8 – Händel and the aria

terwijl in onze tijd Händel ’s refreinen (vooral die in Messiah) zijn misschien wel zijn bekendste vocale muziek zijn, gedurende een groot deel van zijn carrière waren het zijn aria’ s die het meeste publiek enthousiasme opwekken. Deels door de relatieve verwaarlozing van de werken waarin aria ’s het meest prominente element zijn (de opera’ s en cantates) in de twee eeuwen na Händel ‘ s dood, en deels door snel veranderende smaken in de genres waartoe deze werken behoren (zowel toen als nu), heeft onze waardering voor Händels aria-compositie geleden. Aria ‘ s zijn echter het belangrijkste structurele element in alle vocale werken van Händel, waardoor ze meer van zijn creatieve energie in beslag namen dan welke andere vorm dan ook. Daardoor geven Händel ’s aria’ s ons een duidelijk beeld van zijn compositorische ontwikkeling en ook inzicht in zijn esthetische doelen gedurende zijn carrière.zeker een deel van onze verwaarlozing van Händels aria ‘ s is het gevolg van het feit dat de overgrote meerderheid van hen in da capo vorm zijn, een vorm die het meest geassocieerd wordt met opera seria. Tot voor kort werd opera seria als genre meedogenloos bekritiseerd door zowel hedendaagse commentatoren als moderne geleerden; bovendien was de focus van de kritiek vaak de da capo aria zelf. In wezen een uitgebreide ternaire vorm, de grand da capo aria (Of vijfdelige da capo, het type dat het meest voorkomt in Händels aria ‘ s) neemt de vorm A1 A2 B (B) A1 A2, waarin A1 de eerste strofe van de tekst is, A2 is een herhaling van de eerste strofe, en B is de tweede strofe van de tekst.