i ”The Final Problem”, säsongsfinalen i den fjärde serien av Sherlock, stod en omtvistad scen ut. Fläktarna, kasta, och skapare har både många åsikter om det. Jag pratar naturligtvis om Molly Hoopers tvingade kärleksbekännelse till Sherlock Holmes. Scenen, som faktiskt var ett sista minuten-tillägg till Sherlock-manuset, enligt Digital Spy, har polariserat fandomen. Många har hävdat att det till synes reducerar Molly till en endimensionell kärlekssjuk sop. Alla från skaparen Steven Moffat till skådespelaren som spelar Molly, Louise Brealey, har vägt in på den kontroversiella utvecklingen-och åsikterna är väldigt olika.på moffatfronten råkar jag älska hans kvinnliga karaktärer, och jag ser Molly som en av hans mer komplexa skapelser, både när det gäller personlighet och berättande båge — den senare är varför människor är så irriterade av hennes scen i ”The Final Problem.”Men jag tror inte att det kräver en reduktionistisk syn på Mollys karaktär, trots implikationen att Molly inte har utvecklats förbi hennes säsong 1 själv.
Molly börjar som en Sherlock fangirl slags, främja obesvarad tillgivenhet för den stora detektiv. Under säsong 2 lär vi oss att hon är mer än hennes kärlek till Sherlock — hon står upp mot honom, får sin respekt och blir en integrerad del av Sherlocks plan att förfalska sin död. Säsong 3 flyttar henne vidare in i” friend zone ” (som i samband med Sherlock-universum är ett stort steg för dem båda), samtidigt som hon konstaterar att hon har ett liv utanför patologilaboratoriet.
hennes karaktär i den viktorianska eran jul special, ”den avskyvärda bruden” är den mest intressanta: ”Molly” är känd som ”Hooper”, ”mannen” som driver bårhuset och tar ingen sh*t från någon, minst av allt Sherlock. När vi upptäcker att hela tomten av ”The Abominable Bride” är en fiktion som samlas i Sherlocks huvud, gör det Mollys omkarakterisering som en man ännu mer fascinerande-inte för att Sherlock bara skulle respektera henne som en man, men för att han nu känner igen sitt inre stål.
i säsong 4 reduceras Molly till mer av en bakgrundskaraktär – tills ”det sista problemet.”Finalavsnittet handlar om Sherlocks hemlighet, psykopatisk syster, Eurus, och hennes önskan att förstå hans ”känslomässiga sammanhang.”För att göra det sätter hon honom genom en serie Flyktrum och presenterar honom med en annan etisk gåta i var och en. Ett rum innehåller en tom kista, som Sherlock härleder är avsedd för Molly. Eurus berättar för Sherlock att Mollys lägenhet är riggad med sprängämnen, och om han inte kan övertyga Molly att säga kodfrasen ”jag älskar dig” innan tiden går ut, kommer Molly att dö.
det är grymt. På ett sätt är det det som gör scenen så lysande. För Molly är det en smärtsam fras att uttala” för”, som hon säger, ” Det är sant.”Och även om Sherlock lyckas -” jag vann! Jag räddade Molly Hooper!”- kostnaden är hög,och Eurus förklarar onödigt. Hon avslöjar att Molly aldrig var i någon fara, så Sherlock har faktiskt inte ”räddat” henne, och vad han än tror att han har ”vunnit”, har han nu förlorat mycket mer. ”Se vad du gjorde med henne,” påpekar Eurus. ”Titta vad du gjorde mot dig själv.”
omedelbart, Sherlock Hulk-krossar kistan med nävarna i en primal raseri. Det är en indikation på att — som hela serien hittills har syftat till att visa oss — den mest imponerande aspekten av Sherlock Holmes är inte hans hjärna, men hans hjärta. Sherlock är djupt känslomässigt, och det är gut-wrenching att se honom så upprörd över att orsaka känslomässig skada på någon annan, någon som han brukade ringa utan ett ögonblicks tvekan eller eftertanke. Nu är det karaktärstillväxt. Dessutom är den här scenen en återuppringning till ”en skandal i Belgravia”, när Sherlock förödmjukar Molly på en julfest, helt blind för hennes tillgivenhet för honom. Sherlock är förvånansvärt tuktad när han inser sitt misstag, och ögonblicket markerar en viktig spricka i hans känslomässiga fasad.
scenen i ”det slutliga problemet” är så rörande eftersom vi vet hur mycket Sherlock har vuxit. Men det verkar som om Molly inte har förändrats lite. I ”en skandal i Belgravia,” hon spelar den del av obesvarad älskare, och hon kastas in i exakt samma position i ”The Final Problem.”Många fans är rasande över denna statiska karaktärisering av Molly, en kvinna som verkar existera bara för att stödja den emotionella tillväxten hos den huvudsakliga manliga karaktären. I rättvisa kallas showen Sherlock-ergo, varje karaktär, man eller kvinna, finns i huvudsak för att stödja den emotionella tillväxten av den huvudsakliga manliga karaktären. Men är det rättvist att säga att den här scenen indikerar att Molly bara är en kvinnlig karaktär utan inre tillväxt eller kamp?
Jag tror inte, för Molly är långt ifrån en damsel i nöd av yore eller en endimensionell ass-kicking hjältinna. Faktiskt, vad jag älskar mest om Molly Hooper är att hon vänder den fruktade Tropen av den ”starka kvinnliga karaktären” på huvudet. Här är en original kvinnlig karaktär som är renhjärtad men komplicerad, emotionell men ändå helt kompetent. Även om hon har någon form av en relation med huvud, manlig karaktär, hon har också sin egen karriär, dejting liv, och stressiga dagar samband med nämnda Huvud, manlig karaktär. Det som stod mest ut för mig om Molly och Sherlocks utbyte i ”The Final Problem” var Molly som svarade i telefonen med ”Hej, Sherlock. Är detta brådskande? För att jag inte har en bra dag.”De sex orden —” Jag har inte en bra dag ” – antyder ett helt liv utanför vad som händer med Sherlock Holmes.
det faktum att hon fortfarande längtar efter Sherlock gör att hon känner sig ännu mer verklig. Som svar på fankritik på Twitter twittrade Molly-skådespelerskan Louise Brealey sin egen bedömning av scenen. (Skådespelerskan ser sig själv som en stolt feminist och har varit frispråkig om kvinnors rättigheter och sin egen kamp med kroppsbildsproblem.)
i en intervju efter finalen med Entertainment Weekly behandlade Moffat fläktproblem på ett ganska avslappnat sätt. ”Hon kommer över det!”Han förklarade sedan att hennes upplösning sker utanför skärmen, och slutar med: ”Hon hade förmodligen en drink och gick och shagged någon, jag vet inte. Molly mår bra.”
Brealey tweeted att hon inte var överens med Moffats bedömning av Mollys reaktion på den här scenen.
loppet av serien. Ändå finns det en sak som gnuggade mig på fel sätt: slutsatsen till Mollys berättelse. Eller snarare bristen på det.
Vi ser hur denna konversation har djupt påverkat Sherlock (”se vad du gjorde mot dig själv”), men inte hur det har påverkat Molly (”se vad du gjorde mot henne”). Molly visas i en efterföljande scen i avsnittet, som en del av en slutmontage som visar att hon lyckligtvis hoppar in i 221b Baker Street. Vänta, vad?
Vi bevittnar Sherlocks ångest, men Molly är helt borstad åt sidan. Det är den verkliga tragedin av behandlingen av henne-inte vad som hände med henne inom episodens ”emotionella sammanhang”, men vad som inte utforskades av författarna, som verkar ha skrivit någon smärta som hon kände av för att hon förmodligen bara ” kommer över det.”
När Sherlock desperat försöker få Molly att säga de tre orden, skäller Molly ilsket honom: ”Jag är inte ett experiment.”Nu, inom Sherlocks större räckvidd, kunde hon lika gärna ha varit för all uppmärksamhet som betalades till hur hon hamnar.