innan det fanns judiska prinsessor fanns det bawdy judiska kvinnor. Bette Midler passar in i denna tidigare tradition. Hon är den senaste inkarnationen av början av nittonhundratalet Blygsel underhållare som Belle Barth och Sophie Tucker. Midler gör faktiskt en imitation av Tucker i sin roll som Delores de Lago, den lägsta formen av showbranschen och toast of Chicago. Född i Honolulu den 1 December 1945 till Fred och Ruth Midler, Bette (uppkallad efter Bette Davis) lärde sig som en ung tjej att observera andras beteende noggrant och skapa sin egen persona.
hon var den tredje dottern i en familj där båda föräldrarna var frustrerade och besvikna över deras tillstånd. Midler kom senare ihåg att skrika och skrika matcher mellan sina föräldrar och mellan sin far och äldre syster Susan. I skolan kände hon sig också som en outsider. Hon var den enda vita i skolan, som hon senare kom ihåg, och hon var judisk. Varken hon eller hennes klasskamrater visste vad det betydde. Bette wisecracked att hon trodde att det hade något att göra med pojkar. Vittiga svar, snabba retorter och ett klart leende blev hennes försvar mot obehagliga hem-och skolverkligheter. Även om hon presterade bra i skolan, valdes till seniorklasspresident och tog examen som klassvaledictorian, hon kände alltid att hennes fysiska utseende i kombination med sin outr-status i Brasilien gjorde henne annorlunda än majoriteten av eleverna.
efter ett år vid University of Hawaii lämnade hon till New York och en karriär inom showbranschen. Midler såg sig själv som en sångare och en clown, och hoppades att möjligheterna att utföra skulle förverkligas. Hon fick en liten del i kören av Fiddler on the Roof 1965 och fick senare delen av Tevye äldsta dotter, Tsaytl. Hon stannade med showen i tre år. När hon spelade i Fiddler sjöng hon också på Improvisation Club, där hon träffade Stephen Ostrow, ägaren till Continental Baths, en gay samlingsplats där underhållare uppträdde medan publiken satt runt poolområdet. Det var i denna miljö som Bette Midler utvecklade många av de upprörande personaerna som blev normerna för hennes konsertshow och grunden för hennes spektakulära framgång.
den gudomliga Fröken m blev hennes centrala karaktär, en kvinna som bar en svart spetskorsett och guld lambsi-pedalpushers medan hon sjöng sånger från 1940-och 1950-talet. mellan låtarna berättade hon off-color skämt och rörde sig ständigt runt scenen. Hon hänvisade ofta till manliga sexuella delar och skrattade tillsammans med sin publik. Midler tog varken sig själv eller sitt ämne på allvar och kommunicerade en känsla av vördnad för sina lyssnare som kan ha både chockat och glädjat dem samtidigt. I slutet av 1960-talet, när Midler blomstrade vid de kontinentala Baden, upplevde landet en social omvälvning. Midlers entusiastiska vilja att diskutera i offentliga ämnen som alltid varit reserverade för privata utrymmen passar in i de revolutionära förändringarna i sexuellt beteende och diskurs. Hennes stöd för homosexuella män, som har förblivit en lojal kontingent av fans för hennes shower och skivor, läggs till bilden hon projicerade av en fri och anarkisk anda.
ett framträdande på Johnny Carson Show 1970 hjälpte till att ge henne en nationell publik. År 1972 blev Aaron Russo hennes chef och krediteras med att organisera sin karriär och ordna sina turer. De hade en tumultartad personlig och professionell relation, vilket resulterade i att Midler tog ett ledigt år 1974 för att återhämta sig från det mentala och fysiska trycket från konstant turnering. 1979 gjorde hon sin första film, The Rose. I den spelade hon en rockartist som påminner om både sin egen erfarenhet och Janis Joplins. föreställningen, en tour de force av skådespel och sång, visade den otroliga stressen i samband med touring och den extra spänningen hos en dominerande chef. Midler bröt med Russo 1979 och tog hand om sin egen karriär.
Rosen lanserade Bette Midlers Hollywood-karriär. Tyvärr följde hon upp denna framgång med en film som heter Jinxed (1980), vilket var exakt det. Hennes filmkarriär gick från en spektakulär början till ett till synes katastrofalt slut. De närmaste åren var mycket svåra för Bette Midler, och genom sin egen upptagning upplevde hon en mental uppdelning. Vila, Terapi och kontemplation, en bestämd kontrast till hennes vanliga stil och beteende, återställde hennes ande. Whirlwind 1970-talet, som hade inkluderat vinnaren av en Grammy, en Tony och en Emmy award, slutade med Jinxed.
hennes personliga liv kom tillbaka på rätt spår, men när hon träffade och gifte sig med en tysk performancekonstnär vid namn Martin von Haselberg i December 1984. Bröllopet ägde rum, efter en kort romantik, i Las Vegas och utfördes av en Elvis-imitatör. Av hennes konto, hennes nya make var roligare än hon var, extremt stödjande för hennes karriärambitioner, och tankeväckande i hans vägledning.
Midler krediterar von Haselberg med vändningen i sin karriär. Han föreslog att hon skulle återvända till komedi, hennes naturliga M. I det som visade sig vara ett lysande drag, undertecknade hon med Disney Company för att göra en serie Komedier. 1986 medverkade hon i två filmer, som båda blev smash hits: Down and Out in Beverly Hills och Ruthless People. Den tidigare filmen var den första R-rankade filmen som kom från Disney. Dessa filmer etablerade Bette Midler som en stor komisk skådespelerska. Den stora framgången för båda filmerna gjorde henne känd nationellt och internationellt. Tidigare lockade hennes konsertturer, som också tog henne utomlands, bara de unga, entusiastiska fansen som tyckte om hennes upprörande humor. I dessa filmer, även om Midlers anarkiska böjning ibland kunde skymtas, var det hennes smirk, hennes grin och hennes swagger, snarare än hennes bawdiness, som appellerade till en större, mer vanlig publik.
dessa två träffar följdes i snabb följd av Outrageous Fortune (1987) och Big Business (1988). 1989 producerade hon stränder genom sitt eget produktionsföretag, All Girl Productions. Även om filmen hade en framgångsrik musikalisk poäng, det var en melodrama som gjorde dåligt på kassakontoret. Publiken verkade inte vilja att Bette Midler skulle vara allt annat än rolig. Men hon hade andra tankar och planer för sin karriär. Under de följande tre åren, hon dök upp i, och producerade, ytterligare tre melodramer, som alla bombade på biljettkontoret: Stella (1990), scener från ett köpcentrum (1991) och för pojkarna (1992).i sitt personliga liv kände Bette Midler sig mer självsäker och kapabel att upprätthålla professionellt misslyckande. I November 1986 födde hon en dotter, Sophie (uppkallad efter Sophie Tucker). Efter att ha bedömt sin karriär bestämde hon sig för att återvända till sina rötter: concertizing och återfå kontakt med en levande publik och hennes legion av fans runt om i landet. Den 4 September 1993 öppnade hon en fem veckors tid på Radio City Music Hall i New York City som den första etappen av en multicitytur. Hon slog alla rekord i biljettförsäljning och loggade mer på varandra följande föreställningar än någon annan singelartist på Radio City. Turen fortsatte in 1994 och vann stor publik och kritiskt beröm.
den 12 December 1993 uppträdde hon på TV som Mamma Rose i CBS-produktionen av Gypsy. Hon spelade också en häxa i filmen Hocus Pocus. Midler fortsätter att uppfinna och uppfinna sig själv i både gamla och nya medier. Hennes fans tycker om hennes standardmaterial, alltid varierat med samtida kommentarer. Under sin konserttur 1993-1994 dök Dolores de Lago upp igen tillsammans med sina reservsångare, Harlettes. Midler skämtar om att hon är en judisk kvinna gift med en tysk och identifierar sig lätt som en judisk outsider i en kristen Värld. Hon tror tydligt att hennes judiskhet bidrar till hennes kvicka förståelse för en förvirrande värld.Bette Midler höjde allmänhetens medvetenhet om ett mycket viktigt ämne, och hon gjorde det i vanliga medier som filmer och TV. Midler bild av en Blygsel kvinna, som är både kunnig och intresserad av frågor sexuella, har sällan haft allmänheten vädring hon gav. Hon är en oberoende tänkare och en initiativtagare till hennes romantiska möten. Som en framgångsrik kvinna skådespelerska, hon är också en professionell som har resurser för att hjälpa andra kvinnor och fungerar som en förebild för kvinnor inom alla områden, inte bara underhållning.sedan 2000 har Midler arbetat med filmer som lyfter fram kvinnans perspektiv. Hon producerade Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood (2002), baserat på boken om en grupp icke-konformistiska flickvänner i Louisiana, och spelade en viktig roll i Stepford Wives, en remake av 1975 ”gender war” thriller, där stadens män ersätter sina ”befriade” fruar med en grupp lydiga robotliknande utseende.en annan passion för Midler är miljön, och hon grundade New York Restoration Project 1995 för att återställa och återuppliva öppet utrymme i sin bostad. 1999, efter dåvarande borgmästare Rudolph Guiliani hotade att sälja många av de Stadsägda samhällsträdgårdarna, arrangerade Midler att köpa alla trädgårdar från staden och skapade ett förtroende för att bevara dem. New York State Governor George Pataki tilldelade henne sitt 2002-pris för Parker från bevarande för hennes bevarandeinsatser.
Humor är ett extremt effektivt verktyg för att observera mänskligt beteende. När komiken skrattar åt sig själv och på hennes publiks svagheter skapar hon en koppling mellan människor och en möjlighet att undersöka allvarliga ämnen på ett roligt sätt. Viktiga och förbjudna ämnen får luftningar. Bette Midlers vetande leende, som sällan lämnar hennes ansikte, påminner sin publik om att ett humoristiskt perspektiv, på alla ämnen, erbjuder katarsis tillsammans med belysning.Bette Midler har skrivit två böcker som fångar hennes avvikande form av humor: en vy från en bred (1980) och en barnversbok, Sagan om Baby Divine (1983), där det första ordet hon lärde sig var ”mer.”Hon skapar en persona av en kvinna som har en stark självkänsla och ett engagemang för både rättvisa och självtillfredsställelse. I en kultur som traditionellt sett har sett kvinnor som undergivna och underordnade männen i deras liv, Bette Midler erbjuder ett häpnadsväckande alternativ. Hennes kvinnor är påträngande, ambitiösa, ofta själviska, men de är också generösa i anda, alltid redo att skratta och orädd i sin kontakt med livet. Eftersom världen alltid behöver det fräscha och djärva perspektivet hon har att erbjuda, verkar Bette Midlers framtid rosig.
utvalda verk av BETTE MIDLER
Sagan om Baby Divine (1983); en vy från en bred (1980).