Gwendolyn Brooks

Gwendolyn Brooks é um dos poetas mais conceituados, influentes e amplamente lidos da poesia americana do século XX. Ela foi uma poetisa muito honrada, mesmo em sua vida, com a distinção de ser a primeira autora Negra a ganhar o Prêmio Pulitzer. Ela também foi consultora de poesia da Biblioteca do Congresso—a primeira mulher negra a ocupar esse cargo—e poetisa laureada do Estado de Illinois. Muitos dos trabalhos de Brooks mostram uma consciência política, especialmente os da década de 1960 e mais tarde, com vários de seus poemas refletindo o ativismo dos direitos civis daquele período. Seu corpo de trabalho lhe deu, de acordo com o crítico George E. Kent, “uma posição única em cartas Americanas. Ela não só combinou um forte compromisso com a identidade racial e a igualdade com um domínio das técnicas poéticas, mas também conseguiu superar o fosso entre os poetas acadêmicos de sua geração na década de 1940 e os jovens militantes negros da década de 1960.Brooks nasceu em Topeka, Kansas, mas sua família mudou-se para Chicago quando ela era jovem. Seu pai era um zelador que esperava se tornar um médico; sua mãe era uma professora e pianista classicamente treinada. Eles apoiavam a paixão de sua filha por ler e escrever. Brooks tinha 13 anos quando seu primeiro poema publicado, “Eventide”, apareceu na infância Americana; quando ela tinha 17 anos, ela estava publicando poemas frequentemente no Chicago Defender, um jornal servindo a população afro-americana de Chicago. Depois de frequentar o junior college e trabalhar para a National Association for the Advancement of Colored People, ela desenvolveu seu ofício em oficinas de poesia e começou a escrever os poemas, focando-se na experiência urbana Negra, que incluía sua primeira coleção, uma rua em Bronzeville (1945).seus poemas em uma rua em Bronzeville e a vencedora do Prêmio Pulitzer Annie Allen (1949) foram “devotados a pequenos retratos terse do pobre urbano Negro”, comentou Richard K. Barksdale em poetas Negros modernos: uma coleção de ensaios críticos. Brooks descreveu seu estilo como “narrativa folclórica”, mas ela variou suas formas, usando versos livres, sonetos e outros modelos. Vários críticos saudaram Brooks como uma nova voz na poesia; colega poeta Rolfe Humphries escreveu no New York Times Book Review “que temos, em Uma Rua na Bronzeville, um bom livro e um verdadeiro poeta,” enquanto o sábado Revisão de Literatura contribuinte Starr Nelson chamado que o volume de “uma obra de arte e uma pungente social documento.”In Annie Allen, which follows the experiences of a Black girl as she grows into adulthood, Brooks married social issues, especially around gender, with experimentation: one section of the book is an epic poem, “The Anniad”—a play on the Aeneid. Langston Hughes, em uma revisão de Annie Allen para vozes, comentou que ” as pessoas e poemas no livro de Gwendolyn Brooks estão vivos, alcançando, e muito de hoje.na década de 1950 Brooks publicou seu primeiro e único romance, Maud Martha (1953), que detalha a vida de seu personagem-título em pequenas vinhetas. Maud sofre preconceito não só dos brancos, mas também dos afro-americanos de pele mais clara, algo que espelhou a experiência de Brooks. Eventualmente, Maud toma uma posição por sua própria dignidade, transformando-a de volta para um funcionário paternalista, racista loja. Uma maneira de olhar para o livro, então,” comentou Harry B. Shaw “é como uma guerra com… conceitos de beleza das pessoas.”Em uma revisão do Mundo Negro, Annette Oliver Shands observou a maneira em que” Brooks não especifica traços, delicadeza ou bens para os membros da comunidade negra para adquirir a fim de atingir seus direitos justos… assim, este não é um romance para inspirar o avanço social por parte dos companheiros Negros. Nem diz ser pobre, Negro e feliz. A mensagem é aceitar o desafio de ser humano e afirmar a humanidade com urgência.o trabalho posterior de Brooks assumiu mais abertamente a Política, mostrando o que o colaborador Observador Nacional Bruce Cook chamou de “uma intensa consciência dos problemas de cor e justiça”. Toni Cade Bambara relatou na New York Times Book Review que aos 50 anos “algo aconteceu a Brooks, algo que certamente está em evidência em Meca (1968) e obras subsequentes—um novo movimento e energia, intensidade, riqueza, poder de afirmação e um novo estilo magro e comprimido despojado. Uma mudança de estilo motivada por uma mudança de ideias. Esta mudança ou mudança é muitas vezes descrita como o resultado da participação de Brooks em uma reunião de escritores negros na Universidade Fisk em 1967; no entanto, estudiosos recentes, como Evie Shockley e Cheryl Clark desafiam a ideia de que a carreira de Brooks Pode ser tão bem dividida. Clark, por exemplo, descreveu na Meca como o “seminário final de Brooks sobre a letra Ocidental”. Brooks observou que os poetas de Fisk estavam comprometidos a escrever como Negros, sobre negros e para uma audiência Negra. Se muitos de seus poemas anteriores tinham cumprido esse objetivo, não era devido à intenção consciente, ela disse; mas, a partir deste momento, Brooks pensou em si mesma como um Africano determinado a não comprometer o comentário social por causa da proficiência técnica.embora nas obras posteriores de Meca e Brooks tenham sido caracterizadas como possuindo o que um crítico de revisão trimestral da Virgínia chamou de “poder bruto e rugosidade”, vários comentaristas enfatizaram que esses poemas não são nem amargurados nem vingativos. Em vez disso, de acordo com Cook, eles são mais “sobre a amargura” do que amargura em si mesmos. O ensaísta Charles Israel sugeriu que no poema título de Meca, por exemplo, mostra “um aprofundamento da preocupação de Brooks com os problemas sociais.”Uma mãe perdeu uma filha pequena no bairro de Meca; o longo poema traça seus passos através do edifício, revelando que seus vizinhos são indiferentes ou isolados por suas próprias obsessões pessoais. A mãe encontra sua filhinha, que “nunca aprendeu que black não é amado”, que “era realeza quando Posada, / sly, na porta aberta de A E P,” sob um berço de um residente Jamaicano, assassinado. R. Baxter Miller, escrevendo em poetas afro-americanos entre mundos, 1940-1960, observou: “na Meca é um livro muito complexo e intrigante; procura equilibrar as realidades sórdidas da vida urbana com um processo imaginativo de reconciliação e redenção. Outros poemas do livro, ocasionados pela morte de Malcolm X ou pela dedicação de um mural de heróis negros pintado em um prédio de favelas de Chicago, expressam o compromisso de Brooks com a consciência de sua comunidade como uma entidade política e cultural.o ativismo de Brooks e seu interesse em nutrir a literatura negra levou-a a deixar o editor principal Harper& Row em favor de novas editoras Negras. Na década de 1970, ela escolheu a Broadside Press De Dudley Randall para publicar suas coleções de poesia Riot (1969), Family Pictures (1970), Aloneness (1971), Aurora (1972), e Beckonings (1975) e Report from Part One (1972), o primeiro volume de sua autobiografia. Ela editou duas coleções de poesia—a Broadside Treasury (1971) e Jump Bad: A New Chicago Anthology (1971)—para a Detroit-area press. The Chicago-based Third World Press, run by Haki R. Madhubuti—formerly Don L. Lee, one of the young poets she had met during the 1960s-also brought many Brooks titles into print. Brooks foi o primeiro escritor a ler na Série Original de Teatro do poeta Broadside e também foi o primeiro poeta a ler na segunda abertura da série, quando a imprensa foi revivida sob nova propriedade em 1988. Brooks, no entanto, sentiu que Riot, fotos de família, Beckonings e outros livros trazidos por editores negros foram dadas apenas um breve aviso pelos críticos do Estabelecimento Literário, porque eles “não desejam encorajar editores Negros”.mais tarde Brooks poems continuam a lidar com temas políticos e figuras, como o ativista Sul—africano Winnie Mandela, a esposa única do líder anti—apartheid-e mais tarde presidente do país-Nelson Mandela. Brooks disse uma vez ao entrevistador George Stavros: “eu quero escrever poemas que não serão comprometedores. Eu não quero parar uma preocupação com palavras fazendo bons trabalhos, o que sempre foi uma preocupação minha, mas eu quero escrever poemas que serão significativos… coisas que irão tocá-los.”O trabalho de Brooks foi objetivo sobre a natureza humana, vários críticos observaram. Janet Overmeyer observou no Monitor de Ciência Cristã que “o gênio particular, notável, de Brooks é o seu desprezo e respeito por todos os seres humanos… ela não tolamente mesquinhas nem condena—ela cria.”Overmeyer continuou,” a partir do ofício de seu poeta irrompe toda uma galeria de pessoas totalmente vivas, preening, brigando, amando, chorando; muitos romancistas não podem fazer tão bem em dez vezes o espaço.”Littlejohn mantida Brooks consegue este efeito através de um alto “grau de controle artístico,” além da matéria”, palavras, linhas, e os arranjos foram trabalhou e trabalhou e trabalhou novamente em pronta exatidão: o inesperado metáfora, o mock-coloquial apartes meio jewelled frases, a meia-irônico repetições—ela sabe tudo.”Mais importante, o tratamento objetivo de Brooks de questões como pobreza e racismo “produz tensão emocional genuína”, escreveu o crítico.entre as principais obras de Brooks em prosa estão seus dois volumes de autobiografia. Quando o relatório da primeira parte foi publicado, alguns críticos expressaram decepção por não fornecer o nível de detalhe pessoal ou o insight sobre a literatura Negra que eles esperavam. “Eles queriam uma lista de discussões domésticas”, comentou Brooks. Bambara observou que “não é uma narrativa dramática sustentada para o curioso, não sendo nem as confissões de uma poetisa privada ou o tipo usual de memórias de mogno-desk que personagens públicos infligem à população ao primeiro sinal de um cardíaco… documenta o crescimento de Gwen Brooks. Outros críticos elogiaram o livro por explicar a nova orientação do poeta para sua herança racial e seu papel como poeta. Em uma passagem que ela apresentou novamente em livros posteriores como uma declaração definitiva, Brooks escreveu: “Eu—que ‘fui o jogo’ de uma rejeição quase furiosa da minha pele escura por alguns dos meus irmãos e irmãs em lavagem cerebral para uma surpresa queenhood no Novo Sol Negro-estou qualificado para entrar pelo menos no jardim de infância de nova consciência agora. Nova consciência e rumo ao progresso. Eu tenho esperanças para mim … eu sei agora que eu sou essencialmente um Africano essencial, em ocupação aqui por causa de uma instituição realmente “peculiar” … eu sei que o fellow-feeling Negro deve ser o Primer enciclopédico do homem negro. Eu sei que o Preto-e-branco de integração do conceito, que na mente de alguns radiante início de santo era um delicado de girar sonho, foi liquidada a farsa… eu sei que o Preto ênfase deve ser não contra os brancos, mas PARA Preto… Na Conferência-Que-Conta, cuja data pode ser 1980 ou 2080 (ai betide o Tecido do Homem se ele é 2080), não haverá olhando para cima, nem olhando para baixo.”No futuro, ela imaginou” o aperto de mãos profundo e frequente, que na África é tão importante. O aperto de mãos em calor, força e união.Brooks colocou alguns dos retoques finais no segundo volume de sua autobiografia enquanto servia como consultora de poesia para a Biblioteca do Congresso. Brooks tinha 68 anos quando se tornou a primeira negra a ser nomeada para o cargo. Dos seus muitos deveres, os mais importantes, na sua opinião, foram visitas a escolas locais. Visitas semelhantes a faculdades, universidades, prisões, hospitais e centros de reabilitação de drogas caracterizaram seu mandato como poeta laureado de Illinois. Nesse papel, ela patrocinou e organizou cerimônias anuais de prêmios literários, nas quais ela apresentou prêmios financiados “a partir de seu próprio bolso, que, apesar de seus meios modestos, é de profundidade lendária”, Reginald Gibbons relatou em Chicago Tribune Books. Ela homenageou e encorajou muitos poetas em seu estado através do Illinois Poets Laureate Awards e importantes programas do Illinois Poets Awards.provando a amplitude do apelo de Brooks, poetas representando uma grande variedade de “raças e campos poéticos” se reuniram na Universidade de Chicago para celebrar o 70º aniversário do poeta em 1987, informou Gibbons. Brooks juntou – os, ele disse, “em… um momento de boa vontade e alegria. Em reconhecimento ao seu serviço e realizações, uma escola secundária em Harvey, Illinois, foi nomeada em sua homenagem, e ela foi igualmente homenageada pelo Gwendolyn Brooks Center da Western Illinois University para Literatura Afro-americana. Em 2017, celebrações do centenário do nascimento de Brooks foram realizadas na Universidade de Chicago e na Universidade de Illinois, Champaign-Urbana, onde os papéis de Gwendolyn Brooks são realizados.