Spela (hjälp·info)).
i svängrytm delas pulsen ojämnt, så att vissa underavdelningar (vanligtvis antingen åttonde eller sextonde noten underavdelningar) växlar mellan långa och korta varaktigheter. Viss musik från barocken och den klassiska eran spelas med hjälp av anteckningar i auguregales, vilket är analogt med swing. I shuffle-rytmen kan den första noten i ett par vara två gånger (eller mer) varaktigheten för den andra noten. I svängrytmen kan förhållandet mellan den första notens varaktighet och den andra notens varaktighet ta ett antal storheter. Den första tonen i varje par förstås ofta vara dubbelt så lång som den andra, vilket innebär en triplettkänsla, men i praktiken är förhållandet mindre definitivt och är ofta mycket mer subtilt. I traditionell jazz tillämpas swing vanligtvis på åttonde toner. I andra genrer, som funk och jazzrock, tillämpas swing ofta på sextonde anteckningar.
play (help·info)
play (help·info).
Spela (hjälp·info)).
spela (Hjälp·info)
i de flesta jazzmusik, särskilt från Big Band-eran och senare, betonas den andra och fjärde beats av en 4/4 mått över den första och tredje, och beats är lead—in-main-beat couplets (dah-dum, dah-dum….). ”Dah ”förutser, eller leder till,” DUM.””Dah” – ledningen kan eller kanske inte höras. Det kan ibland accentueras för frasering eller dynamiska ändamål.
instrumenten i en svängrytmsektion uttrycker svängning på olika sätt från varandra, och enheterna utvecklades när musiken utvecklades. Under den tidiga utvecklingen av swingmusik spelades basen ofta med lead-in—main-note-kopplingar, ofta med ett percussivt ljud. Senare, den inledande noten tappades men införlivades i basspelarens fysiska rytm för att hålla takten ”solid.”På samma sätt spelades rytmgitarren med ledningen i spelarens fysiska rytm men ohörbar. Pianot spelades med en mängd olika enheter för swing. Ackordmönster som spelades i rytmen i en prickad åtta-sextonde koppling var karakteristiska för boogie-woogie-spelning(ibland används också i boogie-woogie horn-avsnitt). ”Swing bass” vänster hand, som används av James P. Johnson, Fats Waller och Earl Hines, använde en basnot på första och tredje slag, följt av ett mellanklasskord för att betona andra och fjärde slag. Inledningen var inte hörbar, men uttryckt i vänster Arms rörelse. Swing bas piano också sätta den första och tredje beats en roll föregripande den betonade andra och fjärde beats i två-beat siffror. När swingmusik utvecklades ändrades pianots roll i ensemblen för att betona accenter och fyllningar; dessa spelades ofta på ledningen till huvudslaget och lade till ett slag i rytmen. Count Basies stil var gles, spelade som ackompanjemang till hornavsnitten och solisterna. Bas-och virveltrummorna startade swing-eran som de viktigaste tidtagarna, med virveltrumman som vanligtvis används för antingen lead-ins eller betoning på andra och fjärde slag. Det konstaterades snart att Hög hatt cymbal kunde lägga till en ny dimension till swing uttrycks av trumset när den spelas i en två-beat ”ti-tshhh-SH” figur, med ”ti” ledningen-in till ”tshhh” på den första och tredje beats, och ”SH” betonade andra och fjärde beats. Med den höghattfiguren uttryckte trummisen tre svängelement: inledningen med ”ti”, kontinuiteten i den rytmiska pulsen mellan beats med ”tshhh” och betoningen på andra och fjärde beats med ”SH”. Tidiga exempel på den höghattfiguren spelades in av trummisen Chick Webb. Jo Jones Bar höghattstilen ett steg längre, med en mer kontinuerlig klingande ”t’ shahhh-uhh” två slagfigur medan han reserverade bas-och virveltrummorna för accenter. Den förändrade roll trumset bort från tyngre stil tidigare trummande lagt större vikt vid rollen av basen i att hålla rytmen.
Hornavsnitt och solister lade till böjning och dynamik i den rytmiska verktygslådan, ”svängande” anteckningar och fraser. Ett av de karakteristiska hornavsnittsljuden från swing jazz var ett sektionskord som spelades med en stark attack, en liten blekning och en snabb accent i slutet som uttryckte den rytmiska pulsen mellan slag. Den enheten användes omväxlande eller i kombination med en lätt nedåtgående slur mellan början och slutet av anteckningen. På samma sätt använde sektionsarrangemang ibland en serie tripletter, antingen accentuerade på de första och tredje anteckningarna eller med alla andra anteckningar accentuerade för att göra ett 3/2-mönster. Raka åttonde toner användes vanligtvis i Solon, med dynamik och artikulering som används för att uttrycka frasering och swing. Fraseringsdynamik byggde svängning över två eller fyra mått eller, i den innovativa stilen av tenorsaxofonisten Lester Young, över udda sekvenser av åtgärder, ibland startar eller stoppar utan hänsyn till plats i åtgärden.
de rytmiska enheterna i swing-eran blev subtilare med bebop. Bud Powell och andra pianospelare som påverkades av honom gjorde mest bort med vänstra rytmiska figurer och ersatte dem med ackord. Ride cymbal spelas i en” ting-ti-ting ”mönster tog rollen av hög hatt, virveltrumma användes främst för bly-in accenter, och bastrumman användes främst för enstaka” bomber.”Men betydelsen av inledningen som en rytmisk enhet respekterades fortfarande. Trummisen Max Roach betonade vikten av inledningen, hörbar eller inte, I ”skydda takten.”Bebop solister steg till utmaningen att hålla en svängande känsla i mycket sofistikerad musik som ofta spelas i en rasande takt. De groundbreakers av bebop hade kommit av ålder som musiker med swing och, samtidigt bryta barriärerna i swing eran, fortfarande återspeglas deras swing arv.
- olika rytmiska svängnings approximationer:
- 1: 1 = åttonde noten + åttonde noten, ” raka åttondelar.”
spela exempel (hjälp·info)
- 3:2 = lång åttonde + kort åttonde.
play example (help·info)
- ≈2:1 = triplet quarter note + triplet eighth, triple meter;
play example (help·info)
- ≈3:1 = dotted eighth note + sixteenth note.
play example (help·info)
- 1: 1 = åttonde noten + åttonde noten, ” raka åttondelar.”
 Play media 1:1 ratio
|
 Play media 3:2 ratio
|
 Play media 2:1 ratio
|
 spela media 3:1 förhållande
|
den subtilare änden av intervallet innebär att man behandlar skrivna par av intilliggande åttonde toner (eller sextonde toner, beroende på nivån på swing) som något asymmetriska par av liknande värden. I den andra änden av spektrumet består den ”prickade åttonde – sextonde” rytmen av en lång ton tre gånger så lång som den korta. Förhärskande ” prickade rytmer ”som dessa i rytmavsnittet i dansband i mitten av 20-talet beskrivs mer exakt som en” shuffle”; de är också ett viktigt inslag i barockdans och många andra stilar.
i jazz ligger svängförhållandet vanligtvis någonstans mellan 1: 1 och 3: 1 och kan variera avsevärt. Swing förhållanden i jazz tenderar att vara bredare vid långsammare tempo och smalare vid snabbare tempo. I jazzresultat antas ofta swing, men anges ibland uttryckligen. Till exempel,” Satin Doll”, en swing era jazz standard, noterades i 4
4 tid och i vissa versioner innehåller riktningen, medium swing.
genrer som använder swing rhythmEdit
Swing används ofta i blues, country och jazz, och förekommer ofta i andra genrer som rock, funk och hiphop. Mycket skriven musik i jazz antas utföras med en svängrytm. Stilar som alltid använder traditionella (triplett) rytmer, som liknar ”hard swing”, inkluderar foxtrot, quickstep och några andra balsalsdanser, Stegpianooch 1920-talets nyhetspiano (efterträdaren till Ragtime-stil).