In 1930, little-known American architect Philip Johnson asked Cutter German talent Ludwig Mies van der Rohe to design his New York City apartment.Mies estava ocupado: ele tinha acabado de erigir o Pavilhão de Barcelona, completado Villa Tugendhat, e foi nomeado diretor da Bauhaus. Mas ele aceitou o que era mais ou menos uma comissão de decoração de interiores, como uma oportunidade de empregar alguns de seus designs de móveis recém-cunhados estaduais. O projeto, ao que parece, renderia mais um ícone Miesiano, seu nome dado como no-nonsense como sua forma: Couch.
O elegante peça—a mão-de-tufo almofada de couro e único cilíndrica reforçar colocado sobre um Africano-plataforma em mogno com pernas de aço tubulares—era muito útil no pequeno apartamento.
” é uma forma extremamente simples de delinear o espaço”, explica Paul Galloway, especialista em colecções de MoMA, arquitectura e design. “Podia sentar-se contra a parede ou por uma janela. E porque é baixo, não bloqueou o espaço.”
foi Johnson próximo lugar, no entanto—a famosa Casa de Vidro concluída em 1949 em New Canaan, Connecticut—onde o sofá tem a maior publicidade. Aqui o perfil baixo da peça permitiu uma vista clara para fora das janelas para a vista varrendo além. Escusado será dizer que rapidamente chegou ao estatuto de culto.
Caro e difícil de fazer, os sofás foram fabricados em minúsculos lotes em Berlim até 1964, quando Knoll assumiu produção (um novo custa em torno de us $10.000). Na verdade, foi Knoll—não Mies—que premiou o sofá com o nome de Barcelona em 1987, por sua grande semelhança com a cadeira e banco de Barcelona projetado para uma exposição internacional na Espanha em 1929.
While the early editions go for serious sums at auction, “even without the cushion,” notes Galloway, “it’s strictly due to rarity. Os Knoll são melhor feitos.”Today’s come in a variety of colors and customizations, including one rather surprising rendition found in the Shelter Island home of Knoll CEO Andrew Cogan: a snappy version in pink. knoll.com