w podziękowaniu, Led Zeppelin nalega na miłość nawet „jeśli słońce odmówiło świecenia”. Plamy atramentu rozmawiają z Szepczącą trawą. Wielka rzeka Johnny ’ ego Casha to ogromna siła personifikacji: „teraz nauczyłem płaczącą wierzbę, jak płakać. I pokazałem chmurkom, jak zakryć czyste, błękitne niebo. A łzy, za którymi płakałem, zaleją cię, wielka rzeka. Więc będę tu siedział aż do śmierci.”
wielcy lirycy zaśmiecają swoją twórczość, bez wątpienia inspirowani przez poetów i pisarzy przed nimi. „Ziemia pochłonęła wszystkie moje nadzieje” -napisał Szekspir w Romeo i Julii, który podkreśla rozpacz wielkością i przekonującym obrazem ziewającej, wielkości planety, bezdennej jaskini. Z kolei The Byrds, z Hungry Planet, uosabia ją z perspektywy politycznej: „jestem głodną planetą, miałem młodzieńczą twarz. Spieszyli się, by zająć dużo miejsca. Potrzebowali bomb, wolframu, rudy i żelaza. Więc zeszli na dół i wysadzili mnie na wylot.”
Charles Dickens uosabia w swoich akapitach obszerne poziomy. W opowieści o dwóch miastach człowiek przeżywa jako zewnętrzny byt, a następnie uosabia go jako serię obrazów połączonych z przedmiotami:
” głód został wyparty z wysokich domów, w nędznym ubraniu, które wisiało na słupach i liniach; głód został włożony w nie słomą i szmatą, drewnem i papierem; Głód powtarzał się w każdym fragmencie małego kawałka drewna opałowego, które człowiek odpiłował; głód patrzył z bezdymnych kominów i zaczynał od brudnej ulicy, która nie miała podrobów, wśród odpadków, niczego do jedzenia. Głód był napisem na półkach piekarskich, wypisanym w każdym małym bochenku jego skąpego zapasu złego chleba; w sklepie z kiełbasą, w każdym przygotowaniu martwego psa, które było oferowane na sprzedaż. Głód wstrząsnął suchymi kośćmi wśród pieczonych kasztanów w obracanym cylindrze; Głód był rozdrabniany do atomiki w każdym pierśnym porringerze husky chipsów ziemniaków, smażonych z niechętnymi kroplami oleju.”
jesteśmy obecnie w Idach marca, ale szybko zbliżający się Kwiecień był szczególnie inspirującym tematem do personifikacji, być może dlatego, że zwiastuje zmieniający się sezon. W tej samej sztuce Szekspir napisał: „Kiedy dobrze ubrany kwiecień na pięcie / kulejących zimowych bieżników.”
:
„Kwiecień jest najokrutniejszym miesiącem, hoduje
bzy z martwej ziemi, mieszając
Pamięć i pożądanie, mieszając
matowe korzenie z wiosennym deszczem.”
Kwiecień jest dla Eliota godną pożałowania życiodajną siłą, ale miał on o wiele większą obsesję na punkcie śmierci, słynnie opisując w pieśni miłosnej Alfreda J Prufrocka formację chmur w ten niezwykły sposób: „chodźmy więc ty I ja, kiedy wieczór rozpościera się na niebie. Jak pacjent na stole.”
śmierć personifikowana z pewnością pojawi się w wielu tekstach piosenek, ale czy są tak żywe, lub tak chłodno zabawne i mroczne jak Emily Dickinson?
„ponieważ nie mogłem zatrzymać się na śmierć –
uprzejmie zatrzymał się dla mnie –
powóz trzymał, ale tylko my –
i nieśmiertelność.
ale poeci i lirycy nie tylko używają personifikacji o rzeczach naturalnych, ale w przedmiotach wszelkiego rodzaju. W innej piosence wybranej do poprzedniego tematu, Echo & deszcz Oceanu Bunnymena łączy naturę z czymś sztucznie wytworzonym, używanym do wyrażania burzliwych emocji: „mój statek to żagiel. Czy słyszysz jego czułą ramę krzyczącą spod fal? Wszyscy na pokład o świcie, płyniemy do smutniejszych brzegów. Twój port w moich ciężkich burzach kryje najczarniejsze myśli.”
Nie w tym przykładzie, ale statki, a także samochody były historycznie opisywane jako kobiety. Czy to Psycho-seksualna męska perspektywa? Oczywiście. Seksualizacja obiektów, od pulsujących silników po zakrzywione nadwozie samochodu, jest bardzo dużą częścią personifikacji. Gitary i inne instrumenty są prawdopodobnie wykonane, aby naśladować kobiecy kształt. Muzycy to może nie tyle pół – człowiek, pół-biszkopt, co połączenie, pół – człowiek, pół-gitara. I słynny wizualny przykład tego pomysłu, używając innego instrumentu strunowego, znacznie naśladowanego od tego czasu, jest na słynnej fotografii Man Raya z 1924 roku.