構造の一つとなっています。ここに元のプロット図があります（Freytagのテクニックの115ページにあります）。

:

ドラマのフライタグのテクニックの1863バージョンのフライタグのピラミッドの元の翻訳からのプロット図。私たちの多くは、私たちが正式にそれを教えられたことがない場合でも、この物語の構造の漠然とした感覚のようなものを持っていると思います。

しかし、実際にFreytagのテクニックを読んで気づいたことの一つは、私が学んだ構造が実際にドイツの小説家がそれをどのように考えていたかに適合していないということです。 それはFreytagが使用される用語の多くは、それがその後教えられてきた方法とは異なっていることを私に驚きました。たとえば、Freytag’s Pyramidに関する多くの記事では、ストーリー構造の一部を記述するために”denouement”という用語を使用しています。 しかし、この言葉はFreytagの作品には決して現れません（元のドイツ語でさえありません）。その上で、私は概念の多くが今日の私たちが一般的に理解している方法とは根本的に異なることを発見しました。

それに加えて、私は概念の多く以下では、Freytagのテクニックでそれをどのように理解したかに基づいてFreytagのピラミッドを要約しようとしましたが、現代の解釈も含めています。

しかし、あなたがこのテーマに興味があるなら、あなた自身で彼の本を読む価値があるでしょう。

フレイタグのピラミッドの5つの要素

フレイタグのピラミッドの5つの要素の定義は次のとおりです。

はじめに

導入には、博覧会と”エキサイティングフォース”の両方が含まれています。:

展覧会。 これは大きな変化が起こらないシーンであり、ポイントは主人公、時間帯、トーンを導入し、”刺激的な力”を設定することです。”

刺激的な力。 Freytagはまた、これを”合併症”と呼び、他のフレームワークは、主人公の一部または外部の合併症の意志の力が主人公を動かすように強制するとき、それを”扇動事件”と呼びます。

上昇運動

チーフアクションが開始されたので、物語はクライマックスに向かって行動に構築されます。 まだ紹介されていないキャラクターは、ここで紹介する必要があります。

（多くの人がこれを「上昇行動」と呼んでいますが、Freytagはそれを上昇運動と呼んでいます。)

Climax

Freytagのフレームワークでは、クライマックスは物語の途中で発生します。

この枠組みでは、クライマックスは反射点と考えることができます。 物事は主人公のためにうまくいっている場合は、クライマックスで、彼らは悲劇的にバラバラに開始します。

またはコメディでは、物事が主人公のために不十分になっている場合、物事は改善を開始します。

著者は、Freytagによると、物語全体を運ぶ瞬間であるため、このシーンの執筆に最善の努力を払う必要があります。

フレイタグ自身がフレイタグのドラマのテクニックでこれについて話す方法は、はるかに単純化されていません。 クライマックスはまだ物語が反映され、その後ミラーストーリー、カウンタープレイになるポイントです。

しかし、単に主人公の運命に焦点を当てるのではなく、Freytagは、主人公の最大限のエネルギーが描かれているシーンやシーンのグループとしてクライマックスを考 クライマックスの後、主人公が示した野心は自分自身に対して逆転され、彼女が耐えた苦しみは償還されます。 つまり、前半に示されているエネルギー、価値、テーマは、後半に逆転され、元に戻されます。

Freytagがそれを置くように、”この中間、演劇のクライマックスは、構造の最も重要な場所です; 行為はこれに上がる;行為はこれから落ちる。”

フォーリングアクション

フォーリングアクションでは、物事は主人公のために委譲するか、コメディの場合には改善し続け、著者が最終的な大惨事を投影し、それのために観客を準備する大惨事の前の瞬間”最終サスペンスの力”に至る。

Freytagが言うように、”大惨事は聴衆に驚きとして完全に来てはならないことはよく理解されています。”

しかし、この伏線の直後には、逆転のスリムな可能性が示唆されているサスペンスの瞬間がなければなりません。

“合理的な配慮は、彼の破壊の本質的な必要性を非常に明白にしますが。 . . それは、しばらくの間、聴衆に救済の見通しを与えるために、古い、気取らない詩的な装置です。 これは、新しいわずかな、サスペンスによって行われます。”

カタストロフィーまたはDenouement

Freytagは主に喜劇ではなく悲劇に焦点を当てていた、と彼は主人公が最終的に自分の選択、行動、およびエネルギーによっ

大惨事の後はカタルシスの瞬間であり、物語の行動が解決され、観客が物語の最終的な結果を取るにつれて緊張が解放されます。

Freytagは彼自身の枠組みの中で”denouement”という言葉を決して使用しませんが、彼を解釈する人々は主人公のために幸せな結果を持つ結末を記述するためにこの用語を使用しています。

フレイタグのピラミッド対現代の劇的な構造

フレイタグのピラミッドは、ラジオ、映画、テレビの発明がストーリーテリングを変える前に、ほぼ二百年前に発明されました。 それ以来、プロット構造理論が進歩していることは驚くべきことではありません。

フライタグと現代の物語の構造理論の間には四つの主な違いがあります:

フレイタグのピラミッドは悲劇に最適です。 現代の理論はより普遍的です。

フレイタグは主に悲劇の一つのタイプの物語に興味を持っていました。 彼はそれがストーリーテリングの最高の形だと思った。 彼が書いた小説や演劇はすべて悲劇であり、彼がフライタグの技術で研究している物語のほぼすべてが悲劇です。

これにより、彼は特定の劇的な弧、悲劇（具体的にはここで学ぶことができるIcarus Story arc）に特に適したストーリー構造フレームワークを作成しましたが、ハッピーエンドで物語を書く人にはあまり役に立たないものでした。

だから、フレイタグのピラミッドは確かに作家、特に悲劇を書く人のために役立つことができますが、彼のフレームワークは、書き込み構造、ストーリーグリッド、さらにはより良い物語の多種多様を記述するすべてが猫を保存するよりもはるかに普遍的ではありません。

現代の理論は、物語の後半にクライマックスを配置します。

コアの違いの一つは、用語”クライマックスです。”Freytagのフレームワークは、それが物語の主要なターニングポイントとして動作し、物語の途中でクライマックスを置きます。

ストーリーグリッドや猫を保存に見られるように、三幕の物語の構造の伝統的な理解のために-Freytagはクライマックスを呼び出すものは、代わりに”中点と呼”

例については、以下の図を参照してください。

これらのフレームワークのクライマックスは、第二幕または第三幕の終わりに発生し、多くの場合、フレイタグの大惨事の場所を取って、物語の最後のシーンの一つです。

プロット要素

フレイタグは、現代史の中で物語の構造の最初の主要な内訳、驚くべき成果を書いた。

しかし、彼は非常に影響力があったので、彼はまた、denouement（彼はカタストロフという用語を使用しました）、resolution（同じ）、rising action（彼はrising movementという用語を使用しました）など、彼が発明しなかった多くのプロット要素のための信用を得ています。

それ以来、一般的なストーリー構造の用語は、Freytagが認識できないものに徐々に変わってきました。 さらに悪いことに、新しい用語は、彼の元の理論に似ていないにもかかわらず、”Freytag’s pyramid”として教えられています。以下の違いを見てみましょう。

:/th>

6つの現代のプロットポイント* 書き込み構造 フライタグのピラミッド（1863年頃） 6つの現代のプロットポイント* 書き込み構造

1. はじめに
   1. 博覧会
   2. エキサイティングな力
2. 上昇運動
3. クライマックス
4. 落下アクション
   1. 最終的なサスペンスの力

/li>

/Li>

*これには多くのバリエーションがありますが、これらは最も頻繁に教えられるプロットポイントです。

書き込み構造フレームワークにfallingアクションは含まれていないことにも注意してください。 ここに理由があります。

これらの違いの多くは軽微ですが、そのうちのいくつかは大きな意味を持っています（Freytagのバージョンの”climax”と現代版のclimaxの違いのように）。今のところ、Freytag以来、これらの用語がどのように変化しているかに注意してください。

フレイタグは五幕構造を使用し、現代の作家は三幕構造を使用していました。

“後に尋ねられ、見られても、新たに表現された演劇を、第五幕よりも短くも長くもないようにしましょう”と、紀元前一世紀のローマの劇作家ホレスは言

啓蒙時代、Freytagのような作家や哲学者がこれらの古いローマのテキストを浚渫していたので、五幕が標準となった

問題は、少なくともFreytagが提唱する方法では、五幕の構造は本当に意味をなさないことである（本質的に三つの小さな行為と二つの巨大な行為を持つ）。Freytagのfive-act構造と、ここでそれを使用しない理由について詳しく学ぶことができます。

ほとんどの作家にとって、三幕構造ははるかに良い選択です。

ギリシャの哲学者アリストテレスは、彼の詩論の中で三幕構造を提唱しているようであり、史上初の記録された物語構造のヒントを与え、要するに、物語には始まり、中間、終わりがあるべきであると言っている。 ないほど深い洞察がこんにちはこちらのようなもの!

フレイタグのピラミッドの例：ロミオとジュリエット

フレイタグのピラミッドが実際にどのように動作するかを分解してみましょう。:五幕の構造がどのように機能するかをよりよく理解するために、私はまた、ロミオとジュリエットの注釈付きバージョンを作成しました。

このドキュメントでは、目次をクリックして各行為を探索し、それがどこで終了し、次の行為がどこで始まるかを見ることができます。 また、エキサイティングな力と最終的なサスペンスの力を見つけることができるでしょう。

ロミオとジュリエットを探検ここでは五幕構造で注釈”

次に、私はフレイタグのピラミッドの各セクションが以下の劇でどのように動作するか

はじめに

まず、モンタギュー族とキャピュレット族の間の競争の感覚を得ることから始めます。 Freytagが言うように、”オープンストリート、喧嘩と敵対的な当事者の剣のカタカタ。”

その後、別の女の子と夢中になっているロミオ、ロミオのbestieであるMercutio、キャピュレットの攻撃犬であり、ジュリエットのいとこであるTybaltなど、重要な私たちはまた、ジュリエット、彼女の両親、そして彼女の看護師に会います。

エキサイティングな力：ロミオと彼の捜索隊はキャピュレットのボールに出席することにしました。

導入に関するいくつかの注意事項:

• 導入は、特に上昇の動きに比べて、かなり短いです。
• ここでは励起力まで大きな変化は発生しません。
• 刺激的な力は大きな変化であるはずですが、Freytagはそれがロミオとジュリエットでは十分に強くないことを発見しました。 彼は、”ロミオとジュリエットのように、刺激的な力が彼にとって小さすぎて弱いなら、彼はそれを強化する方法を理解しています。 したがって、ロミオは、キャピュレットに侵入する彼の結論の後、家の前に彼の悲観的な予感を発音しなければなりません。”

上昇運動: カップルは出会い、結婚し、トラブルに巻き込まれます

Freytagは上昇アクションの四つの段階を識別します。

ステージワン：マスクされたボール。 ジュリエットがボールの準備をしている、ボールに潜入する前に彼のポッセとロミオ、ボールに存在しているモンタギューでティボルトの怒り、ロミオが最初にジュリエットを見て、ロミオとジュリエットの最初の会話、そして最終的に彼女の看護師とジュリエットの報告会が含まれています。

ステージ2：庭のシーン。 彼を探しているロミオの友人とロミオとジュリエットの会話と結婚する決定が含まれています。

ステージ3：結婚。 ローレンス修道士が夫婦と結婚するまでの四つのシーンとそのポストが含まれています。

ステージ4：ティボルトの死。 ロミオはティボルトに遭遇する。 彼らは戦い、Tybaltは殺されます。

ライジングアクションについてのいくつかのノート：

• ライジングアクションは、かわいい出会いから結婚まで、ティバルトの死の主要な合併症に至るまで、多くの地面をカバーしています。
• 何らかの理由で、FreytagはMercutioの死を完全にスキップしました。 メルキューティオは男です！
• 個人的には、この劇を三幕構造にしていた場合、私は庭のシーンで第一幕を終了し、結婚の準備で第二幕を開始します。 しかし、それは私です。 しかし、ポイントは、このアプローチは、ほとんどの人が今日の三幕の物語の構造を見る方法とは異なるということです。 実際には、Freytagは五幕構造にもっと興味を持っていました。

クライマックス

ジュリエットはローマに逃げるよう促し、ロミオはジュリエットにさよならを言う。

クライマックスについてのいくつかのノート：

• クライマックスは比較的短く、一つの主要なシーンだけです。
• クライマックスは、プレイの途中に向かって発生します（少し右、多分物語の途中の½）。
• 正直なところ、それはクライマックスではありません。 今日、ほとんどの作家はおそらく最後の死のシーンをクライマックスではなく、このシーンと呼ぶでしょう。 代わりに、私たちはこれを中間点と呼び、”魂の暗い夜”に至るターニングポイントと呼ぶでしょう。”
• これは、カウンタープレイが始まるときです。 前半では、遊び、恋人たちが団結します。 カウンタープレイでは、恋人たちは分離し、最終的には死によって分離されるまで分離されます。

落下アクション

ロミオは亡命しています。 ジュリエットの両親はパリとの婚約に彼女を強制し、それを避けるために、修道士ローレンスは彼女の偽の彼女自身の死を助けます。 彼の妻が死んでいると信じて、ロミオは薬剤師から彼の人生を終わらせるために毒を購入した後、亡命を残します。

最後のサスペンスの力：ロミオは墓地でパリに直面し、彼を殺し、ジュリエットの墓に入る。 修道士ローレンスは彼の後ろの墓地に入る。

落下アクションについてのいくつかの注意事項：

• このセクションは物語を大量に構成していますが、Freytagはそれにあまり関心がありません。 実際には、ピラミッドの他のすべてのステップには独自のセクションがありますが、Freytagは、落下アクションのシーンが自分自身を書くと仮定しているかのように、このためのセクションを作成することさえ気にしません。
• フライタグは、しかし、最終的なサスペンスの力に焦点を当て、最終的な大惨事の伏線として最初にそれを見て、その後、逆転の瞬間的な可能性を見てい

カタストロフィー

ローマはジュリエットを発見し、毒で自殺する前に最終的な演説をする。 彼が死んでいるようにジュリエットはロミオが死んで発見するために彼女のふりの死から目を覚ます。 彼らは最後のキスを共有しています。 ジュリエットはロミオの短剣で彼女の人生を終わらせる。

修道士ローレンスはそれらを保存するには遅すぎる到着します。

その後、王子、モンタギュー、およびキャピュレットはそれらに参加し、王子は彼らの競争を非難し、最終的な平和を求めています。

大惨事についてのいくつかの注意事項：

• 大惨事セクションは、クライマックスのように、実際の壊滅的なシーンとイベントからの放射性降下
• 今日、ほとんどの作家はこのシーンを物語のクライマックスと呼ぶでしょう。

あなたはFreytagのピラミッドを使うべきですか？

多分。

私はあなたが悲劇を書いている場合、あなたが反射点として機能する中央のシーンと二つの別々の半分の視点からあなたの物語を考えるのに役立

しかし、ほとんどのストーリーでは、ストーリーグリッドや書き込み構造のような、より柔軟で普遍的なフレームワークを使用したいと思うでしょう。ストーリーグリッドとその五つの戒めについての詳細は、危機ガイドまたはストーリーグリッドの本から学ぶことができます。

ただのピラミッドを超えて、しかし、私はドラマのフライタグの技術の多くは魅力的な方法論とストーリーテリングの研究であることがわかりました。 彼がプロットと物語の構造を理解した方法はユニークで挑戦的であり、私が彼の主要な文化的な落とし穴のいくつかを乗り越えたら、私はそれを読むことから多くのことを得ました。あなたが1800年代半ばに書かれたテキストを読むことができるならば、それをチェックしてください。

すべてのことは、言うことです。

すべてのことは、1800年代半ばに書かれたテキスト あなたはここで無料でFreytagのドラマのテクニックを読むことができます。

ボーナス: Freytagのテクニックからの引用を書く

ここでは、ドラマのFreytagのテクニックからの私のお気に入りの書き込み引用のいくつかは次のとおりです。

“現在の詩人は、シーンの構造、文字の扱い、および効果のシーケンスが固定された技術的ルールの送信されたコードによって支配された仕事の方法に驚きを持って見る傾向があります。”

“詩人がかつて自分の魂を材料に注入したとき、彼は実際のアカウントから彼の目的に合ったものを採用します。”

“何千年もの間、人類はこのように天と地の人生を転置してきました。 すべての英雄的な伝統は、宗教的な生活、歴史、または自然のものからの印象の詩的なアイデアへのそのような変容から生まれました。”

“劇的には、意志に自分自身を鋼魂のそれらの感情が含まれています…また、情熱的な欲望と行動に知覚の最初の輝きから人が経験する内側のプロセスだけでなく、自分自身と他の行為が魂に及ぼす影響;また、外界に向かって人の魂の深さから意志の力の急いで、そして流入。外の世界から人間の最も内側の存在に影響をファッションの; また、行為の中に入ってくる、と人間の魂にその結果。”

“アクション自体は劇的ではありません。 情熱的な感情は、それ自体が劇的ではありません。 それ自体に対する情熱の提示ではなく、行動につながる情熱の提示は劇的な芸術のビジネスであり、それ自体のためのイベントの提示ではなく、人間の魂への影響のために劇作家の使命である。 そのような情熱的な感情の博覧会は、歌詞の詩人の州にあります; スリリングな出来事を描くことは、叙事詩の詩人の仕事です。”

“このインシデントのリンクを介して、劇的な理想化が行われます。”

“歴史が宣言できるのは、彼が最も鮮やかな色、人間性の最も秘密の啓示を描くフレームだけです。”

“ドラマの構造は、団結、流出と意志力の流入、行為の達成と魂への反応、動きとカウンター運動、争いとカウンター争い、上昇と沈み、拘束力と緩みに参加した劇的なこれら二つの対照的な要素を示さなければならない。”

あなたはどうですか？ あなたの執筆でどんな劇的な構造フレームワークに続くか。 私はコメントで知らせてください。