Afspelen (help·info)).
in swing rhythm is de puls ongelijk verdeeld, zodat bepaalde onderverdelingen (meestal achtste of zestiende noot onderverdelingen) afwisselen tussen lange en korte duur. Bepaalde muziek uit de barok en klassieke tijd wordt gespeeld met behulp van noten inégales, die analoog is aan swing. In shuffle ritme, de eerste noot in een paar kan twee keer (of meer) de duur van de tweede noot. In swing rhythm, de verhouding van de duur van de eerste noot aan de duur van de tweede noot kan nemen op een reeks van magnitudes. De eerste noot van elk paar wordt vaak begrepen als twee keer zo lang als de tweede, wat een triplet gevoel impliceert, maar in de praktijk is de verhouding minder definitief en is vaak veel subtieler. In de traditionele jazz wordt swing meestal toegepast op achtste noten. In andere genres, zoals funk en jazz-rock, wordt swing vaak toegepast op zestiende noten.
play (help·info)
play (help·info).
Afspelen (help·info)).
Afspelen (help·info)
in de meeste jazzmuziek, vooral in het big band tijdperk en later, worden de tweede en vierde beats van een 4/4 maat benadrukt over de eerste en derde, en de beats zijn lead-in—main-beat couplets (dah-dum, dah-dum….). De ” dah “anticipeert, of leidt naar, de” DUM.”De” dah ” lead-in kan wel of niet hoorbaar zijn. Het kan af en toe worden geaccentueerd voor frasering of dynamische doeleinden.
De instrumenten van een swing-ritmesectie drukken swing op verschillende manieren van elkaar uit, en de apparaten evolueerden naarmate de muziek zich ontwikkelde. Tijdens de vroege ontwikkeling van swingmuziek werd de bas vaak gespeeld met lead-in—main-note couplets, vaak met een percussief geluid. Later werd de lead-in noot geschrapt, maar opgenomen in het fysieke ritme van de bassist om de beat “solide” te houden.”Op dezelfde manier werd de ritmegitaar gespeeld met de lead-in beat in het fysieke ritme van de speler, maar onhoorbaar. De piano werd bespeeld met een verscheidenheid aan apparaten voor swing. Akkoordpatronen gespeeld in het ritme van een gestippelde-acht—zestiende couplet waren kenmerkend voor boogie-woogie spelen (soms ook gebruikt in boogie-woogie hoornsectie spelen). De” swing bass ” linkerhand, gebruikt door James P. Johnson, Fats Waller en Earl Hines, gebruikte een basnoot op de eerste en derde beats, gevolgd door een mid-range akkoord om de tweede en vierde beats te benadrukken. De lead-in beats waren niet hoorbaar, maar uitgedrukt in de beweging van de linkerarm. Swing bass piano ook de eerste en derde beats een rol anticiperend om de benadrukt tweede en vierde beats in two-beat cijfers. Naarmate swingmuziek zich ontwikkelde, veranderde de rol van de piano in het ensemble om accenten en fills te benadrukken; deze werden vaak gespeeld op de lead-in van de belangrijkste beat, waardoor een punch werd toegevoegd aan het ritme. Count Basie ‘ s stijl was schaars, gespeeld als begeleiding van de hoornsecties en solisten. De bas en snare drums begon het swing tijdperk als de belangrijkste tijdwaarnemers, met de snare meestal gebruikt voor ofwel lead-ins of de nadruk op de tweede en vierde beats. Al snel bleek dat de hoge hoed bekken een nieuwe dimensie kon toevoegen aan de swing uitgedrukt door het drumstel wanneer gespeeld in een two-beat “ti-tshhh-SH” figuur, met de “ti” de lead-in naar de “tshhh” op de eerste en derde beats, en de “SH” De benadrukt tweede en vierde beats. Met die hoge hoed figuur, de drummer uitgedrukt drie elementen van swing: de lead-in met de “ti,” de continuïteit van de ritmische puls tussen de beats met de “tshhh,” en de nadruk op de tweede en vierde beats met de “SH”. Vroege voorbeelden van die hoge hoed figuur werden opgenomen door de drummer Chick Webb. Jo Jones droeg de high-hat stijl een stap verder, met een meer continu klinkende” t ‘shahhh-uhh” twee beat figuur terwijl het reserveren van de bas en snare drums voor accenten. De veranderde rol van het drumstel weg van de zwaardere stijl van het eerdere drumwerk legde meer nadruk op de rol van de bas in het vasthouden van het ritme.
Hoornsecties en solisten voegden flexie en dynamiek toe aan de ritmische gereedschapskist, “swingende” noten en zinnen. Een van de karakteristieke hoornsectie geluiden van swing jazz was een sectieakkoord gespeeld met een sterke aanval, een lichte fade, en een snel accent op het einde, het uitdrukken van de ritmische puls tussen beats. Dat apparaat werd door elkaar gebruikt of in combinatie met een lichte neerwaartse slur tussen het begin en het einde van de noot. Evenzo, sectie arrangementen soms gebruikt een reeks van drieling, ofwel geaccentueerd op de eerste en derde noten of met elke andere noot geaccentueerd om een 3/2 patroon te maken. Rechte achtste noten werden vaak gebruikt in solo ‘ s, met dynamiek en articulatie gebruikt om frasering en swing uit te drukken. Frasering dynamics bouwde swing over twee of vier maten of, in de innovatieve stijl van tenorsaxofonist Lester Young, over vreemde reeksen van maten, soms beginnend of stopend zonder rekening te houden met plaats in de maat.
de ritmische apparaten van het swing-tijdperk werden subtieler met bebop. Bud Powell en andere door hem beà nvloedde pianisten schaften vooral de linker ritmische figuren af en vervingen ze door akkoorden. De ride cymbal speelde in een “ting-ti-ting” patroon nam de rol van de hoge hoed, de snare drum werd voornamelijk gebruikt voor lood-in accenten, en de basdrum werd vooral gebruikt voor occasionele “bommen.”Maar het belang van de lead-in als ritmisch apparaat werd nog steeds gerespecteerd. Drummer Max Roach benadrukte het belang van de lead-in, hoorbaar of niet, in “het beschermen van de beat.”Bebop solisten gingen de uitdaging aan om een swingend gevoel te behouden in zeer verfijnde muziek die vaak in een razend tempo wordt gespeeld. De baanbrekers van bebop waren volwassen geworden als muzikanten met swing en, terwijl ze de grenzen van het swing-tijdperk doorbraken, weerspiegelden nog steeds hun swing erfgoed.
- Diverse ritmische swing benaderingen:
- ≈1: 1 = achtste noot + achtste noot, ” rechte achtsten.”
voorbeeld afspelen (help·info)
- ≈3:2 = lange achtste + korte achtste.
play example (help·info)
- ≈2:1 = triplet quarter note + triplet eighth, triple meter;
play example (help·info)
- ≈3:1 = dotted eighth note + sixteenth note.
play example (help·info)
- ≈1: 1 = achtste noot + achtste noot, ” rechte achtsten.”
 Play media 1:1 ratio
|
 Play media 3:2 ratio
|
 Play media 2:1 ratio
|
 Media afspelen 3:1 ratio
|
het subtielere einde van het bereik omvat het behandelen van geschreven paren van aangrenzende achtste noten (of zestiende noten, afhankelijk van het niveau van swing) als enigszins asymmetrische paren van vergelijkbare waarden. Aan de andere kant van het spectrum, het “gestippelde achtste – zestiende” ritme, bestaat uit een lange noot drie keer zo lang als de korte. Overheersende ” gestippelde ritmes “zoals deze in de ritmesectie van dansbands in het midden van de 20e eeuw worden nauwkeuriger omschreven als een” shuffle”; ze zijn ook een belangrijk kenmerk van barokke dans en vele andere stijlen.
in jazz ligt de swing ratio meestal ergens tussen 1: 1 en 3: 1, en kan aanzienlijk variëren. Swing ratio ’s in jazz hebben de neiging om breder te zijn op langzamere tempo’ s en smaller op snellere tempo ‘ s. In jazzpartituren wordt swing vaak verondersteld, maar wordt soms expliciet aangegeven. Bijvoorbeeld, “Satin Doll”, een swing tijdperk jazz standaard, werd genoteerd in 4
4 keer en in sommige versies bevat de richting, medium swing.
Genres die swing rhythmEdit
Swing wordt vaak gebruikt in blues, country en jazz, en komt vaak voor in andere genres zoals rock, funk en hiphop. Veel geschreven muziek in de jazz wordt verondersteld te worden uitgevoerd met een swing ritme. Stijlen die altijd gebruik maken van traditionele (triplet) ritmes, die lijken op “hard swing”, zijn foxtrot, quickstep en enkele andere ballroom dansen, Stride piano, en 1920s-Tijdperk Novelty piano (de opvolger van Ragtime stijl).