8 – Handel e a aria

Enquanto em nosso próprio tempo de Handel refrões (particularmente aqueles em Messias) são, talvez, a sua mais conhecida música vocal, durante a maior parte de sua carreira foi a sua arias que geraram o maior entusiasmo do público. Em parte devido à relativa negligência das obras em que arias são o elemento mais proeminente (as óperas e cantatas) nos dois séculos seguintes à morte de Handel, e em parte devido à rápida mudança de gostos nos gêneros a que essas obras pertencem (tanto na época como agora), nossa apreciação da composição da ária de Handel tem sofrido. Arias são o elemento estrutural mais importante em todas as obras vocais de Handel, no entanto, e consequentemente eles ocuparam mais de sua energia criativa do que qualquer outra forma. Como resultado, as árias de Handel nos fornecem uma imagem clara de seu desenvolvimento de composição e também com insights sobre seus objetivos estéticos ao longo de sua carreira.certamente parte de nossa negligência com as árias de Handel é o resultado do fato de que a grande maioria delas estão na forma Da capo, uma forma mais comumente associada com a ópera Sérvia. Até muito recentemente, a ópera seria como um gênero tem sido implacavelmente criticada por comentaristas contemporâneos e estudiosos modernos, além disso, muitas vezes o foco da crítica tem sido a própria ária da capo. Essencialmente, uma expansão do ternário forma, o grand aria da capo (ou cinco-parte da capo, o tipo mais comumente encontrado em Handel arias) tem a forma A1 A2 B (B) A1, A2, em que A1 é a primeira estrofe do texto, A2 é uma repetição da primeira estrofe, e B é a segunda estrofe do texto.