ennen kuin oli juutalaisia prinsessoja, oli rivoja Juutalaisnaisia. Bette Midler sopii tähän aikaisempaan perinteeseen. Hän on uusin inkarnaatio 1900-luvun alussa Belle Barth ja Sophie Tucker. Itse asiassa Midler imitoi Tuckeria roolissaan Delores De Lagona, joka on showbisneksen alhaisin muoto ja Chicagon malja. Syntynyt Honolulussa 1. joulukuuta 1945 Fred ja Ruth Midlerille, Bette (nimetty Bette Davisin mukaan) oppi nuorena tyttönä tarkkailemaan muiden käyttäytymistä huolellisesti ja luomaan oman persoonansa.
hän oli kolmas tytär perheessä, jonka molemmat vanhemmat olivat turhautuneita ja pettyneitä tilaansa. Myöhemmin Midler muisti vanhempiensa sekä isänsä ja isosiskonsa Susanin välisen huuto-ja huuto-ottelun. Koulussa hän tunsi itsensä myös ulkopuoliseksi. Hän oli ainoa valkoinen koulussa, kuten hän myöhemmin muisteli, ja hän oli juutalainen. Hän ja hänen luokkatoverinsa eivät tienneet, mitä se tarkoitti. Bette viisasteli, että hän luuli sen liittyvän poikiin. Nokkelista vastauksista, nopeista vastauksista ja valmiista hymystä tuli hänen puolustuksensa kodin ja koulun ikäviä realiteetteja vastaan. Vaikka hän suoriutui hyvin koulussa, on valittu senior class puheenjohtaja ja valmistuen kuin luokan priimus, hän aina tuntui hänen fyysinen ulkonäkö yhdistettynä hänen outré tila teki hänestä erilainen kuin suurin osa opiskelijoista.
opiskeltuaan vuoden Havaijin yliopistossa hän lähti New Yorkiin ja luomaan uraa showbisneksessä. Midler piti itseään laulajana ja klovnina ja toivoi, että esiintymismahdollisuudet toteutuisivat. Hän sai pienen osan Fiddler on the Roof-yhtyeen kuorossa vuonna 1965 ja sai myöhemmin osan Tevyen vanhimmasta tyttärestä Tsaytlista. Hän pysyi sarjassa kolme vuotta. Esiintyessään Fiddlerissä hän lauloi myös Improvisaatioklubilla, jossa hän tapasi Stephen Ostrow ’ n, Continental Bathsin omistajan, homojen kokoontumispaikan, jossa viihdyttäjät esiintyivät yleisön istuessa allasalueen ympärillä. Juuri tässä ympäristössä Bette Midler kehitti monia niistä pöyristyttävistä persoonista, joista tuli hänen konserttiohjelmansa standardeja ja hänen huikean menestyksensä perusta.
jumalaisesta neiti M: stä tuli hänen keskeinen hahmonsa, nainen, joka pukeutui mustaan pitsikorsettiin ja kultaisiin lamé-pedaalipotkureihin laulaessaan 1940-ja 1950-lukujen lauluja. laulujen välissä hän kertoi värittömiä vitsejä liikkuen jatkuvasti ympäri lavaa. Hän viittasi usein miesten seksuaalisiin osiin ja nauroi yleisönsä rinnalla. Midler ei ottanut itseään eikä aihettaan vakavasti ja viestitti kuulijoilleen epäkunnioituksen tunnetta, joka on saattanut sekä järkyttää että ilahduttaa heitä samanaikaisesti. Kun Midler 1960-luvun lopulla kukoisti Mannerkylpylöissä, maa koki yhteiskunnallisen mullistuksen. Midlerin innokas Halukkuus keskustella julkisissa aiheissa, jotka oli aina varattu yksityisille tiloille, sopi seksuaalikäyttäytymisen ja diskurssin mullistaviin muutoksiin. Hänen tukensa homomiehille, jotka ovat pysyneet uskollisina fanijoukkoina hänen esityksilleen ja levyilleen, lisäsi hänen heijastamaansa kuvaa vapaasta ja anarkistisesta hengestä.
esiintyminen The Johnny Carson Show ’ ssa vuonna 1970 auttoi häntä saamaan valtakunnallisen yleisön. Vuonna 1972 hänen managerikseen tuli Aaron Russo, jonka ansioksi lasketaan uran järjestäminen ja kiertueiden järjestäminen. Heillä oli myrskyisä henkilökohtainen ja ammatillinen suhde, jonka seurauksena Midler piti vuonna 1974 välivuoden toipuakseen jatkuvien kiertueiden aiheuttamasta henkisestä ja fyysisestä paineesta. Vuonna 1979 hän teki ensimmäisen elokuvansa ”The Rose”. Siinä hän esitti rock-esiintyjää, joka muistutti sekä omaa että Janis Joplinin kokemusta. esitys, näyttelemisen ja laulamisen voima, osoitti kiertueisiin liittyvän uskomattoman stressin ja dominoivan managerin lisäjännityksen. Midler erosi Russosta vuonna 1979 ja otti vastuun omasta urastaan.
ruusu käynnisti Bette Midlerin Hollywood-uran. Valitettavasti hän seurasi tätä menestystä elokuvalla nimeltä Jinxed (1980), joka oli juuri sitä. Hänen elokuvauransa meni näyttävästä alusta näennäisesti katastrofaaliseen loppuun. Seuraavat vuodet olivat Bette Midlerille hyvin vaikeita, ja hän itse myönsi kokeneensa henkisen romahduksen. Lepo, terapia ja mietiskely, joka oli hänen tavalliselle tyylilleen ja käytökselleen selvä vastakohta, palautti hänen henkensä. The whirlwind 1970s, joka oli muun muassa voittanut Grammy, Tony, ja Emmy-palkinnon, päättyi Jinxed.
hänen henkilökohtainen elämänsä pääsi kuitenkin raiteilleen, kun hän tapasi ja meni naimisiin saksalaisen performanssitaiteilijan Martin von Haselbergin kanssa joulukuussa 1984. Häät pidettiin lyhyen romanssin jälkeen Las Vegasissa, ja niissä esiintyi Elvis-imitaattori. Hänen tilinsä, hänen uusi aviomies oli hauskempi kuin hän oli, erittäin tukeva hänen urahaaveita, ja huomaavainen hänen ohjaus.
Midler antaa von Haselbergille tunnustusta uransa käänteistä. Hän ehdotti, että hän palaisi komedian pariin, hänen luonnolliseen métieriinsä. Siinä, mikä osoittautui nerokkaaksi siirroksi, hän teki sopimuksen Disney-yhtiön kanssa komediasarjan tekemisestä. Tässä 1986, hän esiintyi kaksi elokuvaa, joista molemmista tuli smash hittejä: Down and Out Beverly Hills ja Ruthless People. Aiempi elokuva oli ensimmäinen Disneyltä tullut R-luokan elokuva. Nämä elokuvat vakiinnuttivat Bette Midlerin merkittäväksi koomikoksi. Molempien elokuvien suuri menestys teki hänet tunnetuksi kansallisesti ja kansainvälisesti. Aiemmin hänen konserttikiertueensa, jotka veivät hänet myös ulkomaille, vetivät puoleensa vain nuoria, innokkaita faneja, jotka nauttivat hänen pöyristyttävästä huumoristaan. Näissä elokuvissa, vaikka Midlerin anarkistinen bent voisi joskus välähdyksiä, se oli hänen virne, hänen virne, ja hänen swagger, eikä hänen bawdiness, joka vetosi suurempi, enemmän valtavirtaa yleisö.
näitä kahta hittiä seurasivat nopeassa tahdissa Outrageous Fortune (1987) ja Big Business (1988). Vuonna 1989 hän tuotti Beaches-sarjaa oman tuotantoyhtiönsä All Girl Productionsin kautta. Vaikka elokuva menestyi musiikillisesti, se oli melodraama, joka menestyi huonosti lippuluukuilla. Yleisö ei tuntunut haluavan Bette Midlerin olevan muuta kuin hauska. Hänellä oli kuitenkin muita ideoita ja suunnitelmia uransa varalle. Seuraavien kolmen vuoden aikana, hän esiintyi, ja tuottanut, kolme melodraamaa, jotka kaikki pommitettiin lipputulot: Stella (1990), kohtauksia ostoskeskuksesta (1991) ja pojille (1992).
yksityiselämässään Bette Midler tunsi olonsa itsevarmemmaksi ja kykeni ylläpitämään ammatillista epäonnistumista. Marraskuussa 1986 hän synnytti tyttären, Sophien (nimetty Sophie Tuckerin mukaan). Arvioituaan uraansa hän päätti palata juurilleen: konsertoimaan ja saamaan yhteyden elävään yleisöön ja hänen legioonalaisiin faneihinsa ympäri maata. Syyskuuta 4, 1993, hän avasi viiden viikon työjakso Radio City Music Hall New Yorkissa kuin ensimmäinen osa multicity tour. Hän rikkoi kaikki ennätykset lipunmyynnissä ja kirjautti enemmän peräkkäisiä esiintymisiä kuin kukaan muu yksittäinen esiintyjä Radio Cityssä. Kiertue jatkui vuoteen 1994 ja keräsi suuria yleisömääriä ja kriitikoiden ylistystä.
12.joulukuuta 1993 hän esiintyi televisiossa Mamma Rosena CBS: n tuottamassa Gypsy-elokuvassa. Hän näytteli myös noitaa elokuvassa ”Hocus Pocus”. Midler jatkaa itsensä keksimistä ja uudistamista sekä Vanhassa että uudessa mediassa. Hänen faninsa nauttivat hänen vakiomateriaalistaan, joka vaihteli aina nykyaikaisin kommentein. Vuosien 1993-1994 konserttikiertueella Dolores De Lago esiintyi uudelleen yhdessä taustalaulajiensa The Harlettesin kanssa. Midler vitsailee olevansa Juutalaisnainen, joka on naimisissa saksalaisen kanssa ja identifioi itsensä auliisti juutalaiseksi ulkopuoliseksi kristillisessä maailmassa. Hän selvästi uskoo, että hänen juutalaisuutensa lisää hänen nokkelaa ymmärrystään hämmentävästä maailmasta.
Bette Midler nosti suuren yleisön tietoisuuteen erittäin tärkeästä aiheesta, ja hän teki sen valtamediassa, kuten elokuvissa ja televisiossa. Midlerin kuva sekä tietäväisestä että seksuaalisista asioista kiinnostuneesta härskistä naisesta on harvoin saanut hänen tarjoamaansa julkisuutta. Hän on itsenäinen ajattelija ja romanttisten kohtaamisten alullepanija. Menestyneenä naisnäyttelijänä hän on myös ammattilainen, jolla on resursseja auttaa muita naisia ja toimii roolimallina naisille kaikilla aloilla, ei vain viihteessä.
vuodesta 2000 Midler on työskennellyt naisten näkökulmaa korostavien elokuvien parissa. Hän tuotti Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood (2002), joka perustuu kirjaan ryhmästä ei-konformistisia tyttöystäviä Louisianassa, ja oli merkittävä rooli Stepford Wives, uudelleenfilmatisointi vuoden 1975 ”gender war” trilleri, jossa kaupungin miehet korvata heidän ”vapautetut” vaimot ryhmä kuuliainen robotti näyttää-alikes.
Midlerin toinen intohimo on ympäristö, ja hän perusti New Yorkin restaurointiprojektin vuonna 1995 palauttaakseen ja elvyttääkseen avointa tilaa kotikaupungissaan. Vuonna 1999, kun silloinen pormestari Rudolph Guiliani uhkasi myydä pois monet kaupungin omistamat yhteisöpuutarhat, Midler järjesti ostaa kaikki puutarhat kaupungilta ja loi rahaston niiden säilyttämiseksi. New Yorkin osavaltion kuvernööri George Pataki myönsi hänelle vuonna 2002 palkinnon ”Parks from Preservation” suojelutyöstä.
huumori on äärimmäisen tehokas väline ihmisen käyttäytymisen tarkkailuun. Kun koomikko nauraa sekä itselleen että yleisönsä heikkouksille, hän luo ihmisten välille yhteyden ja mahdollisuuden tarkastella vakavia aiheita hauskalla tavalla. Tärkeät ja kielletyt aiheet saavat tuuletusta. Bette Midlerin tietävä hymy, joka harvoin poistuu hänen kasvoiltaan, muistuttaa yleisöään siitä, että humoristinen näkökulma mihin tahansa ja kaikkiin aiheisiin tarjoaa katarsiksen valaistuksen rinnalla.
Bette Midler on kirjoittanut kaksi kirjaa, jotka vangitsevat hänen eriävän huumorinsa muodon: a View from a Broad (1980) ja lasten runokirjan the Saga of Baby Divine (1983), jossa hänen ensimmäinen oppimansa sana oli ”more.”Hän luo persoonan naisesta, jolla on vahva itsetunto ja sitoutuminen sekä oikeudenmukaisuuteen että itsetyytyväisyyteen. Kulttuurissa, joka on perinteisesti nähnyt naiset alistuvina ja alistuvina miehiään kohtaan elämässään, Bette Midler tarjoaa hätkähdyttävän vaihtoehdon. Hänen naisensa ovat päällekäyviä, kunnianhimoisia, usein itsekkäitä, mutta he ovat myös anteliaita hengeltään, aina valmiita nauramaan ja pelottomia kosketuksessaan elämään. Koska maailma tarvitsee aina sitä tuoretta ja rohkeaa näkökulmaa, mitä hänellä on tarjota, Bette Midlerin tulevaisuus näyttää ruusuiselta.
Valitut teokset Bette MIDLER
the Saga of Baby Divine (1983); a View from a Broad (1980).