Freytagin pyramidi: määritelmä, esimerkkejä ja miten tätä dramaattista rakennetta voi käyttää kirjoittaessaan

useimmat suuret tarinat, olivatpa ne Pixarin elokuva tai suosikkikirjailijan romaani, noudattavat tiettyä dramaattista rakennetta.

kun alkaa kirjoittaa, rakenteen toiminnan ymmärtäminen on vaikeaa. Vaikka menisit taaksepäin ja analysoisit suosikkikirjojasi ja elokuviasi, omien tarinoiden jäsentäminen voi silti olla vaikeaa. Siinä Freytagin pyramidi voi auttaa.

Freytagin pyramidi on yksi vanhimmista dramaattisista rakennelmista. Gustav Freytagin kehittämä 1800-luvun puolivälissä, tämä rakenne on tullut niin kaikkialle, monet parhaista kirjailijoista ovat käyttäneet sitä kirjoittaakseen omia tarinoitaan, vaikka he eivät tienneet, että sitä kutsuttiin Freytagin pyramidiksi.

tässä artikkelissa tarkastellaan Freytagin pyramidia. Jaan, mitä se on, Annan esimerkkejä siitä, miten sitä käytetään, ja jaan, olisiko hyödyllistä käyttää, kun jäsennät oman tarinasi juonta. Tutkimme myös, miten käyttää Scapple, suuri pala kirjan kirjallisesti ohjelmisto, jäsentää tarinoita perustuu Freytag pyramidi.

ensin kuitenkin, jos haluat oppia lisää juonesta ja tarinasi jäsentämisestä, Tutustu uuteen Kirjaani, the Write Structure, joka on myynnissä 0,99 dollarilla (rajoitetun ajan!). Se auttaa kaltaisiasi kirjailijoita tekemään juonestaan paremman ja kirjoittamaan lukijoiden rakastamia kirjoja. Klikkaa saadaksesi kirjan.

sisältö

mikä on dramaattinen rakenne?
mikä on Freytagin pyramidi?
Freytagin Pyramidikaavio
How to Understand Freytag ’s Pyramid
Freytag’ s Pyramid vs. Modern Dramatic Structure
the 5 Elements of Freytag ’s Pyramid:
Introduction
Rising Movement
Climax
Falling Action
Catastrophy
Example of Freytag’ s Pyramid: Romeo and Juliet
Should you Use Freytag ’ s Pyramid?
Bonus: lainausten kirjoittaminen Freytagin tekniikasta
Freytagin pyramidin Luova Kirjoitusharjoitus

mikä on dramaattinen rakenne?

dramaattinen rakenne on Aristoteleen Poetiikasta lähtöisin oleva ajatus, jonka mukaan tehokkaat tarinat voidaan jaotella elementteihin, joita ovat yleensä expositio, nouseva toiminta, kliimaksi, laskeva toiminta ja resoluutio, ja että kirjoittajien rakentaessa tarinaa niiden tulisi sisältää nämä viisi elementtiä.

mikä on Freytagin pyramidi?

Freytagin pyramidi on saksalaisen 1800-luvun puolivälissä eläneen näytelmäkirjailijan ja romaanikirjailijan Gustav Freytagin kehittämä dramaattinen rakenteellinen kehys. Hän esitti teorian, jonka mukaan tehokkaat tarinat voitaisiin jakaa kahteen puoliskoon, näytelmään ja vastapeliin, joiden välissä olisi kliimaksi.

nämä kaksi puoliskoa luovat pyramidin tai kolmion muodon, joka sisältää viisi dramaattista elementtiä: johdanto, nouseva liike, kliimaksi, laskeva liike ja denouement eli katastrofi.

Freytagin Pyramidijuonikaavio

pyramidi, jota joskus kutsutaan Freytagin kolmioksi, on parhaiten visualisoitu seuraavassa kaaviossa:

miten ymmärtää Freytagin pyramidi

Gustav Freytag muotoili freytagin pyramidin alun perin vuonna 1863 ilmestyneessä kirjassaan Freytagin tekniikka draama, ja viime yli 150 vuotta, se on tullut yksi yleisimmin opetettu dramaattinen rakenteita maailmassa, löytää tiensä tuhansia luokkahuoneissa ja kirjallisesti työpajoja.

tässä alkuperäinen juonikaavio (löytyy Freytagin tekniikan sivulta 115:

juonikaavio freytagin pyramidin alkuperäisestä käännöksestä Freytagin näytelmän tekniikasta vuodelta 1863.

juonikaavio freytagin pyramidin alkuperäisestä käännöksestä Freytagin näytelmän tekniikasta vuodelta 1863.

luulen, että monella meistä on jonkinlainen epämääräinen käsitys tästä tarinarakenteesta, vaikka meille ei sitä koskaan virallisesti opetettaisikaan.

yhden asian kuitenkin tajusin luettuani Freytagin tekniikan, että oppimani rakenne ei itse asiassa vastaa sitä, miten saksalainen kirjailija siitä ajatteli. Se yllätti minut, että monet freytagin käyttämät termit ovat erilaisia kuin se, miten sitä on myöhemmin opetettu.

esimerkiksi monissa Freytagin pyramidia käsittelevissä artikkeleissa käytetään termiä ”denouement” kuvaamaan osaa tarinan rakenteesta. Sana denouement ei kuitenkaan koskaan esiinny Freytagin teoksessa (ei edes alkuperäisessä saksankielessä).

kaiken kukkuraksi huomasin, että monet käsitteet eroavat radikaalisti siitä, miten ne nykyään yleensä ymmärretään.

alla olen koettanut tiivistää Freytagin pyramidin sen perusteella, miten ymmärsin sen Freytagin tekniikassa, samalla kun mukana on myös moderneja tulkintoja. Mutta jos aihe kiinnostaa, hänen kirjansa kannattaisi lukea itse.

Freytagin pyramidin 5 elementtiä

tässä on määritelmät Freytagin pyramidin viidelle elementille:

Johdanto

johdanto sisältää sekä selityksen että ”jännittävän voiman”:

Exposition. Tämä on kohtaus, jossa ei tapahdu suuria muutoksia ja pointti on esitellä päähenkilöt, ajanjakso, ja sävy, ja perustaa ”jännittävä voima.”

jännittävä voima. Freytag kutsuu tätä myös ”komplikaatioksi”, ja muut puitteet kutsuvat sitä” yllyttäväksi välikohtaukseksi”, kun protagonistin jokin tahdonvoima tai ulkopuolinen komplikaatio pakottaa protagonistin liikkeelle.

nouseva liike

nyt kun päätoiminta on aloitettu, tarina rakentuu toiminnassa kohti huipennusta. Kaikki merkit, joita ei ole vielä esitelty, on esiteltävä täällä.

(huomaa, että monet kutsuvat tätä ”nousevaksi toiminnaksi”, mutta Freytag kutsuu sitä nousevaksi liikkeeksi.)

kliimaksi

Freytagin kehyksessä kliimaksi tapahtuu keskellä tarinaa.

näissä puitteissa kliimaksia voidaan ajatella heijastuspisteenä. Jos päähenkilön asiat ovat menneet hyvin, huipennuksessa ne alkavat hajota traagisesti.

tai komediassa, jos päähenkilön asiat ovat menneet huonosti, asiat alkavat parantua.

kirjailijan tulisi Freytagin mukaan panostaa tämän kohtauksen kirjoittamiseen parhaansa mukaan, sillä juuri se hetki kantaa tarinaa kokonaisuutena.

tapa, jolla Freytag itse puhuu tästä Freytagin draaman tekniikassa, on paljon vähemmän pelkistetty. Huippukohta on vielä siinä vaiheessa, kun tarina peilautuu ja muuttuu jälkeenpäin peilitarinaksi, vastanäytelmäksi.

, mutta sen sijaan että Freytag keskittyisi vain protagonistin kohtaloon, hän ajattelee kliimaksia kohtauksena tai kohtausryhmänä, jossa kuvataan protagonistin täyttä energiaa, niin hyvässä kuin pahassa, paatoksessa tai ylpeydessä. Huipennuksen jälkeen protagonistin osoittama kunnianhimo kääntyy itseään vastaan, ja kaikki kärsimys, jonka hän koki, lunastetaan. Toisin sanoen ensimmäisellä puoliskolla esitetyt energiat, arvot ja teemat kumoutuvat toisella puoliskolla.

kuten Freytag asian ilmaisee, ” tämä keskimmäinen, näytelmän huipentuma, on rakenteen tärkein paikka; toiminta nousee tähän, toiminta putoaa pois tästä.”

Falling Action

falling actionissa asiat jatkuvat joko päähenkilön kannalta devolveina tai komedian tapauksessa paranevat, mikä johtaa ”lopullisen jännityksen voimaan”, hetkeä ennen katastrofia, jolloin kirjailija projisoi lopullisen katastrofin ja valmistaa yleisöä siihen.

kuten Freytag sanoo, ”on hyvin ymmärrettävää, että katastrofi ei saa tulla täysin yllätyksenä yleisölle.”

mutta heti tämän enteilyn jälkeen täytyy tulla jännityshetki, jossa vihjataan vähäisestä kääntymismahdollisuudesta.

”vaikka rationaalinen harkinta tekee hänen tuhoamisensa luontaisen välttämättömyyden hyvin ilmeiseksi . . . se on vanha, konstailematon runollinen laite, joka antaa yleisölle hetkeksi mahdollisuuden helpotukseen. Tämä tapahtuu uuden lievän, jännityksen avulla.”

Catastrophe or Denouement

Freytag keskittyi pääasiassa tragediaan, ei komediaan, ja hän näki tarinan loppuvaiheen katastrofin hetkenä, jossa päähenkilön omat valinnat, teot ja energia lopulta kumoavat.

katastrofin jälkeen on Katarsis-hetki, jossa tarinan toiminta ratkeaa ja jännitys purkautuu yleisön ottaessa vastaan tarinan lopputuloksen.

Freytag ei koskaan käytä sanaa ”denouement” omissa kehyksissään, mutta häntä tulkitsevat ihmiset ovat käyttäneet termiä kuvaamaan loppuja, joiden lopputulos on protagonistin kannalta onnellinen.

Freytagin pyramidi vs. Modernit dramaattiset rakenteet

Freytagin pyramidi keksittiin lähes kaksisataa vuotta sitten, ennen kuin radion, elokuvan ja television keksiminen muutti tarinankerronnan. Ei siis ole yllättävää, että juonirakenneteoria on edennyt noista ajoista.

Freytagin ja modernin tarinan rakenneteorian välillä on neljä pääeroa:

Freytagin pyramidi on suuri tragedialle. Nykyaikaiset teoriat ovat universaalimpia.

Freytagia kiinnosti lähinnä yksi tarinatyyppi: tragedia. Hänestä se oli tarinankerronnan ykkösmuoto. Kaikki hänen kirjoittamansa romaanit ja näytelmät olivat tragedioita, ja lähes kaikki hänen Freytagin tekniikalla tutkimansa tarinat ovat tragedioita.

Tämä sai hänet luomaan tarinan rakennekehyksen, joka sopii erityisesti tiettyyn dramaattiseen kaareen, tragediaan (erityisesti Ikaroksen Tarinakaareen, josta voit oppia täältä), mutta joka ei ole kovin hyödyllinen kenellekään, joka kirjoittaa tarinaa, jolla on onnellinen loppu.

vaikka Freytagin pyramidi varmasti voi olla hyödyllinen kirjailijoille, erityisesti tragediaa kirjoittaville, hänen kehyksensä on paljon vähemmän universaali kuin Kirjoitusrakenne, Tarinaruudukko tai jopa Save the Cat, jotka kaikki kuvaavat paremmin laajempaa tarinoiden kirjoa.

modernit teoriat sijoittavat huipennuksen tarinaan myöhemmin.

yksi keskeisistä eroista on termi ”kliimaksi.”Freytagin puitteet asettavat huipennuksen keskelle tarinaa, jossa se toimii tarinoiden suurena käännekohtana.

perinteisessä käsityksessä kolminäytöksisestä tarinarakenteesta-joka löytyy Tarinaruudukosta tai Save the Catista—Freytag kutsuu kliimaksia sen sijaan nimellä ”midpoint.”

katso alla olevasta kaaviosta esimerkki:

näissä kehyksissä kliimaksi tapahtuu joko toisen tai kolmannen näytöksen lopussa, ja se on usein yksi tarinan viimeisistä kohtauksista, ottaen freytagin katastrofin paikan.

Juonielementit

Freytag kirjoitti modernin historian ensimmäisen merkittävän tarinan rakenteen erittelyn, mikä oli hämmästyttävä saavutus.

mutta koska hän oli niin vaikutusvaltainen, hän saa myös kunniaa monista juonielementeistä, joita hän ei keksinyt eikä koskaan edes käyttänyt, kuten denouement (hän käytti termiä katastrofi), resolution (sama), rising action (hän käytti termiä nouseva liike) ja paljon muuta.

sen jälkeen yhteiset tarinarakennetermit ovat hiljalleen muuttuneet joksikin, mitä Freytag ei tunnistaisi. Mikä pahinta, uusia termejä opetetaan edelleen ”Freytagin pyramidina”, vaikka ne eivät muistuta hänen alkuperäisiä teorioitaan.

katso alla olevat erot:

1. exposition
2. inciting Incident
3. rising action
4. climax
5. falling action
6. resolution or Denouement

Exposition

Rising Action/Progressive Complications

*vaikka tästä on monia muunnelmia, nämä ovat useimmiten opetettavia juonipisteitä.

Huomaa myös, että laskevaa toimintaa ei sisällytetä Kirjoitusrakenteen kehykseen. Tässä syy.

vaikka monet näistä eroista ovat pieniä, joillakin niistä on suuria vaikutuksia (kuten ero Freytagin version ”climax” ja modernin version Climaxin välillä).

toistaiseksi huomaa, miten nämä termit ovat muuttuneet Freytagin jälkeen.

Freytag käytti viisinäytöksistä rakennetta, kun taas nykykirjailijat käyttävät kolminäytöksistä rakennetta.

”olkoon näytelmä, jota tiedusteltaisiin sen jälkeen, ja vaikka se nähtäisiin uudelleen, se ei olisi lyhyempi eikä pidempi kuin viides näytös”, sanoi roomalainen näytelmäkirjailija Horatius ensimmäisellä vuosisadalla eKr.

valistuksen aikana, kun kirjailijat ja filosofit, kuten Freytag, ruoppasivat näitä vanhoja roomalaisia tekstejä, viidestä näytöksestä tuli standardi

ongelma on, että viisinäytöksinen rakenne ei todellakaan ole järkeenkäypä, ainakaan Freytagin kannattamalla tavalla (käytännössä kolmella pikkunäytöksellä ja kahdella jättiläisnäytöksellä).

voit tutustua Freytagin viisinäytöksiseen rakenteeseen ja siihen, miksi sitä ei kannata käyttää täällä. Useimmille kirjailijoille kolminäytöksinen rakenne on paljon parempi valinta.

kreikkalainen filosofi Aristoteles näyttää jopa kannattavan kolminäytöksistä rakennetta poetiikan tutkielmassaan, jossa hän antaa ensimmäisen koskaan muistiin merkityn tarinan rakenteen kärjen ja sanoo lyhyesti, että tarinalla pitäisi olla alku, keskikohta ja loppu. Ei varsinaisesti syvällinen oivallus, mutta hei, se on parempi kuin ei mitään!

esimerkki Freytagin pyramidista: Romeo ja Julia

selvitetäänpä, miten Freytagin pyramidi todellisuudessa toimii käyttäen esimerkkiä, tässä tapauksessa esimerkkiä, jonka useimmat ihmiset tuntevat ja jota Freytag itse käytti, Shakespearen Romeota ja Juliaa:

ymmärtääkseni paremmin, miten viiden näytöksen rakenne toimii, olen luonut myös hehkutetun version Romeosta ja Juliasta.

tässä dokumentissa voit klikata sisällysluettelon läpi, tutkia jokaisen näytöksen ja nähdä, mihin se päättyy ja mistä seuraava näytös alkaa. Voit myös bongata jännittävän voiman ja lopullisen jännityksen voiman.

tutki Romeota ja Juliaa, johon on liitetty viiden näytöksen rakenne täällä ”

sitten, alla puhun enemmän siitä, miten freytagin pyramidin jokainen osa toimii alla olevassa näytelmässä.

Johdanto

aloitamme saamalla käsityksen montagueiden ja Capuletien välisestä kilpailusta. Kuten Freytag sanoo, ” avoin katu, kahakoita ja miekkojen kolinaa vihamielisiä osapuolia.”

sitten kohtaavat tärkeät hahmot, kuten Romeon, joka on pääsemässä yli ihastuksesta toiseen tyttöön; Mercution, Romeon Bestiksen; ja Tybalt, Capulet-hyökkäyskoira ja Julian serkku.

tapaamme myös Julietin, hänen vanhempansa ja hänen hoitajansa.

jännittävä voima: Romeo ja hänen porukkansa päättävät osallistua Capuletsin tanssiaisiin.

muutamia huomioita johdannosta:

• johdanto on melko lyhyt, varsinkin nousevaan liikkeeseen verrattuna.
• täällä ei tapahdu suuria muutoksia ennen jännittävää voimaa.
• jännittävän voiman pitäisi olla suuri muutos, mutta Freytagin mielestä se ei ollut tarpeeksi vahva Romeossa ja Juliassa. Hän sanoo, ” Jos jännittävä voima on joskus liian pieni ja heikko hänelle, kuten Romeo ja Julia, hän ymmärtää, miten vahvistaa sitä. Siksi Romeo, sen jälkeen, kun hänen johtopäätöksensä tunkeilla kun Capulets, on lausuttava hänen synkkä forebodings ennen taloa.”

nouseva liike: Parit tapaavat, menevät naimisiin ja joutuvat sitten vaikeuksiin

Freytag tunnistaa nousevan toiminnan neljä vaihetta:

Stage One: The masked ball. Sisältää Juliet valmistautuu tanssiaisiin, Romeo hänen posse ennen livahtaa pallo, Tybalt viha Montagues on läsnä tanssiaisissa, Romeo ensimmäinen nähdä Juliet, Romeo ja Juliet ensimmäinen keskustelu, ja lopuksi Juliet debrief hänen sairaanhoitaja.

Stage Two: The garden scene. Sisältää Romeon ystävät etsivät häntä ja Romeo ja Julia keskustelun ja päätöksen mennä naimisiin.

kolmas vaihe: avioliitto. Sisältää neljä kohtauksia johtaa munkki Laurence naimisiin pari ja heidän post -.

neljäs vaihe: Tybaltin kuolema. Romeo törmää Tybaltiin. He taistelevat ja Tybalt saa surmansa.

muutamia huomioita nousevasta toiminnasta:

• rising-toiminta kattaa paljon maata, kohtaamisesta söpöksi, avioliitosta Tybaltin kuoleman suurimpaan komplikaatioon.
• jostain syystä Freytag hyppää täysin Mercution kuoleman yli, mikä oli minusta yllättävää. Mercutio on paras!
• henkilökohtaisesti, jos Panisin tämän näytelmän kolminäytöksiseen rakenteeseen, lopettaisin ensimmäisen näytöksen puutarhakohtaukseen ja aloittaisin toisen näytöksen heidän avioliittovalmisteluillaan. Mutta se olen minä. Pointti on kuitenkin se, että tämä lähestymistapa eroaa siitä, miten useimmat ihmiset suhtautuvat kolminäytöksiseen tarinarakenteeseen nykyään. Itse asiassa Freytag oli kiinnostuneempi viisinäytöksisestä rakenteesta.

kliimaksi

Juliet kehottaa Roomaa pakenemaan ja Romeo hyvästelee Julian.

muutamia huomioita kliimaksista:

• kliimaksi on suhteellisen lyhyt, siinä on vain yksi suuri kohtaus.
• kliimaksi tapahtuu näytelmän keskivaiheilla (hieman oikealle, ehkä ⅗ tarinan läpi).
• rehellisesti sanottuna se ei ole niin kliimaksi. Nykyään useimmat kirjoittajat luultavasti kutsuisivat viimeistä kuolinkohtausta huipennukseksi, eivät tätä kohtausta. Sen sijaan kutsuisimme tätä keskipisteeksi, käännekohdaksi, joka johtaa ” sielun pimeään yöhön.”
• tästä alkaa vastanäytelmä. Ensimmäisellä puoliajalla näytelmässä rakastavaiset yhdistyvät. Vastanäytelmässä rakastavaiset eroavat, kunnes lopulta kuolema erottaa heidät.

Falling Action

Romeo on maanpaossa. Julietin vanhemmat pakottavat hänet kihlaukseen Parisin kanssa, ja välttääkseen sen veli Laurence auttaa häntä lavastamaan oman kuolemansa. Uskoen vaimonsa kuolleen, Romeo lähtee maanpakoon ostettuaan myrkkyä lopettaakseen elämänsä apteekkarilta.

viimeisen jännityksen voima: Romeo kohtaa Pariisin hautausmaalla ja tappaa tämän, ja astuu Julian hautaan. Munkki Laurence astuu hautausmaalle takanaan.

muutamia huomioita putoamistapahtumasta:

• vaikka tämä osio koostaakin suuren osan tarinasta, Freytag ei juurikaan välitä siitä. Itse asiassa, vaikka joka toisella pyramidin askeleella on oma osionsa, Freytag ei edes vaivaudu luomaan tätä varten osiota, ikään kuin hän olettaisi, että putoavan toiminnan kohtaukset kirjoittavat itse itsensä.
• Freytag keskittyy kuitenkin lopullisen jännityksen voimaan ja näkee sen ensin lopullisen katastrofin enteilynä ja sitten hetkellisenä kääntymismahdollisuutena.

katastrofi

Rooma löytää Julian, joka on ilmeisesti kuollut, ja pitää viimeisen puheen ennen kuin tappaa itsensä myrkyllä. Kun hän on kuolemassa, Juliet herää hänen teeskennellystä kuolemastaan huomatakseen Romeon kuolevan. He jakavat viimeisen suudelman. Juliet päättää elämänsä Romeon tikarilla.

munkki Laurence saapuu liian myöhään pelastamaan heidät. Sitten prinssi, Montaguet ja Capuletit liittyvät heihin ja prinssi tuomitsee heidän kilpailunsa ja vaatii lopullista rauhaa.

joitakin huomioita katastrofista:

• katastrofiosuus on kliimaksin tavoin melko lyhyt, ja siinä on vain varsinainen katastrofikohtaus ja yksi kohtaus, jossa tapahtumasta on laskeuma.
• nykyään useimmat kirjoittajat kutsuisivat tätä kohtausta tarinan huipentumaksi.

pitäisikö käyttää Freytagin pyramidia?

ehkä.

mielestäni Freytagin pyramidista on eniten apua, jos kirjoitat tragediaa ja jos haluat kehyksen, joka auttaa sinua ajattelemaan tarinaasi kahden erillisen puoliskon näkökulmasta, joiden keskellä on keskeinen kohtaus, joka toimii heijastuspisteenä.

useimmissa tarinoissa kannattaa kuitenkin käyttää joustavampaa, yleispätevää kehystä, kuten Tarinaruudukkoa tai Kirjoitusrakennetta.

voit lukea lisää Story Gridistä ja sen viidestä käskystä Kriisioppaastamme tai Story Grid-kirjasta.

pelkän pyramidin takana suuri osa Freytagin draaman tekniikasta oli kuitenkin kiehtovaa metodologiaa ja tarinankerronnan tutkimusta. Tapa, jolla hän ymmärsi juonen ja tarinan rakenne oli ainutlaatuinen ja haastava, ja kun pääsin yli joitakin hänen suuria kulttuurisia sudenkuoppia, sain paljon irti lukemisesta.

kaikki mitä voi sanoa, jos jaksaa lukea 1800-luvun puolivälissä kirjoitettua tekstiä, kannattaa tsekata. Freytagin tekniikan draamasta voit lukea ilmaiseksi täältä.

Bonus: Lainausten kirjoittaminen Freytagin tekniikasta

Tässä muutamia lempikirjoituksiani Freytagin draaman tekniikasta:

”nykyhetken runoilija on taipuvainen katsomaan hämmästyneenä työtapaa, jossa kohtausten rakennetta, hahmojen käsittelyä ja efektien järjestystä sääteli välitetty kiinteiden teknisten sääntöjen koodi.”

”

Kaikki sankarillinen perinne on saanut alkunsa tällaisesta uskonnollisen elämän, historian tai luonnonkohteiden vaikutelmien muuttumisesta runollisiksi ideoiksi.”

muovaavien vaikutteiden virta ulkoisesta maailmasta ihmisen sisimpään olemukseen; myös teon syntyminen ja sen seuraukset ihmissielulle.”

”teko ei sinänsä ole dramaattinen. Intohimoinen tunne ei sinänsä ole dramaattinen. Ei intohimon esittäminen itseään kohtaan, vaan intohimon esittäminen, joka johtaa toimintaan, ole dramatiikan liiketoimintaa; ei tapahtuman esittäminen itseään varten, vaan sen vaikutus ihmissieluun on dramatistin tehtävä. Intohimoisten tunteiden näyttely sellaisenaan on lyyrisen runoilijan maakunnassa; jännittävien tapahtumien kuvaaminen on eeppisen runoilijan tehtävä.”

”

”se, mitä historia pystyy julistamaan, voi olla runoilijalle vain kehys, johon hän maalaa kirkkaimmat värinsä, ihmisluonnon salaisimmat paljastukset.”

” näytelmän rakenteessa tulee näkyä nämä kaksi vastakkaista elementtiä draamasta, jotka yhtyvät ykseyteen, efflux ja tahtovoiman virta, teon aikaansaaminen ja sen reaktio sieluun, liike ja vastaliike, riitaisuus ja vastariitaisuus, nouseva ja uppoava, sitova ja löystyvä.”

entäs Sinä? Mitä dramaattisia rakennepuitteita noudatatte kirjoituksessanne? Kerro kommenteissa.