Średniowieczne chansonEdit
Chanson de gesteEdit
najwcześniejsze chansony były poematami epickimi wykonywanymi do prostych melodii monofonicznych przez profesjonalną klasę jongleurs lub ménestrels. Były to zazwyczaj słynne czyny (geste) dawnych bohaterów, legendarnych i półhistorycznych. Pieśń o Rolandzie jest najbardziej znaną z nich, ale ogólnie chansons de geste są badane jako literatura, ponieważ bardzo niewiele z ich muzyki przetrwało.
Chanson courtoiseEdit
chanson courtoise lub grand chant był wczesną formą monofonicznego chanson, głównego lirycznego gatunku poetyckiego trouvères. Była to adaptacja starofrancuskiego Canso Oksytańskiego. Był praktykowany w XII i XIII wieku. Tematycznie, jak sama nazwa wskazuje, była to pieśń o dworskiej miłości, pisana zwykle przez mężczyznę do jego szlachetnego kochanka. Niektóre późniejsze chansony były polifoniczne, a niektóre miały refrainy i nazywano je Chansons avec des refrains.
Chansonedit
w swoim typowym specjalistycznym użyciu słowo chanson odnosi się do polifonicznej piosenki francuskiej Późnego Średniowiecza i renesansu. Wczesne chansony miały tendencję do występowania w jednej z form-ballady, rondeau lub virelai—dawniej chanson baladée) – choć niektórzy Kompozytorzy później tworzyli poezję popularną w różnych formach. Najwcześniejsze chansony były na dwa, trzy lub cztery głosy, przy czym pierwsze trzy stały się normą, rozszerzając się do czterech głosów w XVI wieku. Czasami śpiewakom towarzyszyły Instrumenty.
pierwszym ważnym kompozytorem chansonów był Guillaume de Machaut, który w XIV wieku skomponował trzygłosowe utwory w stylu formes. Guillaume Dufay i Gilles Binchois, którzy pisali tak zwane burgundzkie chansony (ponieważ pochodzili z obszaru znanego jako burgundzki), byli najważniejszymi kompozytorami chansonów następnego pokolenia (ok. 1420-1470). Ich chansony, choć dość proste w stylu, są również na ogół w trzech głosach o strukturalnym tenorze. Muzykolog David Fallows zawiera repertuar burgundzki w katalogu Pieśni polifonicznych 1415-1480. Utwory te są zazwyczaj 3-głosowe, przy czym AKTYWNY GŁOS górny (discantus) rozbrzmiewa nad dwoma głosami niższymi (tenor i altus), Zwykle dzieląc ten sam zakres.
renesansowe chansonEdit
w późniejszych XV i na początku XVI wieku do postaci tego gatunku zaliczali się Johannes Ockeghem i Josquin des Prez, których dzieła przestają być ograniczone formami i zaczynają cechować się przenikliwą imitacją (wszystkie głosy dzielące się materią i poruszające się z podobną prędkością), podobną do tej spotykanej we współczesnych motetach i muzyce liturgicznej. Pierwszą książką muzyczną wydrukowaną z movable type była Harmonice Musices Odhecaton, zbiór dziewięćdziesięciu sześciu chansonów wielu kompozytorów, opublikowany w Wenecji w 1501 przez Ottaviano Petrucci.
Paryskie chansonEdit
począwszy od końca lat dwudziestych XX wieku do połowy wieku, Claudin de Sermisy, Pierre Certon, Clément Janequin i Philippe Verdelot byli kompozytorami tzw. paryskich chansonów, które również porzuciły formy, często posiadały cztery głosy i były w prostszym, bardziej homofonicznym stylu. Gatunek ten czasami zawierał muzykę, która miała być sugestywna dla niektórych obrazów, takich jak ptaki czy rynek. Wiele z tych paryskich dzieł opublikował Pierre Attaingnant. Kompozytorzy ich pokolenia, a także późniejsi Kompozytorzy, tacy jak Orlando de Lassus, byli pod wpływem włoskiego madrygału.
Revivaledytuj
w XX wieku francuscy Kompozytorzy ożywili ten gatunek. Claude Debussy skomponował Trois Chansons na chór a capella, ukończony w 1908 roku. Maurice Ravel napisał Trois Chansons na chór a cappella po wybuchu I wojny światowej jako powrót do tradycji francuskiej, opublikowany w 1916 roku.