Freytags Pyramid: Definition, Exempel och hur man använder denna dramatiska struktur i ditt skrivande

de flesta fantastiska berättelser, oavsett om de är en Pixar-film eller en roman av din favoritförfattare, följer en viss dramatisk struktur.

När du börjar skriva är det svårt att förstå hur strukturen fungerar. Även om du går tillbaka och analyserar dina favoritböcker och filmer kan det fortfarande vara svårt att strukturera dina egna berättelser. Det är där Freytags Pyramid kan hjälpa.

Freytags Pyramid är en av de äldsta dramatiska strukturerna. Utvecklad av Gustav Freytag i mitten av 19-talet, Denna struktur har blivit så allestädes närvarande, många av de bästa författarna har använt den för att skriva sina egna berättelser, även om de inte visste att det kallades Freytag Pyramid.

i den här artikeln ska vi titta på Freytags Pyramid. Jag ska dela vad det är, ge exempel på hur man använder det, och dela om det skulle vara bra att använda som du strukturera handlingen i dina egna berättelser. Vi ska också titta på hur man använder Scapple, en stor bit av bokskrivande programvara, att strukturera dina berättelser baserade på Freytag Pyramid.

först, om du vill lära dig mer om plot och hur du strukturerar din berättelse, kolla in min nya bok, Skrivstrukturen, till försäljning för $0,99 (under en begränsad tid!). Det hjälper författare som du gör deras plot bättre och skriver böcker läsare älskar. Klicka för att få boken.

innehåll

vad är dramatisk struktur?
vad är Freytags Pyramid?
Freytag Pyramid Plot Diagram
Hur man ska förstå Freytag Pyramid
Freytag Pyramid vs. Modern dramatisk struktur
De 5 elementen i Freytag Pyramid:
Inledning
stigande rörelse
klimax
fallande åtgärder
katastrof
exempel på Freytag Pyramid: Romeo och Julia
ska du använda Freytag Pyramid?
Bonus: skriva citat från Freytag teknik
Freytag Pyramid kreativt skrivande övning

Vad är dramatisk struktur?

dramatisk struktur är en tanke, med ursprung i Aristoteles poetik, att effektiva berättelser kan delas upp i element, vanligtvis inklusive exposition, stigande handling, klimax, fallande handling och upplösning, och att när författare bygger en berättelse bör de inkludera dessa fem element.

Vad är Freytags Pyramid?

Freytags Pyramid är en dramatisk strukturell ram utvecklad av Gustav Freytag, en tysk dramatiker och romanförfattare från mitten av artonhundratalet. Han teoretiserade att effektiva berättelser kunde delas upp i två halvor, pjäsen och motspelet, med klimaxen i mitten.

dessa två halvor skapar en pyramid eller triangelform som innehåller fem dramatiska element: introduktion, stigande rörelse, klimax, fallande rörelse och denouement eller katastrof.

Freytags pyramiddiagram

pyramiden, ibland kallad Freytags triangel, visualiseras bäst i följande diagram:

hur man förstår Freytag’ s Pyramid

Gustav Freytag formulerade ursprungligen Freytag ’s Pyramid i sin bok från 1863 Freytag’ s Technique of the drama, och under de senaste mer än 150 åren har det blivit en av de mest undervisade dramatiska strukturerna i världen, hitta sin väg in i tusentals klassrum och skrivverkstäder.

här är det ursprungliga plottdiagrammet (finns på sidan 115 i Freytags teknik):

plottdiagrammet från den ursprungliga översättningen av Freytags Pyramid av 1863-versionen av Freytags Dramateknik.

plottdiagrammet från den ursprungliga översättningen av Freytags Pyramid av 1863-versionen av Freytags Dramateknik.

Jag tror att många av oss har en slags vag känsla av denna historiastruktur, även om vi aldrig formellt lärde oss det.men en sak som jag insåg efter att ha läst Freytags teknik är att den struktur som jag lärde mig faktiskt inte överensstämmer med hur den tyska författaren tänkte på det. Det förvånade mig att många av de termer som Freytag använde är annorlunda än hur det senare har lärt sig.

till exempel använder många artiklar om Freytags Pyramid termen ”denouement” för att beskriva en del av berättelsestrukturen. Ordet förnekelse visas dock aldrig i Freytags arbete (inte ens på originaltyska).

utöver det fann jag att många av begreppen skiljer sig radikalt från hur vi i allmänhet förstår dem idag.

nedan har jag försökt sammanfatta Freytags Pyramid baserat på hur jag förstod det i Freytags teknik, samtidigt som jag inkluderade moderna tolkningar. Men om du är intresserad av detta ämne, skulle det vara värt att läsa sin bok på egen hand.

de 5 elementen i Freytags Pyramid

här är definitioner för de fem elementen i Freytags Pyramid:

introduktion

introduktionen innehåller både expositionen och ”spännande kraft”:

Exposition. Detta är en scen där inga större förändringar sker och poängen är att införa huvudpersonerna, tidsperiod, och ton, och ställa in ”spännande kraft.”

spännande kraft. Freytag kallar också detta ” komplikation ”och andra ramar kallar det” inciting incident”, när någon viljestyrka från huvudpersonen eller en yttre komplikation tvingar huvudpersonen i rörelse.

stigande rörelse

nu när huvudåtgärden har startats bygger historien i aktion mot klimaxen. Alla karaktärer som ännu inte har introducerats bör introduceras här.

(Observera att många kallar detta ”stigande handling”, men Freytag kallar det stigande rörelse.)

Climax

i Freytags ramverk inträffar klimaxen mitt i berättelsen.

i detta ramverk kan klimaxen betraktas som en reflektionspunkt. Om saker och ting har gått bra för huvudpersonen, börjar de i klimaxen falla sönder tragiskt.

eller i en komedi, om saker har gått dåligt för huvudpersonen börjar saker och ting förbättras.

författaren bör, enligt Freytag, lägga sitt bästa i skrivandet av denna scen, eftersom det är det ögonblick som bär historien som helhet.

det sätt som Freytag själv talar om detta i Freytags Dramateknik är mycket mindre förenklat. Klimaxet är fortfarande den punkt där historien reflekterar och efteråt blir mirror story, motspelet.

men snarare än att bara fokusera på huvudpersonens öde, tänker Freytag på klimaxen som scenen eller gruppen av scener där huvudpersonens fulla energi skildras, oavsett om det är bra eller dåligt, Patos eller stolthet. Efter klimaxen är oavsett ambition Huvudpersonen visade omvänd mot sig själv, och allt lidande hon uthärdat löses in. Med andra ord, energin, värden, och teman som visas i den första halvan vänds och ångras i den andra halvan.

som Freytag uttrycker det, ” den här mitten, spelets klimax, är den viktigaste platsen för strukturen; åtgärden stiger till detta; åtgärden faller bort från detta.”

Falling Action

i falling action fortsätter sakerna antingen att överlåta sig till huvudpersonen eller, i fallet med en komedi, förbättras, vilket leder fram till ”den slutliga spänningen”, ett ögonblick före katastrofen, när författaren projekterar den slutliga katastrofen och förbereder publiken för den.

som Freytag säger, ” Det är väl förstått att katastrofen inte får komma helt som en överraskning för publiken.”

men strax efter denna förskuggning måste det finnas ett ögonblick av spänning där den smala möjligheten till omvändning antyds.

”även om rationella överväganden gör den inneboende nödvändigheten av hans förstörelse mycket uppenbar . . . det är en gammal, opretentiös poetisk enhet, för att ge publiken några ögonblick en möjlighet till lättnad. Detta görs med hjälp av en ny liten spänning.”

katastrof eller Denouement

Freytag var främst inriktad på tragedi, inte komedi, och han såg slutfasen av en berättelse som katastrofens ögonblick, där huvudpersonen äntligen ångras av sina egna val, handlingar och energi.

efter katastrofen är ett ögonblick av katarsis, där historiens handling löses och spänningen släpps när publiken tar in historiens slutliga resultat.medan Freytag aldrig använder ordet” denouement ” i sin egen ram, har personer som tolkar honom använt termen för att beskriva ändringar med ett lyckligt resultat för huvudpersonen.

Freytags Pyramid vs. moderna dramatiska strukturer

Freytags pyramid uppfanns för nästan två hundra år sedan, innan uppfinningen av radio, film och TV förvandlade berättande. Så det är inte förvånande att plotstrukturteorin har avancerat sedan dess.

det finns fyra huvudsakliga skillnader mellan Freytag och modern story structure theory:

freytags pyramid är bra för tragedi. Moderna teorier är mer universella.

Freytag var främst intresserad av en typ av historia: tragedin. Han trodde att det var främsta form av berättande. Alla romaner och pjäser han skrev var tragedier, och nästan alla berättelser han studerar i Freytag teknik är tragedier.

detta fick honom att skapa en berättelsestrukturram som är särskilt lämpad för en specifik dramatisk båge, en tragedi (speciellt en Icarus-Berättelsebåge, som du kan lära dig om här), men en som inte är till stor hjälp för någon som skriver en historia med en lycklig avslutning.

Så medan Freytags Pyramid verkligen kan vara till hjälp för författare, särskilt de som skriver tragedi, är hans ram mycket mindre universell än Skrivstrukturen, Berättelsesnätet eller till och med rädda katten, som alla bättre beskriver ett bredare utbud av berättelser.

moderna teorier placerar klimaxen senare i berättelsen.

en av kärnskillnaderna är termen ” klimax.”Freytags ramverk sätter klimaxet mitt i berättelsen, där det fungerar som berättelsens stora vändpunkt.

För en traditionell förståelse av tre-aktshistoria struktur-som finns i Story Grid eller Save the Cat—vad Freytag kallar klimaxet kallas istället ”mittpunkten.”

Se diagrammet nedan för ett exempel:

klimaxen i dessa ramar inträffar i slutet av antingen den andra eller tredje akten, och är ofta en av de sista scenerna i berättelsen och tar platsen för Freytags katastrof.

Plot Elements

Freytag skrev den första stora uppdelningen av berättelsestrukturen i modern historia, en fantastisk prestation.men eftersom han var så inflytelserik får han också kredit för många plotelement som han inte uppfann och aldrig ens använde i första hand, som denouement (han använde termen katastrof), upplösning (samma), stigande handling (han använde termen stigande rörelse) och mer.

sedan dess har de vanliga berättelsestrukturerna långsamt förvandlats till något Freytag skulle finna oigenkännligt. Värre, de nya termerna lärs fortfarande som ”Freytags pyramid”, även om de inte liknar hans ursprungliga teorier.

ta en titt på skillnaderna nedan:

*även om det finns många variationer av detta, är det de plotpunkter som oftast lärs ut.

notera också att vi inte inkluderar den fallande åtgärden i Skrivstrukturramen. Här är varför.

medan många av dessa skillnader är små, har vissa av dem stora konsekvenser (som skillnaden mellan Freytags version av ”climax” och den moderna versionen av climax).

För tillfället märker du bara hur dessa termer har förändrats sedan Freytag.

Freytag använde en femaktstruktur, medan moderna författare använder treaktstruktur.

”Låt en pjäs som skulle frågas efter, och även sett, representerade på nytt, vara varken kortare eller längre än den femte akten”, sade Den romerske dramatikern Horace i det första århundradet f. Kr.

under upplysningen, som författare och filosofer som Freytag muddrade upp dessa gamla romerska texter, blev fem handlingar standarden.

Du kan lära dig mer om Freytags femaktstruktur och varför du inte ska använda den här. För de flesta författare är en treaktstruktur ett mycket bättre val.den grekiska filosofen Aristoteles verkar till och med förespråka en treaktstruktur i sin Poetikavhandling, vilket ger den första någonsin inspelade berättelsestrukturen och säger kort sagt att en berättelse ska ha en början, en mitt och ett slut. Inte precis en djup insikt, men hej, det är bättre än ingenting!

exempel på Freytags Pyramid: Romeo och Juliet

låt oss bryta ner hur Freytags Pyramid faktiskt fungerar med ett exempel, i det här fallet en som de flesta känner till och Freytag själv använde, Shakespeares Romeo och Juliet:

För att bättre förstå hur five act-strukturen fungerar har jag också skapat en kommenterad version av Romeo och Juliet.

i det här dokumentet kan du klicka igenom innehållsförteckningen, utforska varje handling och se var den slutar och var nästa handling börjar. Du kommer också att kunna upptäcka den spännande kraften och kraften i den slutliga spänningen.

utforska Romeo och Juliet kommenterad med five act-strukturen här ”

sedan nedan kommer jag att prata mer om hur varje avsnitt av Freytags Pyramid fungerar i stycket nedan.

introduktion

vi börjar med att få en känsla av rivaliteten mellan Montagues och Capulets. Som Freytag säger, ” en öppen gata, bråk och slammer av svärd av fientliga partier.”

möt sedan de viktiga karaktärerna, inklusive Romeo som kommer över en förälskelse med en annan tjej; Mercutio, Romeos bestie; och Tybalt, Capulet-attackhunden och kusinen till Juliet.

Vi träffar också Juliet, hennes föräldrar och hennes sjuksköterska.

spännande kraft: Romeo och hans posse bestämmer sig för att delta i Capulets boll.

några anteckningar om introduktionen:

• introduktionen är ganska kort, särskilt jämfört med den stigande rörelsen.
• inga större förändringar sker här tills den spännande kraften.
• den spännande kraften borde vara en stor förändring, men Freytag tyckte att den inte var tillräckligt stark i Romeo och Juliet. Han säger, ” om den spännande kraften någonsin är för liten och svag för honom, som i Romeo och Juliet, förstår han hur man stärker den. Därför måste Romeo, efter sin slutsats att inkräkta på Capulets, uttala sina dystra fördomar inför huset.”

stigande rörelse: Paren träffas, gifter sig och hamnar sedan i trubbel

Freytag identifierar fyra steg i den stigande åtgärden:

steg Ett: den maskerade bollen. Inkluderar Juliet förbereder sig för bollen, Romeo med sin posse innan han smyger in i bollen, Tybalts ilska över att Montagues var närvarande vid bollen, Romeo först såg Juliet, Romeo och Juliets första konversation och slutligen Julies debrief med sin sjuksköterska.

steg två: trädgårdsscenen. Inkluderar Romeos vänner som letar efter honom och Romeo och Julias konversation och beslut att gifta sig.

steg tre: äktenskapet. Innehåller fyra scener som leder fram till att Friar Laurence gifter sig med paret och deras post-.

Steg fyra: Tybalts död. Romeo stöter på Tybalt. De slåss och Tybalt dödas.

några anteckningar om den stigande åtgärden:

• den stigande åtgärden täcker mycket mark, från mötet Söt till äktenskapet till den stora komplikationen i Tybalt död.
• av någon anledning hoppar Freytag helt över Mercutios död, vilket jag fann överraskande. Mercutio är mannen!
• personligen, om jag satte detta spel i en treaktstruktur, skulle jag avsluta act one med trädgårdsscenen och börja act two med sina förberedelser för äktenskap. Men det är jag. Poängen är dock att detta tillvägagångssätt skiljer sig från hur de flesta ser på en tre-akts historia struktur idag. Faktum är att Freytag var mer intresserad av en femaktstruktur.

Climax

Juliet uppmanar Rom att fly och Romeo säger adjö till Juliet.

några anteckningar om klimaxen:

• klimaxen är relativt kort, med bara en stor scen.
• klimaxen inträffar mot mitten av pjäsen (något rätt, kanske Bisexuell av vägen genom historien).
• ärligt talat är det inte så klimatiskt. Idag skulle de flesta författare förmodligen kalla den slutliga dödsscenen klimaxen, inte den här scenen. Istället, vi skulle kalla detta mittpunkten, en vändpunkt som leder fram till ”själens mörka natt.”
• det här är när motspelet börjar. I första halvlek förenas leken, älskarna. I motspelet separerar älskarna, tills de i slutändan separeras av döden.

fallande handling

Romeo är i exil. Julias föräldrar tvingar henne till ett engagemang med Paris, och för att undvika det hjälper Friar Laurence henne att förfalska sin egen död. Romeo tror att hans fru är död och lämnar exil efter att ha köpt gift för att avsluta sitt liv från en apotekare.

Force of the final suspense: Romeo möter Paris på kyrkogården och dödar honom och går in i Julias grav. Friar Laurence går in på kyrkogården bakom honom.

några anteckningar om den fallande åtgärden:

• även om det här avsnittet utgör en stor del av historien, berör Freytag inte så mycket med det. Faktum är att medan alla andra steg i pyramiden har sin egen sektion, bryr sig Freytag inte ens om att skapa en sektion för detta, som om han antar att scenerna i den fallande åtgärden kommer att skriva sig själva.
• Freytag fokuserar dock på kraften i den slutliga spänningen och ser det först som en förskuggning av den slutliga katastrofen och sedan en tillfällig möjlighet att vända.

katastrof

Rom upptäcker Juliet, tydligen död, och håller ett sista tal innan han dödar sig själv med gift. När han dör Juliet vaknar upp från sin låtsas död att upptäcka Romeo dör. De delar en sista kyss. Juliet avslutar sitt liv med Romeos dolk.

Friar Laurence anländer för sent för att rädda dem. Sedan går prinsen, Montagues och Capulets med dem och prinsen fördömer deras rivalitet och kräver en slutlig fred.

några anteckningar om katastrofen:

• katastrofsektionen, som klimaxen, är ganska kort, med bara den faktiska katastrofala scenen och en scen av nedfall från händelsen.
• idag skulle de flesta författare kalla den här scenen historiens klimax.

ska du använda Freytags Pyramid?

kanske.

Jag tycker att Freytags Pyramid är mest användbar om du skriver tragedi och om du vill ha en ram som hjälper dig att tänka igenom din berättelse ur två separata halvor med en central scen i mitten som fungerar som en reflektionspunkt.

men för de flesta berättelser vill du använda en mer flexibel, universell ram som Story Grid eller Write Structure.

Du kan lära dig mer om Story Grid och dess fem bud i vår Crisis guide eller från Story Grid book.

utöver bara pyramiden fann jag dock mycket av Freytags Dramateknik för att vara en fascinerande metod och studie av berättande. Hur han förstod plot och historia struktur var unik och utmanande, och när jag kom över några av hans stora kulturella fallgropar fick jag mycket av att läsa den.

allt som är att säga, om du kan hantera att läsa en text som skrevs i mitten av 1800-talet, kolla in det. Du kan läsa Freytags Dramateknik gratis här.

Bonus: Skriva citat från Freytag teknik

här är några av mina favorit skriva citat från Freytag teknik Drama:

” poeten av den nuvarande är benägen att titta med förvåning på en arbetsmetod där strukturen av scener, behandling av tecken, och sekvensen av effekter styrdes av en överförd kod av fasta tekniska regler.”

” när poeten en gång har infunderat sin egen själ i materialet, antar han från det verkliga kontot några saker som passar hans syfte.”

” i tusentals år har mänskligheten sålunda införlivat livet i himlen och på jorden; den har rikligt utrustad sina representationer av det gudomliga med mänskliga attribut. All heroisk tradition har vuxit från en sådan omvandling av intryck från religiöst liv, historia eller naturliga föremål till poetiska tankar.”

” den dramatiska inkluderar de känslor av själen som stål sig vilja…, även de inre processer som människan upplever från den första glöd av perception till passionerad lust och handling, liksom de influenser som ens egna och andras gärningar utövar på själen; också rusar fram av viljestyrka från djupet av människans själ mot den yttre världen, och tillströmningen av modeinflytande från den yttre världen till människans innersta varelse; också uppkomsten av en handling, och dess konsekvenser för den mänskliga själen.”

” en åtgärd är i sig inte dramatisk. Passionerad känsla är i sig inte dramatisk. Inte presentationen av en passion för sig själv, utan av en passion som leder till handling är den dramatiska konstens verksamhet; inte presentationen av en händelse för sig själv, men för dess effekt på en mänsklig själ är dramatikerens uppdrag. Utställningen av passionerade känslor som sådan ligger i provinsen av den lyriska poeten; avbildningen av spännande händelser är den episka poetens uppgift.”

” genom denna koppling av incidenter sker dramatisk idealisering.”

” vad historien kan förklara kan bara vara för poeten Den ram inom vilken han målar sina mest lysande färger, de mest hemliga uppenbarelserna av mänsklig natur.”

” dramas struktur måste visa dessa två kontrasterade element i det dramatiska förenade i en enhet, utflöde och tillströmning av viljestyrka, fullbordandet av en handling och dess reaktion på själen, rörelse och motrörelse, strid och motstridighet, stigande och sjunkande, bindande och förlorande.”

vad sägs om dig? Vilken dramatisk struktur ram följer du i ditt skrivande? Låt mig veta i kommentarerna.

Joe Bunting

Joe Bunting är en författare och ledare för Skrivpraxis. Han är också författare till den nya boken Crowdsourcing Paris, en verklig äventyrshistoria i Frankrike. Det var en #1 ny Release på Amazon. Du kan följa honom på Instagram (@jhbunting).