de många litterära och kreativa enheterna som används inom fiktion anses i allmänhet olämpliga för användning i facklitteratur. De är fortfarande närvarande särskilt i äldre verk men de är ofta dämpade för att inte överskugga informationen i arbetet. Enkelhet, tydlighet och direkthet är några av de viktigaste övervägandena när man producerar facklitteratur. Publiken är viktig i någon konstnärlig eller beskrivande strävan, men det är kanske viktigast i facklitteratur. I fiktion tror författaren att läsarna kommer att anstränga sig för att följa och tolka en indirekt eller abstrakt presenterad progression av tema, medan produktionen av facklitteratur har mer att göra med direkt tillhandahållande av information. Förståelse för de potentiella läsarnas användning för arbetet och deras befintliga kunskaper om ett ämne är båda grundläggande för effektiv facklitteratur. Trots påståendet om facklitteratur är det ofta nödvändigt att övertyga läsaren att hålla med ideerna och därför är ett balanserat, sammanhängande och informerat argument viktigt. Men gränserna mellan fiktion och facklitteratur är ständigt suddiga och argumenterade på, särskilt inom biografin; som Virginia Woolf sa: ”om vi tänker på sanningen som något av granitliknande soliditet och personlighet som något av regnbågsliknande immateriella egenskaper och återspeglar att syftet med biografin är att svetsa dessa två i en sömlös helhet, ska vi erkänna att problemet är styvt och att vi inte behöver undra om biografer för det mesta misslyckades med att lösa det.”
Semi-fiction är fiktion som implementerar en hel del facklitteratur, t. ex. en fiktiv beskrivning baserad på en sann historia.