Und hier sind wir. Bisher haben wir uns diese Woche eine Reihe von musikalischen Hoojibs aus der Welt von Star Wars angesehen, darunter die besten Themen, die besten Action-Cues und die besten Musik-Cues insgesamt. Heute ist unser Finale, und es ist ein explosiver Höhepunkt, der einer weit, weit entfernten Galaxie treu bleibt: die Star Wars Scores, Ranglisten.
Abgesehen von ROGUE ONE – das ist ein Johnny Williams Joint den ganzen Weg.
8. THE LAST JEDI
Nur um klar zu sein, dies ist in dieser Position nur, weil es gerade veröffentlicht wurde. Es ist eine feine Partitur und ich bin immer noch auspacken, so kann es später klettern, so lesen Sie nicht zu viel in diese.
7. ATTACK OF THE CLONES
Episode II ist zweifellos der schlechteste Film in der Saga und ich beneide John Williams nicht, dass er Musik machen muss. Vielleicht fühlt es sich deshalb für mich am wenigsten an, ein paar wirklich schöne Farben und interessante Stücke, aber kein fantastisches Ganzes. Natürlich ist ‚Across The Stars‘ unglaublich und ein Thema für die Ewigkeit, aber es kommt nie zusammen. Es hilft auch nicht, dass die Musik zur Hölle bearbeitet wurde, mit mehreren Stücken aus dem ersten Prequel, ohne sich darum zu kümmern, wie es wirklich funktioniert hat.
6. THE PHANTOM MENACE
Was auch immer Ihre Gefühle zu den Prequels sind, Sie müssen die Musik respektieren, und die Partitur von THE PHANTOM MENACE ist trotz des Films unglaublich. Es hilft nicht, dass die Partitur während der Bearbeitung vollständig gehackt wurde, und so viel von dem, was im Film war, repräsentiert nicht, was Williams tatsächlich komponiert hat, aber selbst dann funktioniert es wunderbar. ‚Duel of the Fates‘ brachte einen neuen Sound in Star Wars und ‚Anakin’s Theme‘ ist absolut wunderschön, voller Hoffnung und Naivität, aber voller Tragödien. Die Versatzstücke sind klassisch — die Flucht aus Naboo, die Tatooine—Sequenzen, die letzte Schlacht – und es ist eine aufregende Partitur, bis hin zur Dur-Version des Themas des Kaisers für das Parade-Finale.
5. THE FORCE AWAKENS
Viele fragten sich genau, ob John Williams überhaupt den ersten Teil der Sequel-Trilogie erzielen würde, geschweige denn, was er dazu bringen würde. Aber Lucasfilm wusste, sich nicht mit der Tradition anzulegen, und was er mitbrachte, war eine Partitur, die sich strukturell vielleicht etwas anders anfühlte als die vorherige, eine modernistischere Version, die vom Thema des wunderbaren Rey dominiert wurde. Kylo Ren und der Widerstand hatten auch spektakuläres Material, und es fühlte sich an, als würde sich das frische Blut für die Saga auf Williams widerspiegeln, der zugab, dass er Rey als Charakter absolut liebte. Die Originalthemen wurden perfekt überarbeitet und mit dem Motiv ‚Jedi Steps‘, das unseren ersten Blick auf (erwachsenen) Luke Skywalker seit Jahrzehnten begleitete, zu einem atemberaubenden Finale gebracht.
4. DIE RACHE DER SITH
Das Beste am letzten (Lucas) Prequel ist, dass es versucht hat. Es gelang vielleicht nicht, aber es kam näher als alle anderen, und damit war Williams ‚Opernpartitur, die eine echte Infusion von Emotionen und Wut gab. Von der riesigen Eröffnungsschlacht und dem Einsatz des Force-Themas als militärisches Motiv bis zur Zerstörung der Jedi und der wunderbaren wortlosen Szene, in der sich Anakin und Padme aus dem ganzen Stadtbild beobachten. Dann gibt es das letzte emotional aufgeladene Duell zwischen Anakin und Obi-Wan und die Geburt von Darth Vader, vervollständigt durch eine Rückkehr nach Tatooine und das Force Cue an seinem ikonischsten Ort, das uns sagt, während die Dunkelheit gewonnen hat, Es wird eine neue Hoffnung für die Galaxie geben.
3. RÜCKKEHR DER JEDI
Im Wesentlichen ein zweistündiges Finale, JEDI wechselt zwischen schweren Action-Set-Pieces und Charakter—Beats, die beide mit müheloser Gelassenheit von Williams gehandhabt werden – es ist unglaublich, wie er alle wiederkehrenden Themen mit dem neuen Set für die Ewoks, Luke und Leia und den Kaiser verwebt. Letzteres brachte einen neuen Geschmack zu Star Wars mit einem dunklen Männerchor (EMPIRE hatte zuvor kurz einen Frauenchor verwendet) und war perfekt für das reine Böse und die machiavellistische Bösartigkeit des Charakters. ‚Luke and Leia‘ war ein neues reifes Stück, das die (neu enthüllten) Zwillinge darstellt und sich mit ihrem Erbe und Schicksal befasst. Und der letzte Akt erforderte eine riesige Menge an Non-Stop-Scoring, die damit endete, dass die gesamte Rebellion zu singenden Bären tanzte, was sich, so verrückt es auch klingt, genau so anfühlte, wie es sein sollte.
2. STAR WARS
Offensichtlich hat John Williams damit alles verändert, bla bla bla. Und ja, er tat es, es brachte symphonische Musik in populäre Filme zurück, Aber seine Partitur ist auch eine spektakuläre Reise durch klassische Musik und Hollywood, mit Holst, Strawinsky, Korngold, und Bernard Herrmann. Es ist eine Neupositionierung der klassischen Musik, genauso wie der Film eine Neuinterpretation des klassischen Mythos und Genres ist, und das mit einem solchen Flair. All diese Themen, diese klassischen Blechbläser, diese hochfliegenden Streicher, die Romantik, das Abenteuer, der Weltraum-Jazz … Es ist einfach eine unglaubliche Fahrt durch zwei Geschichten; das der Erdmusik und das einer weit, weit entfernten Galaxie.
1. DAS IMPERIUM SCHLÄGT ZURÜCK
Wer wusste 1980, welche Art von Punktzahl wir für die Star Wars-Fortsetzung bekommen würden? Wäre es eine Wiederverwendung? Etwas ganz anderes? Es war irgendwie all das. John Williams baute auf den eingeführten Themen und Stilen auf und schuf etwas wirklich Größeres mit mehr Tiefe, ästhetisch und emotional. The furious The Imperial March, ein Symbol für Vaders Beförderung zum Hauptschurken, Yodas Thema, das genaue Gegenteil von Vader, das Frieden, Gelassenheit und den tatsächlichen Einsatz der Macht darstellt. Das Liebesthema, Themen für Lando, Fluchtmotive, Boba Fett, es ließ einfach alles weit offen und machte alles größer, nicht nur in Standardkonditionen, sondern war so erhöht, so opernhaft, so anders und doch so wichtig für die erhöhten emotionalen Einsätze der Saga, wie sie im Film gespielt werden. Und es ist so, so lustig, und ein Vergnügen, jedes Mal zu hören. Ich wage zu sagen, dass es in keiner Filmmusik seinesgleichen sucht. So gut.