kritisk responseEdit
baserat på 63 omdömen samlade av granskningsaggregat Rotten Tomatoes, har filmen ett godkännande på 75%. Webbplatsens konsensus säger: ”Cop Land presenterar sin stjärnbelagda gjutning med rikt föreställda karaktärer medan man stryper publiken med noggrant spärrad spänning, även om denna potboiler saknar den moraliska komplexiteten hos brottsklassikerna som den harkens till.”På Metacritic har den en poäng på 64 av 100 baserat på recensioner från 21 kritiker, vilket indikerar ”generellt gynnsamma recensioner”. Publiken tillfrågade av CinemaScore gav filmen en genomsnittlig betyget ”B -” på en A+ till F skala.Roger Ebert gav filmen två av fyra stjärnor och skrev: ”det finns en grov balans mellan hur lång en film är, hur djup den går och hur mycket den kan uppnå. Den balansen finns inte i Cop Land och resultatet är för mycket film för speltiden”. Å andra sidan, Gene Siskel berömde filmen, särskilt manuset, som ”en att njuta av.”Janet Maslin från The New York Times skrev att” styrkan i Cop Land är i sina hårda kanter, romanistiska porträtt, som staplar upp rasande under filmens dynamiska öppningsscener … Men om priset på Mangolds gjutningsambitioner är en historia som inte äntligen kan matcha sitt markeringsvärde, är det värdet fortfarande oerhört starkt. Överallt vänder kameran i detta spända och flyktiga drama, det finner tillräckligt med intresse för en lastbil med konventionell Hollywood-biljettpris. Oavsett dess begränsningar har Cop Land talang att bränna”.
Entertainment Weekly gav filmen ett ” B—”betyg, och Owen Gleiberman skrev:” Stallone gör ett solidt, ibland vinnande jobb med att gå igenom rörelserna för att kasta sin stjärna, men hans personlighets watt är vänd ner-ibland är det ned till neutral. Och det beskriver ganska mycket Cop Land också. Tät, slingrande, ambitiös men jarringly massiv, denna berättelse om storstads korruption i småstad Amerika har kompetens utan humör eller makt-en design men inte en vision”. I sin recension för Washington Post, Rita Kempley skrev,”med sin redundans av stödjande tecken, snarled subplots och poky takt, kunde Cop Land verkligen ha varit bättre att handla direktören för en trafikpolis”. Rolling Stone magazine ’s Peter Travers berömde Stallones prestanda:” hans prestation bygger långsamt men uppnår en fantastisk utdelning när Freddy bestämmer sig för att städa upp sin stad … Freddy vaknar till sin egen potential, och det är spännande att se karaktären och skådespelaren återuppliva i samförstånd. Nästan nere för räkningen i filmen ring, Stallone är inte bara tillbaka i kampen. Han är en vinnare”. I sin recension för San Francisco Chronicle gillade Mick LaSalle också Stallones arbete: ”hans omvandling är mer än en fråga om vikt. Han ser andligt slagen och fruktansvärt ledsen ut. Han ser ut som en riktig person, inte en cult-of-the-body filmstjärna, och han använder möjligheten att leverera sin bästa prestanda i år”.
Till skillnad från 1991s Oscar och 1992s stopp! Eller min mamma kommer att skjuta, Stallones tidigare högprofilerade försök att förgrena sig från endimensionella actionstjärnroller, som båda slutligen hamnade kommersiellt misslyckade, kritiskt panorerade och ofta förlöjligade, Cop Land, med sin stjärnspäckade tungviktiga ensemblebesättning, möttes med höga förväntningar som en mångfacetterad historia baserad på korruption på New York City police force. Dessutom var det att visa Stallone i ett helt annat ljus, både fysiskt (hans 40-pund viktökning fick mycket pressdekning), såväl som konstnärligt, genom att låta honom visa upp sina skådespelande. Medan filmen publicerade solida kassakontor ($44.9 miljoner inhemskt), fick bra recensioner och Stallone fick positiva kritiska meddelanden för sin prestation som en dum småstad sheriff, 2008 uppgav skådespelaren på Opie och Anthony Show att Cop Land ”skadade” sin karriär och att han hade problem med att få roller i åtta år på grund av filmens misslyckande att nå de höga förväntningarna för det och blandningen av åsikter om huruvida han lämnade actionfilmer för mer karaktärsdrivet innehåll. Stallone har beskrivit detta som”början på slutet, i cirka åtta år”. I en intervju från 2019 kallade Stallone Mangold ”den bästa regissören jag någonsin arbetat med” men sa att filmen var dålig för hans karriär: ”Jag älskade filmen, men den fungerade faktiskt omvänd. Det var ganska bra kritiskt, men det faktum att det inte gjorde mycket kassakontor, det gav igen uppfattningen att jag hade mitt ögonblick och gick vägen för dodo-fågeln och den tasmanska tigern.”