medan i vår egen tid Händels körer (särskilt de I Messias) kanske är hans mest kända sångmusik, under mycket av sin karriär var det hans arier som genererade den mest offentliga entusiasmen. Delvis på grund av den relativa försummelsen av de verk där arier är det mest framträdande elementet (operorna och kantaterna) under de två århundradena efter Händels död, och delvis på grund av snabbt föränderliga smaker i de genrer som dessa verk tillhör (både då och nu), har vår uppskattning av Händels aria-komposition lidit. Arier är det viktigaste strukturella elementet i alla Händels vokalverk, och följaktligen ockuperade de mer av hans kreativa energi än någon annan form. Som ett resultat ger Händels arier oss en tydlig bild av hans kompositionsutveckling och även med insikter i hans estetiska mål under hela sin karriär.
visst en del av vår försummelse av Händels arier är resultatet av det faktum att de allra flesta av dem är i da capo-form, en form som oftast förknippas med opera seria. Fram till ganska nyligen, opera seria som en genre har obevekligt kritiserats av både samtida kommentatorer och moderna forskare; dessutom, ganska ofta i fokus för kritiken har varit da capo aria själv. I huvudsak en utökad ternär form, grand da capo aria (eller femdelad da capo, den typ som oftast finns i Händels arier) har formen A1 A2 B (B) A1 A2, där A1 är den första strofen av text, A2 är en upprepning av den första strofen och B är den andra strofen av text.