Jeśli jesteś autorem tekstów, kompozytorem, autorem tekstów lub kimś innym, kto tworzy oryginalną muzykę, a nie podpisałeś umowy z Wydawnictwem Muzycznym — posiadasz swoje prawa do publikacji muzyki!
jakie masz prawa do publikowania muzyki?
cóż, możesz określić, w jaki sposób muzyczne prawa autorskie do utworu, który napisałeś (czyli sama kompozycja, jako oddzielna jednostka od konkretnego głównego nagrania tej piosenki) są używane lub „wykorzystywane.”
prawa wydawnicze zarabiają na każdej piosence…
- pobrane.
- wyprodukowano na CD lub winylu.
- występ na żywo.
- grał w radiu.
- zsynchronizowane z telewizją, filmem, reklamami, grami itp.
niezależnie od tego, czy jest to generowane przez twoje własne nagranie, czy przez innego artystę coverującego Twoją piosenkę, powinieneś zarabiać na publikowaniu pieniędzy ze wszystkich powyższych.
jak podzielić tantiemy wydawnicze?
w przypadku wielu tantiem wydawniczych, które są generowane z korzystania z twojej muzyki, 50% dostaje się do autora/ów, a 50% dostaje się do wydawcy/ów.
ale jak wspomniałem powyżej, jeśli nie podpisałeś umowy z firmą wydawniczą, jesteś uważany zarówno za autora tekstów, jak i wydawcę.
w jaki sposób tantiemy wydawnicze dzielą się między współautorów?
nie ma jednej uniwersalnej odpowiedzi na to pytanie. Niektórzy kolaboranci decydują, że najlepiej podzielić wszystko równomiernie, nawet jeśli jedna osoba wniosła więcej do utworu. Inni współautorzy biorą to piosenka po piosence i dzielą swoją własność w kompozycji zgodnie z „procentem” piosenki, którą napisali.
na przykład jeden pisarz mógł wykonać melodię, tekst wersu i tekst refrenu piosenki, ale drugi napisał sekcję brydżową. Czy to jest warte 10%? 25%? 50%?
te ustalenia powinny być wykonane natychmiast po zakończeniu, kiedy kto zrobił to, co jest jeszcze świeże w twojej głowie.
Pobierz naszą bezpłatną publikację SPLIT SHEET dla współautorów piosenek.
a co z producentami i beatmakerami?
publikowanie może być mylące, gdy zaczniesz rozważać produkcję i beatmaking. Dlaczego? Cóż, technicznie rzecz biorąc, prawo autorskie postrzega „piosenkę”jako tekst i melodię, nic więcej.
więc akordy nie są piosenką. Beat to nie piosenka. Aranżacja to nie piosenka. Ta chora gitara nie jest piosenką.
ale … każdy z tych dodatkowych elementów może być właśnie tym, co przenosi te melodie i teksty ze zwykłej własności intelektualnej do wysublimowanej sztuki. Czy warto mieć udział własnościowy w składzie? Może.
znowu prawo mówi „niekoniecznie”, a wytwórnie dawno temu wypracowały system, w którym producenci otrzymywali punkty licencyjne od dochodów uzyskanych z użytkowania i sprzedaży nagrania dźwiękowego, ale nie przyznawali procentowego udziału w wydawnictwie.
jednak wszyscy wiemy, jak pewien syntezator, pewien riff, pewien groove może stworzyć piosenkę. A jeśli twój producent lub beatmaker wniósł do Twojego nagrania element, który mógłby być później postrzegany jako niezbędny do czyjegoś wrażenia na temat kompozycji, może to być warte procent publikacji.
w świecie hip-hopu i EDM jest to jeszcze bardziej powszechne. I znowu, nie ma „właściwej” odpowiedzi. Musi to być porozumienie między stronami zaangażowanymi w tworzenie muzyki, a decyzja powinna być podjęta po zakończeniu dzieła. Nie czekaj!
Performance royalties
Po ustaleniu, kto jest właścicielem twojego wydawnictwa i w jakim procentach, warto wiedzieć, w jaki sposób te pieniądze zostaną rozdzielone między autorów i wydawcę. Na potrzeby tego artykułu Zakładamy, że jesteś zarówno autorem, jak i wydawcą.
Jeśli tak, jesteś winien obu udziałom (50% dla autora / autorów i 50% dla wydawcy / autorów) wszelkich opłat licencyjnych za wykonanie twoich utworów z…
- występy na żywo.
- naziemna audycja radiowa.
- odtwarzanie radia internetowego.
tantiemy mechaniczne
ponownie, jeśli jesteś zarówno autorem piosenek, jak i wydawcą, będziesz winien 100% dochodu z licencji generowanego przez twoje utwory, a także 100% tantiem mechanicznych generowanych z…
- globalna aktywność strumieniowa.
- cyfrowe pliki do pobrania.
- produkcja twoich piosenek na fizycznych nośnikach, takich jak płyty CD, winyle i kasety.
to do ciebie należy wykorzystanie praw autorskich do Twoich kompozycji, a do ciebie należy pobieranie opłat licencyjnych. Chyba że, oczywiście, pracujesz z uznanym wydawcą muzycznym, który może (przez określony czas lub na zawsze) pomóc Ci znaleźć możliwości zarabiania pieniędzy na Twoich utworach.
co z tego wyjdzie wydawca? Jak wspomniano powyżej, typowy podział tantiem między autorem i wydawcą wynosi 50/50-ale 50% może być niewielką ceną do zapłacenia, jeśli wykorzystują swoją wiedzę wydawniczą do generowania dużych dochodów z wykorzystywania praw autorskich.
Jak pobierać opłaty za publikację?
zbieranie własnych tantiem na całym świecie jest prawie niemożliwe dla niezależnego autora tekstów, a nawet gdybyś mógł, wymagałoby to dużo czasu, który lepiej byłoby poświęcić na pisanie, nagrywanie i występowanie.
Jeśli chodzi o otrzymywanie zapłaty za korzystanie z muzyki, istnieje proste rozwiązanie, które ustawi cię w celu pobrania wszystkich należnych tantiem wydawniczych — i bez rezygnacji z 50% dochodu z publikacji. Dzięki wydawnictwu CD Baby Pro, które jest dostępne w wielu krajach i terytoriach na całym świecie, zarejestrujemy Twoje utwory bezpośrednio w towarzystwach windykacyjnych i zbierzemy wszystkie tantiemy w Twoim imieniu — płacąc ci co tydzień!