i 25 år efter att webben kommersialiserades, hände de saker som människor gjorde online—för hemsidor, bloggar och så småningom sociala medier-separat från de enheter som används för att visa och interagera med det materialet efter publicering. Ett fotografi måste till exempel skannas och laddas upp. Text skulle också ofta författas någon annanstans, sedan laddas upp eller mailas.
så småningom band tjänster som Facebook och Twitter sammansättning till plattformen som den skulle delas på. Men även då innebär processen översättning. När Facebook: s postfält frågar, ” Vad tänker du på?”affischen måste granska sin värld, bearbeta den och sedan omvandla den till skrivning, video eller ljud.
men sedan 2007 har människor filtrerat sina liv genom smarttelefonens fönster. Det namnet är vestigial nu, för det är bara tillfälligt att en iPhone eller en Pixel är en telefon. Istället är det en ram som omger allt som är möjligt och kunnigt. En rektangel, som jag har börjat kalla det.
rektangeln ramar nu upplevelsen. Informationen är rektangelformad, hämtad från sökningar i Google eller appar eller röstassistenter. Personlig kommunikation kommer i form av en lista med bubblor som slår ner en rektangel. Den fysiska världen kan nås med en karta som är skalad till rektangelns gränser, vilket också kan ge väg att hitta genom den. Musik, Filmer och TV visas på dessa skärmar, och alltmer där ensam. Rektangeln är också en bildanordning som kan fånga en bild av världen framför den och operatören bakom den.
mediaformat-de faktiska saker som människor skapar, använder och delar—har anpassat sig till smarttelefonen som en plattform för både författande och visning. Men de har varit anmärkningsvärt långsamma. Bildförhållandet 16: 9 för de flesta telefoner gör det enkelt att titta på filmer och TV, men det skapar också en spänning mellan det ”naturliga” sättet att hålla telefonen upprätt—och sidledsformatet. Kameran fortsatte att producera infödda bilder och filmer i en 4:3 bildförhållande, det för en pre-HD-TV.
Instagram erbjöd den första starka signalen att dessa innehav av tidigare media var otillräckliga. För att undanröja behovet av att välja en orientering för foton är Instagram-bilderna fyrkantiga och påminner om sex-sex-centimeter-negativen för mediumformatkameror, som Hasselblad. Men detta drag, tillsammans med dess simulerade filmfilter, knyter tjänsten till den långa linjen av konstfotografering. Varför tror du att Stephen Shore gillar tjänsten så mycket?
inte så, en berättelse. Den är sammansatt i hittills hemska 9: 16 bildförhållande. Detta är en ohelig vy, som en widescreen-tv på sin sida. Men det är också standardvyn på smartphone-skärmen. Att ta ett foto eller en video i denna orientering tydligt och snabbt signalerar att rektangeln är dess källa.
det är inte bara bilder, antingen. Skärmdumpar från apparna där människor tillbringar mer och mer av sin tid, till exempel i meddelandekonversationer, tar också denna form. Faktum är att denna tendens körde en av Facebook: s nyligen tillkännagivna funktioner: en mjukvaruintegration för berättelser som skulle möjliggöra direkt utstationering från en app. En låt som spelas i Spotify, till exempel, kommer att kunna infogas i en berättelse, med en länk tillbaka till spåret i fråga.