In Dank u, Led Zeppelin aandringen op liefde zelfs”if sun refused to shine”. De inktvlekken praten tegen het Fluistergras. Johnny Cash ’s Big River is een enorme kracht van personificatie:” nu heb ik de treurwilg geleerd hoe te huilen. Ik liet de wolken zien hoe ze een helderblauwe hemel konden bedekken. En de tranen die ik om die vrouw huilde zullen je overspoelen, Grote Rivier. Dan blijf ik hier zitten tot ik sterf.”
de grote tekstschrijvers strooien er hun werk mee, ongetwijfeld geïnspireerd door dichters en schrijvers voor hen. “De aarde heeft al mijn hoop opgeslokt,” schreef Shakespeare in Romeo en Julia, die wanhoop benadrukt door omvang en een meeslepend beeld van een geeuwende, planeet-sized bodemloze grot. Op zijn beurt is hier de Byrds, met Hungry Planet, verpersoonlijken het met een politiek perspectief: “ik ben een hongerige planeet, ik had een jeugdig gezicht. Ze hadden haast om veel ruimte in te nemen. Ze hadden bommen en wolfraam, erts en ijzer nodig. Dus ze klommen er recht in en bliezen veel van mij dwars door.”
Charles Dickens verpersoonlijkt in zijn alinea ‘ s tot uitgebreide niveaus. In A Tale of Two Cities neemt hij een menselijke ervaring als een externe entiteit, en verpersoonlijkt deze als een reeks beelden gecombineerd met objecten:
“honger werd uit de hoge huizen geduwd, in de ellendige kleding die aan palen en lijnen hing; honger werd erin geplakt met stro en doek en hout en papier; De honger werd herhaald in elk stukje van het kleine modicum brandhout dat de man afgezaagd; de honger staarde naar beneden uit de rookloze schoorstenen, en begon uit de Smerige straat, die had geen afval, onder zijn afval, van iets te eten. Honger was de inscriptie op de planken van de bakker, geschreven in elk klein brood van zijn schaarse voorraad van slecht brood; in de worstenwinkel, in elke dode-hond voorbereiding die te koop werd aangeboden. Honger rammelde zijn droge botten tussen de geroosterde kastanjes in de gedraaide cilinder; Honger werd versnipperd in atomics in elke farthing porringer van husky chips van aardappel, gebakken met een aantal onwillige druppels olie.”
We bevinden ons momenteel in de Ides van maart, maar het snel naderende April is een bijzonder inspirerend onderwerp voor personificatie geweest, misschien omdat het een veranderend seizoen aankondigt. In hetzelfde toneelstuk schreef Shakespeare: “toen goed aangeklede April op de hiel / van Manke wintertrappen.”
T. S. Eliot in The Waste Land beschreef April als een soort pestende landbouwkundige:
“April is de wreedste maand, die seringen uit het dode land voortbrengt, herinneringen en verlangens vermengt, doffe wortels roert met lenteregen.”
April is een misgunstige levengevende kracht voor Eliot, maar hij was veel meer geobsedeerd door de dood, en beschreef in het liefdeslied van Alfred J Prufrock een wolkenformatie op deze buitengewone manier: “Let us go then, you and I, when the evening is spread out against the sky. Als een patiënt veretherd op een tafel.”
Death personified is zeker gaan komen in veel songteksten, maar zijn ze zo levendig, of zo chillingly grappig en donker als Emily Dickinson?
” Because I could not stop for Death –
He kindly stopped for me –
The Carriage held but just Uszelf –
And Immortality.
maar dichters en tekstschrijvers gebruiken niet alleen personificatie over natuurlijke dingen, maar in objecten van alle soorten. In een ander nummer gekozen voor een vorig onderwerp, Echo & the Bunnymen ‘ S Ocean Rain combineert natuur met iets kunstmatig gemaakt, gebruikt om turbulente emoties uit te drukken: “My ship’ s a sail. Hoor je zijn zachte frame schreeuwen van onder de golven? Alle hens aan dek bij dageraad, zeilen naar droevigere kusten. Uw haven in mijn zware stormen herbergt de zwartste gedachten.”
niet in dat voorbeeld, maar schepen en ook auto ‘ s zijn historisch als vrouwelijk beschreven. Is dit een psycho-seksueel mannelijk perspectief? Natuurlijk. Seksualisatie van objecten, van kloppende motoren tot de gebogen carrosserie, is een zeer groot deel van personificatie. Gitaren en andere instrumenten zijn aantoonbaar gemaakt om de vrouwelijke vorm na te bootsen. Muzikanten zijn misschien niet zozeer Half Man Half Biscuit, als wel een samensmelting, half man half gitaar. En een beroemd visueel voorbeeld van dit idee, met behulp van een ander snaarinstrument, veel nagebootst Sinds, is in Man Ray ‘ s beroemde foto uit 1924.