Jos aiomme maalata objektin, meidän on usein kyettävä tunnistamaan sen väri jossain vaiheessa. Se ei ole aina niin suoraviivaista kuin miltä se kuulostaa, ja on olemassa useita tapoja kuvata, miten tunnistaa esineen väri.
Paikallisväri on kohteen luonnollinen väri muokkaamattomana lisäämällä siihen heijastuksia, valoa ja varjoa, ilmakehää, tekstuuria tai muuta säröä. Jotkut pitävät paikallista väriä tuntemattomana, koska nämä muut tekijät ovat lähes aina läsnä.
absoluuttinen väri (jota kutsutaan myös objektiiviseksi väriksi) on esineen väri, jonka havaitsisimme värinpoiston avulla eli silmämääräisesti eristämällä värit, jotta muut värit eivät vaikuttaisi havaintoomme.
suhteellinen väri (kutsutaan myös subjektiiviseksi väriksi) viittaa siihen, miten muut ympärillä olevat värit vaikuttavat käsitykseemme väristä, sekä kontekstiin, jossa katsomme sitä. Havaitsemme värejä useimmiten suhteellisessa muodossa, koska kohteissa havaitut värit ovat vierekkäin .
suhteellinen väri on maalareille kaikkein oleellisin, sillä niin me yleisimmin törmäämme väriin. Ympärillä olevat muut värit voivat kuitenkin aiheuttaa virhearvioita värien arvioinnissa. Katsotaanpa vaikutusta, että suhteellinen väri on meidän väri käsitys.
yllä olevassa kaaviossa magenta ja sinivihreä esitetään yksinäisenä värilaatikkona kunkin mallin yläpuolella,. Vasemmanpuoleisessa mallissa magenta-laatikot ovat kaikki samat, mutta pidämme niitä erilaisina ympäröivien värien vaikutuksesta. Jos magentan ympärillä on enemmän sinistä, se näyttää saavan sinisen valoksen, ja kun enemmän keltaista ympäröi magenta, sillä näyttää olevan keltainen valettu.
vastaava vaikutus on nähtävissä oikeassa ruudussa yllä sinivihreällä sävyllä. Samat sinivihreät sävyt näyttävät erilaisilta, kun niitä ympäröivät eri värit.
tämä ilmiö johtuu osittain siitä, miten näköjärjestelmämme laskee useiden värien alueita. Sekoitamme alueita, sekoittaen tiedostamattamme värejä vierekkäin. Ilmiötä kuvaava termi on optinen sekoittuminen.
ole tietoinen siitä, että jopa väriä ympäröivä valkoinen voi vaikuttaa havaintoihimme.
lähes päivittäin tarkkailemme värejä pienessä mittakaavassa tietokoneen ruudulta tai painetun lehden sivulta.
kuten näkyy maalaukseni painetun alueen suurennuksessa, painetut värit koostuvat yleensä Pienistä pisteistä, joissa on 3 eri väriä (syaani, magenta, keltainen) ja musta, mutta jotka ovat kukin erikokoisia, ja joita kaikkia yhdistämme automaattisesti luodaksemme käsityksen monista väreistä. Samanlainen keskiarvo tapahtuu suuremmassa mittakaavassa myös, kuten nähdään väripalkit ensimmäisen kuvan.
myös muut ilmiöt, kuten kromaattinen adaptaatio, voivat saada meidät arvioimaan värejä väärin. Kromaattista mukautumista voidaan pitää tiedostamattomana ja automaattisena värikorjauksena yleisvärivalokselle. Esimerkiksi valokuvassa tai kohtauksessa voi olla yleinen vihertävä kipsi, mutta emme välttämättä ole tietoisia tästä kipsistä, koska kompensoimme tiedostamattamme valettu.
on muitakin tekijöitä, jotka vaikuttavat värihavaintoomme. Usein väreihin liittyvät taiteelliset päätökset tehdään ilman, että olemme tietoisia näistä vaikutteista.
Miten siis tunnistan esineen värin?
koska väri on suhteellista, on värin tunnistamisessa tarpeen poistaa mahdollisimman paljon ympäröivien värien vaikutusta. Tehokas tapa on eristää väri pienellä leikkauspaperi-ikkunalla ympäröivien värien piilottamiseksi. Digitaalisessa maailmassa värivalitsin voi olla tehokas. Yritä asettaa näytekoko 3 x 3 pikseliin, kun käytät värivalitsinta.
lämpimät vs viileät värit
kuulemme usein termejä ”lämmin” ja ”viileä”, joita käytetään kuvaamaan värejä. Jotkut maalarit puhuvat lämpimästä vs viileästä viitatessaan värien käyttöön, usein tarjoamatta paljon selkeyttä tai selitystä. Olen usein miettinyt, odottavatko he kaikkien ”vain tietävän”, mitä he tarkoittavat.
värilämpötila liittyy yleensä ympäristökokemuksiin eikä itse värin todelliseen lämpötilaan. Esimerkiksi ihmiset yhdistävät punaisen, oranssin ja keltaisen usein väreihin, joita esiintyy lämpimissä tai kuumissa kohteissa, kuten auringonpaisteessa tai tulessa. Violetti, sininen ja vihreä väri yhdistetään usein viileämpiin kohteisiin, kuten esimerkiksi jäähän ja veteen.
mielipiteet vaihtelevat siitä, mikä määritellään lämpimäksi tai viileäksi väriksi, joten tarjoan yksinkertaisesti määritelmäni ja järjestelmäni lämpimien ja viileiden värien tunnistamiseksi.
yllä olevaan väripyörään olen sisällyttänyt rajan, joka erottaa lämpimät ja viileät värit. Kun värit liikkuvat oikealle, ne lämpenevät, ja vasemmalle viileämmäksi. Visuaalisessa maailmassa värejä ei kuitenkaan tunnisteta yhtä helposti, koska tapa, jolla väri näyttäytyy meille, on suhteessa muihin sitä ympäröiviin väreihin.
tarkentaakseen yllä olevaa pyörää absoluuttisella punaisella ei olisi vinoumaa violettiin tai oranssiin. Tällöin käytetään helposti lämpimiä ja viileitä termejä. Jos punainen kallistuu punavioletin suuntaan vasemmalla, sitä voidaan pitää viileänä punaisena. Oikealle kallistuva punainen, jossa on punaoranssi vinouma, olisi lämmin punainen.
vihreä on väriympyrässä suoraan punaisen vastakohta, ja se voidaan luokitella vastaavasti lämpimäksi tai viileäksi. Värit, kuten keltaoranssi tai sinivioletti, esiintyvät lämpimän ja viileän ääripäissä, eikä niitä voida helposti luokitella lämpimämmiksi tai viileämmiksi kuin mitä ne jo ovat. Lähivärit, kuten sininen, voivat kuitenkin olla lämpimämpiä (sinivihreä) tai viileämpiä (sinivioletti), mutta ero ei ole yhtä ilmeinen kuin punaisella ja vihreällä.
kannattaa muistaa, että väri on suhteellista, eikä eroa siitä, mikä todella muodostaa absoluuttisen punaisen, aina löydy yhtä helposti, eikä sen tarvitsekaan olla. Väriympyrää ei tulisi pitää muuna kuin kompassina, joka auttaa arvioimaan värien vuorovaikutusta värien sekoittumista varten. Se ei toimi hyvin maalausoppaana. Värivalinnat olisi parempi tehdä luontoon viittaamalla. Väriteorian pitäisi palvella maalausta, ei toisinpäin.
lisäksi värisävyjen nimien paikat väriympyrässä (hue-kulmat) vaihtelevat hieman maalinvalmistajien välillä. Värien kokemista on mahdotonta mitata, koska värihavainto on ainutlaatuisen inhimillinen. Optiset instrumentit voivat mitata valon aallonpituuksia, mutta koneet eivät voi kokea väriä.
suhteellisen lämmin ja viileä
hyödyllisin paikka termille lämmin ja viileä on värien välisten erojen kuvaamisessa.
yllä olevassa kuvassa oikeassa laatikossa on enemmän keltaista, ja se on lämpimämpi kuin vasemmassa laatikossa. Näiden kahden värin väliset suhteelliset erot on helppo tunnistaa ja kuvata termeillä lämmin ja viileä.
vastaavasti sininen laatikko oikealla, jossa on enemmän vihreää, on lämpimämpi kuin sininen laatikko vasemmalla.
vähemmän täyteläisiä värejä, lämpimyyttä tai viileyttä ehkä vähemmän havaittavissa, mutta ne ovat silti olemassa lämpiminä tai viileinä harmaina.
yllä olevassa kuvassa oikealla oleva harmaa laatikko on hieman lämpimämpi kuin vasemmalla oleva punertavan harmaa laatikko, koska oikeassa harmaassa laatikossa on enemmän keltaista, joka on edelleen väripyörän oikealla puolella.
tässä kuvassa vasenta laatikkoa voi kuvailla hieman viileämmäksi kuin oikeaa laatikkoa, koska sen värisävy sijaitsee kauempana väripyörän vasemmalla puolella.
ovatko lämpimät tai viileät hyödylliset termit artistille?
pelkkä Lämmin ja viileä ei riitä kuvaamaan sitä suurta määrää värejä, joita koemme päivittäin. Värisävy on paljon tarkempi tapa tunnistaa väri näkyvässä spektrissä. Lämpimät ja viileät termit toimivat kuitenkin hyvin suhteellisten värien kuvaamiseen ja säätämiseen.
Toivottavasti nautitte tästä lyhyestä pohjustuksesta optiseen häivytykseen sekä lämpimiin ja viileisiin väreihin.