In The Realms of the UnrealEdit
in the Realms of the Unrealedit on 15 145-sivuinen teos, joka on sidottu viiteentoista valtavaan, tiheään ladottuun niteeseen (joista kolme koostuu useista sadoista kuvituksista, käärömäisistä akvarellimaalauksista paperille, jotka ovat peräisin lehdistä ja värityskirjoista), ja joka on luotu kuuden vuosikymmenen aikana. Darger kuvitti tarinoitaan jäljitetyillä kuvilla, jotka oli leikattu lehdistä ja luetteloista, järjestetty suuriin panoraamamaisemiin ja maalattu akvarelleilla, joista osa oli jopa 30 metriä leveitä ja maalattu molemmin puolin. Hän kirjoitti itsensä kerrontaan lasten suojelijana.: 64
kirjan suurin osa, tarina Vivianin tytöistä, niin sanotuissa Epätodellisissa maailmoissa, Lapsiorjakapinan aiheuttamassa Glandeco-Angelinilaisessa Sotamyrskyssä, seuraa Robert Vivianin tyttärien seikkailuja, seitsemän Abbieannian Kristityn kansakunnan prinsessaa, jotka avustavat rohkeassa kapinassa John Manleyn ja Glandelinilaisten asettamaa lapsiorjuutta vastaan. Lapset tarttuvat aseisiin puolustuksekseen ja joutuvat usein taistelussa surmatuiksi tai Glandelinin yliherrat kiduttavat heitä julmasti. Monimutkaiseen mytologiaan kuuluu suuren planeetan asettaminen, jonka ympärillä Maa kiertää kuin kuu (jossa useimmat ihmiset ovat kristittyjä ja enimmäkseen katolisia), ja laji nimeltä ”Blengigomeneans” (tai blengins lyhyesti), jättiläismäiset siivekkäät olennot, joilla on kaarevat sarvet ja jotka toisinaan ottavat ihmisen tai osittain ihmisen muodon, jopa naamioituvat lapsiksi. Ne ovat yleensä hyväntahtoisia, mutta jotkut Blenginit ovat erittäin epäluuloisia kaikkia ihmisiä kohtaan Glandelinin hirmutekojen vuoksi.
päästyään Lincolnin mielisairaalasta Darger yritti toistuvasti adoptoida lapsen, mutta hänen yrityksensä epäonnistuivat. Hänen innoittajinaan toimivat usein kuvat lapsista, erityisesti Chicago Daily Newsin 9.toukokuuta 1911 julkaisema muotokuva viisivuotiaasta murhan uhrista nimeltä Elsie Paroubek. Tyttö oli lähtenyt kotoaan 8. huhtikuuta samana vuonna ja kertonut äidilleen menevänsä käymään tätinsä luona tämän kodin nurkan takana. Hänet nähtiin viimeksi kuuntelemassa urkuhiomakonetta serkkujensa kanssa. Hänen ruumiinsa löydettiin kuukautta myöhemmin terveysalueen kanavasta-läheltä lockportin voimalaitoksen suojia. Ruumiinavauksessa todettiin, että hänet oli todennäköisesti tukehdutettu—ei kuristettu, kuten Dargeria käsittelevissä artikkeleissa usein todetaan. Paroubekin katoamisesta ja murhasta, hänen hautajaisistaan ja sitä seuranneesta tutkinnasta uutisoitiin tuolloin valtavasti päivän uutisissa ja muissa lehdissä.: 494-495
tämä Lehtikuva oli osa kasvavaa henkilökohtaista lehtileikkeitä, joita Darger oli kerännyt. Mikään ei viittaa siihen, että murhalla tai uutiskuvalla ja artikkelilla olisi ollut Dargerille erityistä merkitystä, kunnes eräänä päivänä hän ei löytänyt sitä. Kirjoittaessaan päiväkirjaansa hän alkoi käsitellä tätä jälleen yhden lapsen menettämistä ja valitti, että hänen menetystään” valtavaa katastrofia ja onnettomuutta ””ei koskaan soviteta”, vaan ”kostetaan äärirajoille asti”. Omaelämäkertansa mukaan Darger uskoi kuvan olevan useiden tavaroiden joukossa, jotka varastettiin, kun hänen työpaikkansa kaappiin murtauduttiin. Hän ei enää koskaan löytänyt kopiotaan valokuvasta. Koska hän ei muistanut sen tarkkaa julkaisupäivää, hän ei löytänyt sitä sanomalehden arkistosta. Hän suoritti taidokkaan sarjan novenoita ja muita rukouksia, jotta kuva palautettaisiin. Fiktiivisestä sodasta, joka sai alkunsa, kun Darger menetti Lehtikuvan Paroubekista, jonka tappajaa ei koskaan löydetty, tuli Dargerin magnum opus. Hän oli työskennellyt jonkin version romaanin ennen tätä aikaa (hän viittaa varhainen luonnos, joka oli myös kadonnut tai varastettu), mutta nyt siitä tuli kaiken kuluttava luomus.
Epätodellisten maailmoissa Paroubek on kuviteltu Annie Aronburgiksi, ensimmäisen lapsiorjakapinan johtajaksi. ”Lapsityöläiskapinallinen Annie Aronburgin murha… oli järkyttävin Lapsimurha, jonka Glandelinin hallitus on koskaan aiheuttanut” ja oli sodan syy. Kärsimyksillään, urhoollisilla teoillaan ja esimerkillisellä pyhyydellään Vivianin tyttöjen toivotaan voivan auttaa saamaan aikaan kristinuskon riemuvoiton. Darger antoi tarinalle kaksi loppua, joista toisessa Vivianin tytöt ja kristinusko voittavat ja toisessa heidät kukistetaan ja jumalattomat Glandelilaiset hallitsevat.
Dargerin ihmishahmot tehtiin pitkälti jäljittämällä, kollaasaamalla tai kuvanlaajennuksella suosituista aikakauslehdistä ja lastenkirjoista (suuri osa hänen keräämästään ”roskasta” oli vanhoja aikakaus-ja sanomalehtiä, jotka hän leikkasi lähdeaineistoksi). Hänen suosikkihahmojaan olivat muun muassa Coppertone-tyttö ja pieni Annie Rooney. Häntä kehutaan hänen luontaisesta sommittelunlahjastaan ja loistavasta värien käytöstä akvarelleissaan. Kuvat uskaliaista pakenemisista, mahtavista taisteluista ja tuskallisesta kidutuksesta muistuttavat paitsi aikalaiselokuvista, kuten kansakunnan synnystä (jonka Darger olisi helposti nähnyt), myös katolisen historian tapahtumista; tekstissä tehdään selväksi, että lapsiuhrit ovat sankarillisia marttyyreja kuten varhaiset pyhimykset. Taidekriitikko Michael Moon selittää Dargerin kuvia kidutetuista lapsista populaarikatolisen kulttuurin ja ikonografian keinoin. Näihin lukeutuivat marttyyrikatsomot ja katoliset sarjakuvat, joissa oli yksityiskohtaisia, usein verisiä tarinoita viattomista naisuhreista.
dargerin taideteoksen yksi idiosynkraattinen piirre on sen kuvaus ilmeisesti transsukupuolisista hahmoista. Monilla hänen tyttökohteillaan on osoitettu olevan penis, kun he ovat pukeutumattomia tai osittain puettuja. Dargerin elämäkerran kirjoittaja Jim Elledge arvelee, että tämä kuvastaa Dargerin omia lapsuuden kysymyksiä seksuaali-identiteetin ja homoseksuaalisuuden kanssa.: 166-175 Dargerin toinen romaani Crazy House käsittelee näitä aiheita selkeämmin.:234-237
mukaillen itsenäisyysjulistusta Darger kirjoitti lasten oikeudesta ”leikkiä, olla onnellinen ja unelmoida, oikeudesta normaaliin yöuneen, oikeudesta koulutukseen, jotta meillä olisi yhtäläiset mahdollisuudet kehittää kaikkea, mitä meissä on mielessä ja sydämessä.”
Crazy House: Further Adventures in ChicagoEdit
toinen kaunokirjallinen teos, alustavasti nimeltään Crazy House: Further Adventures in Chicago, sisältää yli 10 000 käsin kirjoitettua sivua. Maailmojen jälkeen kirjoitettuna se vie eepoksen päähenkilöt-seitsemän Vivianin sisarta ja heidän kumppaninsa/salainen veljensä Penrod-ja sijoittaa heidät Chicagoon, jossa toiminta kehittyy samoina vuosina kuin aiemmassa kirjassa. Vuonna 1939 alkanut tarina kertoo talosta, joka on demonien riivaama ja kummitusten riivaama tai jolla on oma paha tietoisuus. Lapset katoavat taloon ja heidät löydetään myöhemmin raa ’ asti murhattuina. Vivianit ja Penrod lähetetään tutkimaan ja huomaamaan, että murhat ovat pahojen aaveiden työtä. Tytöt lähtevät manaamaan paikkaa, mutta joutuvat turvautumaan siihen, että jokaisessa huoneessa pidetään täysimittainen Pyhä Messu ennen kuin talo on puhdas. He tekevät tätä toistuvasti, mutta se ei koskaan toimi. Kerronta päättyy puolivälissä kohtaus, jossa Darger on juuri pelastettu Crazy House.
elämäni historia
vuonna 1968 Darger kiinnostui jäljittämään joitakin turhautumistaan lapsuuteensa ja alkoi kirjoittaa elämäni historiaa. Kirjassa on vain 206 sivua, jotka kertovat Dargerin varhaisesta elämästä, ennen kuin se kääntyy 4672 sivun fiktioon valtavasta pyörremyrskystä nimeltä ”Sweetie Pie”, joka luultavasti perustuu muistoihin tornadosta, jonka hän oli nähnyt vuonna 1908.