w XV i XVI – wiecznej Europie drzeworyty były powszechną techniką w drukarstwie i drukarstwie, jednak ich wykorzystanie jako medium artystycznego zaczęło zanikać w XVII wieku. Nadal wykonywano je do podstawowych prac drukarskich, takich jak gazety czy almanachy. Wymagały one prostych bloków, które drukowane były reliefowo z tekstem-zamiast skomplikowanych form wklęsłych w ilustracjach książkowych i grafice artystycznej w tym czasie, w których typ i ilustracje były drukowane odrębnymi płytami i technikami.
początki nowoczesnych technik grawerowania drewna rozwinęły się na przełomie XVIII i XIX wieku, dzięki pracom Anglika Thomasa Bewicka. Bewick na ogół grawerował twardsze lasy, takie jak bukszpan, zamiast drewna używanego w drzeworytach, i wygrawerował końce bloków zamiast boku. Znajdując nóż do cięcia drewna, który nie nadaje się do pracy z ziarnem w twardszym lesie, Bewick użył burin (lub graver), narzędzia do grawerowania z końcówką tnącą w kształcie litery V. Jak wyjaśnia Thomas Balston, Bewick porzucił próby naśladowania czarnych linii Miedziorytów przez wcześniejszych drzeworytników. Choć nie, jak często twierdzi, wynalazca drzeworytu, jako pierwszy uznał, że jak nacięcia wykonane przez gravera na drewnianym bloku wydrukowanym na biało, właściwym użyciem medium było oparcie jego projektów w jak największym stopniu na białych liniach i obszarach, i tak stał się pierwszym, który użył swojego gravera jako narzędzia rysunkowego i użył medium jako oryginalnej sztuki.”Od początku XIX wieku techniki Bewicka stopniowo weszły do szerszego stosowania, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych.
Alexander Anderson wprowadził technikę do Stanów Zjednoczonych. Prace bewicka wywarły na nim duże wrażenie, więc odwrócony projekt i naśladował technikę bewicka—używając metalu, dopóki nie dowiedział się, że Bewick używał drewna. Tam został dalej rozbudowany przez jego uczniów, Josepha Alexandra Adamsa.
rozwój publikacji ilustrowanychedit
oprócz interpretacji szczegółów światła i cienia, od lat 20.XIX wieku grawerowie stosowali metodę reprodukowania odręcznych rysunków liniowych. Było to pod wieloma względami nienaturalne zastosowanie, ponieważ grawerzy musieli wyciąć prawie całą powierzchnię bloku, aby uzyskać drukowane linie rysunku artysty. Niemniej jednak stało się to najczęstszym zastosowaniem grawerowania w drewnie.
przykłady obejmują Kreskówki magazynu Punch, zdjęcia w ilustrowanych londyńskich wiadomościach i ilustracje Sir Johna Tenniela do dzieł Lewisa Carrolla, te ostatnie wyryte przez Firmę braci Dalziel. W Stanach Zjednoczonych zaczęły również pojawiać się publikacje drewnopodobne, takie jak Harper ’ s Weekly.
Frank Leslie, urodzony w Wielkiej Brytanii grawer, który kierował działem grawerstwa w Illustrated London News, wyemigrował do Stanów Zjednoczonych w 1848 roku, gdzie opracował sposób dzielenia pracy na wykonywanie drzeworytów. Pojedynczy wzór był podzielony na siatkę, a każdy grawer pracował na kwadracie. Bloki zostały następnie zmontowane w jeden obraz. Proces ten stał się podstawą dla ilustrowanej Gazety Franka Leslie, która konkurowała z Harperem w ilustrowaniu scen z amerykańskiej wojny secesyjnej.
nowe techniki i technologieedytuj
do połowy XIX wieku opracowano elektrotyp, który mógł odtwarzać grawerowanie drewna na metalu. Dzięki tej metodzie pojedynczy grawer w drewnie mógł być masowo produkowany do sprzedaży w drukarniach, a oryginał zachował się bez zużycia.
do 1860 r.artyści zajmujący się grawerstwem musieli malować lub rysować bezpośrednio na powierzchni drewnianej klocki, a Oryginalna grafika została faktycznie zniszczona przez grawera. Jednak w 1860 roku grawer Thomas Bolton wynalazł proces przenoszenia fotografii na blok.
mniej więcej w tym samym czasie francuscy grawerowie opracowali zmodyfikowaną technikę (częściowo powrót do Bewicka), w której krzyżowanie (jeden zestaw równoległych linii przecinających inny pod kątem) zostało prawie całkowicie wyeliminowane. Zamiast tego wszystkie gradacje tonalne były renderowane przez białe linie o różnej grubości i bliskości, czasami podzielone na kropki dla najciemniejszych obszarów. Technika ta pojawia się w drzeworytach według Gustave ’ a Doré.
pod koniec XIX wieku połączenie procesu Boltona „fotografia na drewnie” i wzmożonej wirtuozerii technicznej zapoczątkowanej przez szkołę francuską dało drzeworyt nowe zastosowanie jako środek reprodukcji rysunków w zmywaniu w Kolorze wodnym (w przeciwieństwie do rysunków liniowych) i rzeczywistych fotografii. Przykładem tego są ilustracje w magazynie Strand w latach 90. Wraz z nowym wiekiem, ulepszenia w procesie półtonu sprawiły, że ten rodzaj reprodukcyjnego grawerowania stał się przestarzały. W mniej wyrafinowanej formie przetrwała w reklamach i katalogach handlowych do około 1930 roku. Wraz z tą zmianą Grawerowanie w drewnie zostało pozostawione do rozwoju jako forma twórcza sama w sobie, ruch ukształtowany pod koniec XIX wieku przez takich artystów jak Joseph Crawhall II i Bracia Beggarstaff.
Timothy Cole był tradycyjnym drzeworytnikiem, wykonującym kopie z obrazów muzealnych na zamówienie z magazynów takich jak The Century Magazine.