niet alle publiciteit is goede publiciteit, immers: denk aan het geval van Pauline Pfeiffer Hemingway. Getrouwd met schrijver Ernest Hemingway van 1927 tot 1940, ze kan het best worden herinnerd als een van de meest controversiële moderne literaire geschiedenis huis-slopers. Hemingway zelf had een hand in ervoor te zorgen dat dit zou haar erfenis. In zijn geliefde memoires van Parijs, A Moveable Feast, geschreven na hun scheiding, belasterde hij Pauline en beweerde dat zij zijn eerste huwelijk met de zachte, directrice Hadley Richardson had” vermoord “door de”oudste Truc” —namelijk door bevriend te raken met Hadley om toegang tot Hem te krijgen en hem vervolgens prompt te verleiden.Pauline wordt ook herinnerd voor andere dingen: haar rijkdom, ten eerste, die naar verluidt een krachtige verleiding was voor Hemingway toen hij haar voor het eerst ontmoette in 1925. Op dat moment hadden hij en Hadley het financieel moeilijk. Hadley ’s eigen bescheiden trustfonds, waarop het echtpaar had geleefd, dat was jammerlijk verkeerd beheerd, en Hemingway’ s proza was nog geen lucratieve onderneming. In een beweegbaar Feest slaagde Hemingway er op de een of andere manier in om hun omstandigheden romantisch te laten klinken, maar hun armoede was echt: er waren schoenen met gaten in de zolen, krappe appartementen zonder sanitair; ze waren soms zelfs hongerig en koud.
daarentegen leek Pauline geld uit te stralen. Haar vader was een grote landeigenaar in Arkansas; haar ooms hadden een belangrijk farmaceutisch bedrijf en een cosmeticaproducent. Ze woonde in een chique flat op de rechteroever van Parijs; smaragdgroene oorbellen zwaaiden uit haar oorlellen. In tegenstelling tot Hadley, die minder om couture had kunnen geven, aanbad Pauline aan het altaar van de mode: in het midden van de jaren 1920 droeg ze haar haar geschoren in een trendy zwarte bob met ernstige Pony (ze zag eruit als een “Japanse pop,” herinnerde zich een van haar tijdgenoten met bewondering), en werd vaak gehuld in de nieuwste bont en Louisboulanger pakken.deze feiten over Pauline zijn bekend, en samen met een beweeglijk feest hebben bijgedragen aan het vrij onsympathiek portret van haar dat decennialang op zijn plaats is gebleven: de opportunistische erfgename die haar geërfde voordelen gebruikte om haar romantische concurrentie uit te roeien. Wat echter over het hoofd wordt gezien, zijn Pauline ‘ s eigen zuurverdiende prestaties. Op dat moment was ze een succesvolle modejournalist voor Vogue, en weinig biografen hebben ooit de moeite genomen om te benadrukken hoe goed ze eigenlijk was in haar werk. Ook hebben ze niet overwogen hoe deze professionele savvy een rol kan hebben gespeeld in het tot stand brengen van de uiteindelijke Pauline-Hemingway Unie in de eerste plaats.
Foto: Met dank aan Houghton Mifflin Harcourt
terwijl ik onderzoek deed naar mijn volgende boek, gedraagt iedereen zich slecht: Het ware verhaal achter Hemingway ’s meesterwerk The Sun Also Rises, waarin Pauline een belangrijke rol speelde, ik wilde meer te weten komen over Pauline’ s leven als verslaggever—maar ik vond weinig materiaal in mainstream Hemingway bios. Dus mijn onderzoeksassistenten en ik groef in de Vogue—Archieven om meer over haar te leren-en daar was ze, verstopt in het volle zicht, schreef vaak in de eerste persoon en onthulde zichzelf slim, geestig, stijlvol, maar zelfspottend, en verrassend sympathiek. Ik begon me te realiseren dat, tijdens haar Vogue jaren, Pauline ’s professionele leven was eigenlijk een vrouwelijke versie van Hemingway’ s. tot 1924, hij was een buitenlandse correspondent voor de Toronto Star and the wire services geweest. Woorden, verhalen, indienen op deadline: ze spraken een gemeenschappelijke taal en leefden in overlappende sferen van hoge inzet journalistieke druk.
Pauline ’s naamregel verscheen vaak van begin tot midden jaren’20. Terwijl de meeste andere rijke Amerikanen in Parijs op dat moment naar de stad waren gekomen om te feesten—lunches en diners in het Ritz, dansen bij Bricktop ‘ s in Montmartre, slumming it in de Dingo Bar—Pauline, aan de andere kant, blijkbaar werkte de klok rond. Ze was naar Parijs verhuisd om de elegante New Paris editor te assisteren voor Vogue, Main Bocher, na een verblijf in Vanity Fair en Vogue in New York City.
Het was een ongelooflijke tijd om een kroniekschrijver van de scène te zijn. Paris fashion en “The Paris look” was toen big business voor modehuizen en publicaties, en de in Parijs gevestigde Vogue medewerkers werden hard gewerkt. Amerikaanse Mode zou al snel een krachtige aanwezigheid over de hele wereld, maar in de jaren 1920, de rijken en de chique nog in opdracht van de Franse ontwerpers: Chanel en Patou, Vionnet en Paquin, Lanvin en Lelong, om er een paar te noemen.Pauline zei later dat ze zichzelf nooit als een bijzonder modern wezen beschouwde. In een van haar vroege Vogue-artikelen schreef ze: “ik had zeker nooit verwacht dat ik een nieuwe vrouw zou worden. Niemand in mijn familie was ooit iets nieuws, en vooral de vrouwen zijn altijd, zoals mijn vader graag zei, ‘ouderwets, godzijdank.”Maar ze was beslist niet ouderwets; ze was een carrièremeisje. Haar bestaan was modieus hectisch en heel “nieuw” inderdaad, gevuld met notitieboeken verslaggever, modeshows, Boetiek bezoeken, en kopie; ze covered Accessoires, Kleding, en algemene trends en gebeurtenissen in de wereld van la mode.
foto: Met dank aan Alex Michanol
net als haar toekomstige echtgenoot was Pauline bedreven in het creëren van sfeer in haar verhalen. In het profileren van een populaire Hoedenmaker wiens winkel een voormalig klooster bezet, schrijft ze: “er is een spoor van het oude klooster links in de kronkelende trap, met zijn prachtige ijzeren grill en walnotenrail, de schilderachtige ronde ramen geven op het Hof . . . deze plek waar de Stille nonnen vroeger hun plichten deden, is uitgegroeid tot een plek van grote activiteit en drukte.”
en net als Hemingway, was ze begaafd in het portretteren van ongewone personages. Tijdens de jaren ‘ 20 was de Parijse modescene gevuld met kleurrijke ontwerpers uit Heel Europa, van Rusland tot Italië, en hun excentriciteiten en gewoontes zorgden soms voor goede verhalen. “Nicolo Greco is kort, zwaar ingesteld, extreem donker,” schreef ze over een gevierde schoenmaker. Deze besnorde, bespectacled Italiaanse, ging ze verder, werd vaak gezien scharrelen tussen kantoor en huis, het dragen van zijn waren, waaraan hij werkte diep in de nachtelijke uren.”hij geeft de indruk van grote energie en enorme ernst – beide uitstekende kwaliteiten voor een schepper. Onnoemelijke arbeid is betrokken, “voegde ze eraan toe, zelfs complimenten voor de schoonheid van zijn schoenen’ bogen. “Genialiteit blijft een oneindig vermogen om pijn te nemen.”
Dit was dezelfde soort beknopte uitspraak waarin Hemingway zich specialiseerde in het beschrijven van zijn eigen journalistieke onderwerpen: rond die tijd schreef hij bijvoorbeeld een artikel waarin hij Benito Mussolini “Europe’ s Prize Bluffer ” noemde.”(“Er is iets mis, zelfs histrionically, met een man die witte spats draagt met een zwart shirt,” voegde hij eraan toe. Hoewel hun onderwerp niet anders had kunnen zijn, deelden Pauline en Hemingway een talent voor dergelijke zelfverzekerde beoordelingen, die zowel slim, wereldse waarnemers van de menselijke natuur en inspanningen bleek te zijn.Pauline ‘ s werk toonde ook een levendige, koquettish humor, zelfs in haar kleinere items over de couture houses en fads du jour. “Zakdoeken en reputaties zijn buitengewoon gemakkelijk te verliezen,” lees een van haar eerste alinea ‘ s. “Beide zijn dagelijks verloren in ongeveer gelijke aantallen. Alle verloren reputaties zijn zeer goede-en hoe meer onherroepelijk verloren ze zijn, hoe beter ze waren. De verloren zakdoeken zouden beter moeten zijn.”
ze bood zichzelf aan als proefkonijn voor anti-aging remedies en documenteerde het amusant vernederende proces. In een verhaal gaf ze toe dat ze een fobie had van het ontwikkelen van gezichtslijnen en beschreef ze op kunstige wijze hoe ze ’s nachts wakker lag te bidden dat de laatste behandeling’ s nachts een wonder zou hebben verricht: “ik weet nu hoe vissersvrouwen zich voelen als ze op de rotsen wachten door de stormachtige nacht voor de dageraad.eind 1925 en begin 1926, toen Hemingway het manuscript van The Sun Also Rises, de debuutroman die hem beroemd zou maken, reviseerde, begon hij feedback te vragen van Pauline over de bewerkingen. In de vroegste dagen van zijn carrière had hij zijn geschriften met Hadley besproken, maar Pauline kon meer dan opgewonden aanmoediging bieden; ze kon constructieve, waardevolle feedback geven. Ze was tenslotte een doorgewinterde collega. Deze consult swap voorspelde een grotere wisseling van de wacht: ongeveer een jaar later scheidden Hemingway en Hadley. Hij trouwde met Pauline binnen een maand, in mei 1927.Pauline als husband bait, Pauline als predator: zo wordt ze sindsdien geportretteerd. Een gewaardeerde Hemingway biograaf, Carlos Baker, noemde haar zelfs een ” vastberaden Terriër.”Het was haar geld en haar meedogenloosheid die de truc deed, historici hebben traditioneel gezegd. Zelden wijzen ze erop dat er twee nodig zijn om deel te nemen aan een succesvolle verleiding. Ze schilderen de Pauline-Ernest Unie ook nooit als een samenkomst van gedachten. Zowel toen als nu, soms werkplek romantische vakbonden zijn de meest intense en succesvolle, juist omdat ze plaatsvinden tussen professionele kameraden. Het was geen toeval dat drie van Hemingway ‘ s vrouwen journalisten waren: hij had duidelijk een affiniteit voor slimme, ambitieuze vrouwen.
