gedurende 25 jaar nadat het web gecommercialiseerd was, gebeurden de dingen die mensen online maakten—voor homepages, blogs en uiteindelijk sociale-mediasites—los van de apparaten die gebruikt werden om dat materiaal te bekijken en ermee te communiceren na publicatie. Een foto zou bijvoorbeeld gescand en geüpload moeten worden. Tekst, ook, zou vaak worden geschreven ergens anders, dan geüpload of gemaild.
uiteindelijk koppelden diensten als Facebook en Twitter de compositie aan het platform waarop het gedeeld zou worden. Maar zelfs dan gaat het om vertaling. Wanneer Facebook ’s post veld vraagt,” Wat is er in je gedachten?”de poster moet hun wereld bekijken, verwerken, en dan transformeren in schrijven, video, of geluid.
maar sinds 2007 filteren mensen hun leven door het venster van de smartphone. Die naam is nu rudimentair, omdat het slechts incidenteel is dat een iPhone of een Pixel een telefoon is. In plaats daarvan is het een frame dat alles omringt wat mogelijk en kenbaar is. Een rechthoek, zoals ik het begon te noemen.
de rechthoek frames nu ervaring. Informatie is rechthoekig, opgehaald uit zoekopdrachten in Google of apps of spraakassistenten. Persoonlijke communicatie komt in de vorm van een lijst van bellen morsen een rechthoek. De fysieke wereld kan worden benaderd door een kaart geschaald naar de grenzen van de rechthoek, die ook kan bieden weg-vinden door het. Muziek, films en televisie verschijnen op deze schermen, en steeds meer daar alleen. De rechthoek is ook een beeldvormend apparaat, in staat om een beeld te krijgen van de wereld ervoor en de operator erachter.
mediaformaten-de werkelijke dingen die mensen maken, gebruiken en delen—hebben zich aangepast aan de smartphone als een platform voor zowel authoring als display. Maar ze zijn opmerkelijk traag geweest. De 16: 9-beeldverhouding van de meeste telefoons maakt het gemakkelijk om films en televisie te kijken, maar het creëert ook een spanning tussen de “natuurlijke” manier om de telefoon rechtop te houden—en het zijwaartse formaat. De camera bleef native beelden en films te produceren in een 4:3 beeldverhouding, die van een pre – HD televisie.
Instagram gaf het eerste sterke signaal dat deze holdovers van eerdere media onvoldoende waren. Om de noodzaak om een oriëntatie voor foto ’s te kiezen te vermijden, Instagram foto’ s zijn vierkant, herinnerend aan de zes-bij-zes-centimeter negatieven van medium-formaat camera ‘ s, zoals het Hasselblad. Maar deze zet, samen met de gesimuleerde filmfilters, verbindt de service aan de lange lijn van de beeldende kunst fotografie. Waarom denk je dat Stephen Shore de dienst zo leuk vindt?
niet zo, een verhaal. Het is gecomponeerd in de tot nu toe afgrijselijke 9: 16 beeldverhouding. Dit is een onheilig uitzicht, als een breedbeeld televisie op zijn kant. Maar het is ook de standaardweergave van het smartphonescherm. Het nemen van een foto of video in deze oriëntatie geeft duidelijk en snel aan dat de rechthoek de bron is.
het zijn ook niet alleen foto ‘ s. Screenshots van de apps waar mensen meer en meer van hun tijd doorbrengen, bijvoorbeeld in messaging gesprekken, nemen ook deze vorm aan. In feite, deze tendens dreef een van Facebook ‘ s nieuw aangekondigde functies: een software-integratie voor verhalen die directe posting van een app zou toestaan. Een nummer dat in Spotify wordt afgespeeld, kan bijvoorbeeld worden ingevoegd in een verhaal, met een link terug naar het nummer in kwestie.