OriginsEdit
Joseph Wapnerin vapauduttua Kansanoikeudesta 21. toukokuuta 1993 Sheindlin soitti ohjelman tuottajille, Ralph Edwards-Stu Billett Productionsille ja Warner Bros. Televisionille ja tarjoutui tekemään ohjelman hänen tilalleen, mihin vastaanottovirkailija vastasi: ”Are you crazy, lady?”Los Angeles Timesin artikkeli Sheindlinin maineesta yhtenä maan kovimmista perheoikeuden tuomareista kiinnitti 60 Minutes-lehden huomion, joka esitti hänestä jakson 24.lokakuuta 1993. Segmentti toi hänelle kansallista tunnustusta ja johti ensin tarjoukseen, että hän kirjoittaisi oman kirjansa. Sheindlin hyväksyi kirjatarjouksen, kirjoittaa Don ’t Pee On My legal And Tell Me It’ s Raining.
vuoden 1995 alussa kaksi entistä People ’ s Courtin tuottajaa, Kaye Switzer ja Sandi Sprckman (joka myöhemmin haastoi Sheindlinin ja CBS: n oikeuteen korvauksia hänen löytämisestään), kysyivät Sheindliniltä, haluaisiko hän johtaa omaa oikeussalisarjaansa, ja lopulta hän suostui. Sheindlin ja hänen tuottajansa halusivat alun perin ohjelman nimeksi ”Her Honor”, mutta tuotantoyhtiö Big Ticket Television päätti kutsua sitä ”kuumaksi penkiksi” sen sijaan, jopa mainostaen show ’ ta ”kuumaksi penkiksi Judge Judyn kanssa” jonkin aikaa ennen ohjelman débutia. Big Ticket päätti kuitenkin lopulta”Judge Judyn”.
Petri Hawkins-Byrd, the court show ’ n haastemies, toimi myös Sheindlinin haastemiehenä koko uransa ajan Manhattanin Perheoikeusjärjestelmässä. Kun Byrd sai tietää Sheindlinin esityksestä, hän lähetti tälle onnittelukirjeen, jossa hän totesi: ”Jos joskus tarvitset oikeudenpalvelijaa, näytän silti hyvältä univormussa.”Hän soitti Byrdille tämän kotiin Kaliforniaan hyväksyäkseen hänen tarjouksensa ja hän on ollut Show’ n haastemies sen debyytistä lähtien. Byrd on oikeussaliohjelmoinnin historian pitkäaikaisin Voutilainen. Sheindlin on kertonut, että sarjan tuottajat toivoivat rooliin eri henkilöitä, mutta hän kieltäytyi.
Sheindlin esiintyi jälleen 60 Minutes-ohjelmassa 30.huhtikuuta 2003. Haastattelun aikana Sheindlin totesi:
minulla on yhtiön kanssa sopimus ohjelman tekemisestä kautta 2006. Siinä vaiheessa olemme tuottaneet tätä ohjelmaa 10 vuotta. Juuri nyt olisin tyytyväinen reilun 10 vuoden juoksuun. Se olisi ilmiömäistä. Olisi ihanaa, jos voisimme lopettaa korkealla nuotilla ja minun sanoa ” 10 vuotta ja minulla oli vielä ihmisiä katsomassa ja minulla oli toinen ura, joka oli räjähdys.”
14.syyskuuta 2015 Sheindlin alkoi viettää 20-vuotishääpäiväänsä tuomarina Judy. Ohjelma on ensimmäinen hovishow-genressä, joka on selvinnyt 20 tuotantokaudelle ilman peruutuksia sekä ensimmäinen, joka on selvinnyt tässä laajuudessa yhden välimiehen alaisuudessa. Kolme vuotta myöhemmin syyskuussa 2018 Judge Mathis court show aloitti 20. tuotantokautensa ja siitä tuli toinen ja ainoa tämän uroteon tehnyt hoviohjelma. Sheindlinin ero television pisimpään tuomittuna tuomarina tai välimiehenä palkitsi hänet Guinnessin ennätysten kirjaan 14. syyskuuta 2015.
on-line formatEdit
jokainen Judge Judyn jakso alkoi pääjutun alustavalla ennakkonäytöksellä, sensaatiomaisella jutun eri hetkien tulkinnalla dramaattisella musiikilla, voice-over-kommenteilla, grafiikalla jne. Tätä seurasi show ’ n avausmusiikkivideo. Jokaisen oikeudenkäynnin alussa tiedot siitä, kuka haastaa kenet ja minkä puolesta, paljasti alun perin voice-over-artisti Michael Stull, jonka korvasi voice-over-artisti Jerry Bishop toisesta kaudesta lähtien. Bishop toimi sarjan kuuluttajana vuodesta 1997 hieman ennen kuolemaansa vuonna 2020. Sarjan viimeisellä tuotantokaudella kuuluttajana toimi Steve Kamer. Sheindlin aloitti tyypillisesti jokaisen jutun kuulustelemalla asianosaisia päivämääristä, ajoista, paikoista ja muista oikeusjutun keskeisistä seikoista. Monopolisoimalla diskurssin kaikissa tapauksissa, Sheindlin voisi joskus vain kuunnella pätkiä kunkin todistuksia, koska hän oli nopea vastata, määrätä hänen spiel ja disallow vastauksia, jotka eivät olleet ytimekäs tai tehty aikana hänen halu puhua. Joskus Sheindlin kuitenkin antoi jommankumman tai kummankin vastapuolen kertoa koko todistuksensa. Todistajanlausuntonsa aikana asianajajien ei annettu epäröidä, ja heidän täytyi pitää kiinteä katsekontakti Sheindliniin koko ajan. Lisäksi asianosaiset eivät saaneet puhua asiattomasti tai puhua toisilleen.
kuten useimmissa moderneissa tuomioistuinesityksissä, Judge Judyn jutuissa jäljiteltiin pieniä vaateita käsitteleviä tuomioistuinasioita, joissa kuultiin siviilioikeudellisia (ei-rikosasioita) ja ratkaistiin ne. Tyypillisesti Sheindlin käsitteli tapauksia entisten rakastavaisten, riitelevien naapureiden tai perhe-ja ystäväsuhteiden parissa. Riidat koskivat yleensä sellaisia asioita kuin rikkoutuneet kihlaukset, maksamattomat henkilökohtaiset lainat, sopimusrikkomukset, muiden asianosaisten tai heidän lemmikkiensä aiheuttamat henkilövahingot, pienet omaisuusvahingot (esim.peltikolarit, mattotahrat jne.).), yhteisesti hankittujen kodinkoneiden ja kiinteistön oikeudenmukaisen omistuksen kohtalosta. Kuten pienten korvausten tuomioistuimessa ja useimmissa todellisuustuomioistuimissa on tapana, Judge Judy-oikeudenkäynti toimi bench-oikeudenkäynnin muodossa (toisin kuin sen yleisempi vastine, valamiehistöoikeudellinen oikeudenkäynti). Lisäksi asianajajia ei ollut paikalla, ja asianosaisten oli edustettava itseään. Yleensä jokainen ohjelma esitti kaksi tapausta, mutta harvoin jakso esitti yhden pitkän tapauksen, kolme lyhyempää tai jopa neljä lyhyempää tapausta.
ilmaistuaan näkemyksensä käräjöitsijöiden olosuhteista ja käyttäytymisestä heidän todistajanlausuntojensa suhteen Sheindlin antoi tuomion joko toteamalla kantajan puolesta tai hylkäämällä jutun erikseen tai ennakkoluulottomasti. Kaikki vastakanteet käsiteltiin samalla tavalla. Vastakanteet käsiteltiin myöhemmin samassa segmentissä, vaikka usein kursorisesti Sheindlin koska monet vastakanteet ohjelmassa oli jätetty pois kostonhalusta vastakohtana legitimiteetti. Jokaisen jutun lopussa oli tyypillisesti monologi, jossa käräjöijät ja joskus heidän todistajansa ilmaisivat tuntemuksiaan tapauksesta suoraan katsojille kotona puhumalla videokameraan. Joskus, kuitenkin, nämä segmentit jätettiin pois, varsinkin kun tapauksia, joissa harmistunut käräjillä, liian järkyttynyt olosuhteista pysyä studiossa ja kommentoida.
Inner workingsEdit
Judge Judyn tuottajat palkkasivat avustajia yleisöpalvelusta, joka sävelsi koko studion. Palkattuja yleisömiehiä oli helpompi valvoa sopimusten ja työsuhteiden vuoksi. Heitä ei tarvinnut kouluttaa tai raportoida yhtä paljon kuin keskivertoihmistä siitä, miten toimia, jotta valokeilassa olevat näyttäisivät hyvältä. Tuottajat myös etsivät tietty demografinen yksilöiden ja istui niitä strategisesti koko yleisönsä. Suurin osa palkatuista avustajista oli pyrkiviä näyttelijöitä. Vaikka lippuja ei tarjottu näytökseen, Sheindlinin tuotantohenkilökunnan kanssa voitiin joskus tehdä järjestelyjä, jotta show ’ n fanit pääsivät yleisöön. Statistit eivät voineet pukeutua rennosti, eikä heidän vaatteissaan voinut näkyä logoja tai tuotenimiä. Avustajia myös ohjeistettiin esiintymään ikään kuin he olisivat keskustelleet keskenään ennen ja jälkeen jokaisen tapauksen, joten Byrd teki sellaisia ilmoituksia kuin ” Order! Nouskaa.”
yleisö ei yleensä saanut pitää meteliä käsittelyn aikana, eikä toisin kuin muut oikeusesitykset, voinut taputtaa tuomaria tai oikeutettua käräjöitsijää ylistävien huomautusten johdosta; vaikka joissakin tilanteissa, kun Sheindlin antoi murskaavan huomautuksen erityisen räikeästä tai naurettavasta teosta, yleisö nähtiin nauravan tai taputtavan ilman, että Sheindlin hiljensi heitä, tehokkaasti sallien yleisön tehdä niin, mahdollisesti siksi, kuinka törkeää heidän käytöksensä oli oikeudessa. Suurimmaksi osaksi Sheindlin nähtiin tuovan yleisön järjestykseen (mustekynällä; hän ei koskaan käyttänyt nuijaa) ja kehotti heitä osallistumaan tällaiseen meluun koko tapauksissa, kun he eivät saaneet tehdä niin, vaikka joskus he saivat; yleensä vain silloin, kun käräjöitsijän(s’) käytös oli niin naurettavaa tai törkeää, että nauru ja/tai suosionosoitukset heidän kustannuksellaan olivat tarpeen.
juttujen hankkimiseksi näyttelyssä käytettiin yleensä yhtä seuraavista kolmesta vaihtoehdosta:
- sen 60-65 tutkijaa, jotka levittäytyivät eri puolille maata, menivät vähäisten korvausten tuomioistuimiin ja kopioivat lukuisia tapauksia. Nämä valokopioidut jutut lähetettiin sitten tuomari Judyn tuottajille, jotka tutkivat ne kaikki etsiessään oikeusjuttuja, joiden he uskoivat tuottavan hyvää televisiota. Ohjelman tuottajien mukaan vain 3% valokopioiduista koteloista oli tarpeeksi kelvollisia televisioon.
- sen puhelinnumeron julkaiseminen / ilmoitus esitettiin jokaisessa jaksossa, jossa kiinnostuneet henkilöt saattoivat soittaa ja nostaa oikeusjuttuja.
- sen verkkosivut, joilla oikeusjutut voitiin kirjoittaa ulos ja toimittaa näytökseen.
yhden näistä kolmesta prosessista jälkeen, jos tuottajat olivat kiinnostuneita, heidän työntekijänsä soittivat molemmille osapuolille ja kysyivät heiltä heidän oikeusjuttuunsa liittyviä kysymyksiä varmistaen, että he olivat sopivia tuomari Judylle. Jos osapuolet suostuivat olemaan esillä ja allekirjoittivat välimiesmenettelyn sopimuksen, sopimalla, että välimiesmenettely Sheindlinin tuomioistuimessa oli lopullinen eikä sitä voitu jatkaa muualla (ellei Sheindlin hylännyt oikeusjuttua ilman ennakkoluuloja), heidän tapauksensa olisi esitetty tuomari Judy.
tuomari Judyn palkintoraja, kuten useimmissa ”syndi-court” – ohjelmissa (ja useimmissa pienten korvausten tuomioistuimissa Yhdysvalloissa), oli 5 000 dollaria. Kunkin tuomion palkitsemisen maksoivat ohjelman tuottajat tarkoitukseen varatusta rahastosta. Sheindlin hallitsi joko A.) antamalla tietyn dollarimääräisen tuomion (ei aina koko pyydetyn summan suuruinen ja harvoin jos koskaan pyydetyn summan ylittävä, vaikka kantelijat olisivat mielestään ansainneet enemmän) tai B.) hylkäämällä kanteen kokonaan. Kun näistä tavoista oli päätetty, tapauksia ei voitu käsitellä uudelleen. Kuitenkin, jos Sheindlin nimenomaan hylkäsi kanteen ”ilman ennakkoluuloja”, että kanne voitaisiin uudelleen ja uudelleen käsiteltäväksi toisella foorumilla. Joissakin tapauksissa Sheindlin oli hylännyt tapaukset ennakkoluulottomasti tarkoituksellisesti niin, että valittajat jahtasivat vastaajia todellisessa tuomioistuimessa, jotta vastaajat itse olisivat taloudellisesti vastuussa, toisin kuin ohjelmassa. Näissä tapauksissa Sheindlin oli ilmaissut erityistä vastenmielisyyttä kyseisiä vastaajia kohtaan. Lisäksi Sheindlin oli hylännyt syytteet ennakkoluulottomasti, kun hän oli epäillyt sekä kantajan(kantajien) että vastaajan(vastaajien) juonittelevan yhdessä vain saadakseen ohjelmasta rahallisia palkkioita.
sekä asianomistaja(t) että vastaaja(t) saivat myös esiintymispalkkion. Esiintymispalkkion määrä oli vaihdellut sarjan eri kantajien välillä: jotkut kantajat olivat kertoneet saaneensa 500 dollarin esiintymispalkkion, kun taas toiset olivat kertoneet saaneensa 100 dollaria ja toiset 250 dollaria. Esiintymispalkkion lisäksi juontajille maksettiin ohjelmasta 35 dollaria päivässä. Lakimiesten oleskelu kesti sen verran päiviä, että keikka nauhoitettiin kyseiselle viikolle, eli kaksi tai kolme päivää. Lisäksi näytös kattoi kantajien ja heidän todistajiensa lentoliput (tai muut matkustusvälineet) ja hotellikulut, ja kokemusta pidettiin yleensä kokonaan maksettuna lomana varsinaisen oikeusjutun ulkopuolella. Jos omaisuutta vaihdettiin, Sheindlin allekirjoitti määräyksen, ja sheriffi tai marsalkka valvoi vaihtoa. Sheindlin näki vain puolisivuisen valituksen ja puolustuksen vastauksen ennen juttujen nauhoittamista, joskus vain hetkeä aiemmin. Suurin osa tapauksista, ilman materiaalia poistettu vastaamaan aikarajoituksia show, yleensä kesti missä tahansa kahdestatoista neljäkymmentäviisi minuuttia.
Judge Judy oli useimpien hoviohjelmien tavoin edullinen tuottaa ja loi siten huomattavia tuloja. Viikon Judge Judy-jaksojen budjetti oli puolet yhden tv-komediasarjan jakson hinnasta.
äänitykset ja lähetykset
kolmena päivänä joka toinen viikko (kaksi viikkoa kuukaudessa) Sheindlin ja hänen tuottajansa nauhoittivat hovishow ’ n. He valmistivat yleensä kymmenestä kahteentoista laatikkoa jokaista nauhoituspäivää kohti. Tämä tekee noin viikon verran jaksoja, kaikki tehty yhden päivän aikana. 30-36 tapausta nauhoitettiin kolmen päivän aikana viikon aikana. Sheindlin esiintyi vieraana Jimmy Kimmel Live! syyskuuta 2011. Kun Kimmel kysyi kuinka monta päivää kuukaudessa hän työskentelee, Sheindlin vastasi: ”viisi päivää.”Sheindlin ja hänen tuottajansa nauhoittivat joskus vain viisi laatikkoa päivässä ja kaksi päivää viikossa. Esityksessä oli viisikymmentäkaksi nauhoituspäivää vuodessa. Jokaista kautta varten sarjaan tuotiin noin 650 vaatimusta, joiden ”puheenjohtajana” toimi tuomari Judy. Tämä tarkoittaa, että Judy Sheindlinin Hollywood-kuvauspaikalle oli 23.tuotantokauden (2018-19) päättyessä nostettu noin 15 600 väitettä.
tapauksia nauhoitettiin suurimmaksi osaksi ympäri vuoden lukuun ottamatta kahta taukoa Sheindlinillä ja kaikilla hänen show ’ nsa henkilökunnalla oli tältä vuodelta. Toinen tauoista sisälsi ylimääräisen viikon vapaata joulukuussa, sillä keikka nauhoitettiin vain viikon päästä kyseisestä kuukaudesta lomien takia. Toinen tauko oli heinäkuun puolivälistä (nauhoitus vain viikon heinäkuussa) ja koko elokuun. Ohjelman jäsenten mukaan tauon syynä oli se, että ihmiset olivat noihin aikoihin kiinnostuneempia lomailusta kuin oikeusjuttujen nostamisesta. Kun ohjelma sai ensi-iltansa syyskuussa, kauden alkajaisiksi valittiin vain parhaat jaksot ennen Sheindlinin taukoa nauhoitetuista jaksoista. Niinpä ensimmäiset viikot (erityisesti ensimmäinen viikko) koostuisivat siitä, mitä ohjelma koki parhaimmiksi jaksoikseen. Sheindlinin sanoin: ”se on kuin joisi viiniä. Hyvää viinipulloa ei tarjoilla kolmantena.”
uusia jaksoja oli yhteensä 260 joka kausi. Jokaista arkipäivää kohden oli vähintään yksi uusi jakso, lukuun ottamatta muutamaa hiatusta suurimman osan kesästä, paria pyhäpäivää ja viimeisimpinä kausina myös alkukevästä (suuri osa maalis-ja huhtikuusta). Tapaukset olivat kaikki valmiiksi tallennettu editointia varten ja yleensä lähettää yhdestä kolmeen kuukautta sen jälkeen, kun on teipattu. Tapaukset olivat sekaisin, eikä niitä esitetty kirjausjärjestyksessä. Vaikka maaliskuussa teipatut tapaukset lopettivat sesongit, huhti -, touko -, kesä-ja heinäkuulle teipatut tapaukset alkoivat kunkin kauden syyskuussa ja kestivät lokakuuhun asti.Jokaisen tuotantokauden alussa esitettiin kaksi uutta Judge Judy-jaksoa päivässä. Kahden viikon kuluttua tämä vähennettiin yhteen uuteen tuuletukseen päivässä, minkä jälkeen se toistettiin. Vuoden mittaan nähtiin myös useita muita hetkiä, jolloin kaksi uutta jaksoa esitettiin muutaman viikon ajan. Tähän oli joskus kuulunut Tammikuu, kun sarja palasi talvitauolta. Kaksi uutta jaksoa esitettiin myös päivittäin” sweeps ” – kuukausien aikana marras -, helmi-ja toukokuussa. Toisin kuin muissa televisio-ohjelmissa, Judge Judyn kauden päätösjaksoa ei esitetty huhti-toukokuussa, vaan se esitettiin kesä -, heinä-tai elokuussa. Kun kauden päätösjaksoa jatkettiin heinä-tai elokuulle, suurin osa sitä edeltäneistä kesän jaksoista toistettiin uusilla jaksoilla, jotka olivat harvakseltaan kesken.
show ’ lta oli julkaistu kaksi DVD: tä, jotka sisälsivät ”ikimuistoisia tapauksia”: ensimmäinen vuonna 2007, ”Judge Judy: Justice Served”, ja toinen vuonna 2008, ”Judge Judy: Second to None.”
LocationEdit
Judge Judy nauhoitti Sunset Bronsonin studioilla Sunset Boulevardilla Los Angelesissa, Kaliforniassa. Vuorottelevina viikkoina Sheindlin, joka omistaa kodin muun muassa New Yorkissa / osavaltioissa, lensi ulos yksityiskoneellaan nauhoittamaan tiistaina, keskiviikkona ja torstaina.
vuodesta 2014 lähtien Judge Judyn lavasteet sijaitsivat suoraan Sheindlinin luoman ja tuottaman oikeussalisarjan Hot Benchin lavasteiden vieressä. Molemmat keikat nauhoitetaan samalla studiolla. Sitä ennen sheindlinin lavasteiden vieressä olevaa tilaa käytettiin oikeussalisarja Isyysoikeuteen kaudella 2013-14. Sitä ennen tilaa käytettiin Judge Judyn pitkäaikaiseen sisaresitykseen Judge Joe Browniin, kunnes tuomari Joe Brown perui sen vuonna 2013. Judge Judyn tavoin myös Judge Joe Brownin tuotannosta vastasi Big Ticket Entertainment. Kaksi keikkaa vuorottelivat teippausviikkoja.Huolimatta show on nauhoitettu pääasiassa Kaliforniassa, se näytti erilaisia kuvia New York City palattuaan mainoskatkoilta, mukaan lukien metrojuna ja viralliset kyltit, joissa ”State of New York” ja ”Family Court” (Sheindlin oli aiemmin New York family court tuomari) sisällä postilaatikon kaltainen grafiikka käytetään menossa ja tauoilta lähtien yhdeksäs kausi. Lavasteissa oli Yhdysvaltain lippu ja New Yorkin osavaltion lippu tuomari Judy Sheindlinin penkin takana.
RemodelingEdit
olemassaolonsa aikana show oli muuttunut hyvin vähän kaudesta toiseen. Suurin osa ohjelman muutoksista oli tehty pikkuyksityiskohtaisesti, kuten oikeussalin sisäänkäynnin lähellä nähtyyn kirjahyllyn näyttöön. Esteettisesti show ’ n tunnuskappale, grafiikka ja värimaailma olivat ainoat näkökohdat, jotka ovat muuttuneet toistuvasti sen elinkaaren aikana. Yhdeksäs kausi (2004-05) oli yksi harvoista kausista, joissa show koki suuria uudistuksia, kun musiikkia show ’ n avajaisiin, sulkemiseen ja kaupallisiin osiin muutettiin. Beethovenin 5. sinfonian melodiasta tehty uudelleenmiksattu versio hyväksyttiin sitten esityksen avauskappaleeksi. Sovituksen on tehnyt Non-Stop Music Productions. Kohtauksissaan se näytti Lady Justice-patsaan, jota seurasi sheindlinin ja Vapaudenpatsaan jaettu ruutu (sinisen taustan päällä), jota seurasi Sheindlinin näyttäytyminen eri oikeussalissa kuin hänen omansa, lähestyen kameraa, jonka jälkeen hän taittoi käsivartensa ja hymyili kameralle. Tämän jälkeen näytettiin erilaisia kohtauksia, joissa hän johti eri juttuja. Osana näitä muutoksia, show ’ n alustavat esikatselut, grafiikat ja kuvat alkoivat ilmestyä falu Redissä.
ennen yhdeksättä tuotantokautta ohjelma käytti Bill Bodinen säveltämää tunnussävelmää. Show ’ n debyytistä kahdeksanteen tuotantokauteen asti käytettiin erilaisia versioita tästä alkuperäisestä sävelmästä, ja sarja teki sävelmään maltillisia muutoksia muutaman tuotantokauden välein, kuten täällä ja täällä on esitetty. Tämän alkuperäisen musikaalin varsinainen kokopitkä versio, jota ei koskaan soitettu esityksen intron aikana, soitettiin näytetyn pitemmän oikeudenkäynti-afterthought-segmentin aikana (kokopitkä musikaali, jota käytettiin vuosina 1999-00, 2000-01, 2001-02). Tuotantokausilta viisi – kahdeksan, avausmusiikkivideo alkoi lähestyvällä kohtauksella kohti tietokoneanimoitua oikeustalon näytöstä, kunnes kohtaus tuli oikeustaloon. Sieltä, useita kuvia Sheindlin elehtivät hänen penkki—ikään kuin puheenjohtajana eri tapauksissa—näytettiin liikkeessä. Nämä kuvat kehittyivät lopulta oikeustalon logoksi, joka edustaa ohjelmaa (logo näkyy aina D-kirjaimella ”Judyssa”) tämän avaavan musiikkivideon loppuun mennessä. Tätä edeltäneiden kausien musiikkivideossa käytettiin suhteellisen samanlaista musiikkia, jossa oli eroja kohtauksissa, kuvissa, instrumentaaliäänityypissä ja tunnuskappaleen pituudessa.
lisäksi Show ’ n ensimmäisellä kaudella käytettiin tuomari Judyn intron loppuosassa sinistä ja kultaa sekä Purple, Pink, & Blue blended in edustamaan muuta show ’ ta. Toisesta kaudesta alkaen aina neljänteen kauteen asti käytettiin grafiikkaa ja kuvia, jotka olivat merenvihreitä ja sahramia. Tämän jälkeen Blue Ja saffron tulivat edustamaan sarjaa alkaen viidennestä tuotantokaudesta, joka kesti aina sarjan kahdeksanteen tuotantokauteen asti ennen sarjan nykyistä värimaailmaa. Ohjelman kuudennella tuotantokaudella (2001-02), alustavissa esikatseluissa käytetty musiikki ja grafiikka eivät enää muistuttaneet muuta ohjelmaa kuten aiemmin, vaan käyttivät sen sijaan korkeaa sinistä värimaailmaa ja eri kappaletta jokaista jaksoa/intron esikatselua varten. Vaikka esittelyvideon epämääräiset sävelet ovat jatkuneet tähän kauteen asti, alkoi esittelyvideoiden värimaailma muistuttaa jälleen yhdeksänteen kauteen mennessä ohjelman loppuosassa käytettyä värimaailmaa (Falun punainen).
kymmenennen kauden intro tehtiin ”10 Years” – kuvatekstillä, joka oli kuvattu aivan ”Judge Judy” – logon vieressä introssa ohjelman 10-vuotisjuhlan kunniaksi.
kolmantenatoista kauden intro oli Tuomaritekstinä logon yläreunassa vaihdettu hopeasta punaiseksi.
jokaisella avausmusiikkivideolla oli voice-over-artisti Jerry Bishop, joka totesi: ”olet astumassa tuomari Judith Sheindlinin oikeussaliin. Ihmiset ovat todellisia. Tapaukset ovat todellisia. Tuomiot ovat lainvoimaisia. Tässä on tuomari Judy.”Alun perin lausuntojen ”päätökset ovat lopullisia” ja ”tämä on tuomari Judy” välissä oli lausunto, ”Tämä on hänen oikeussalinsa.”Tämä poistettiin vuonna 2004. Syyskuusta 2012 alkaen ohjelma siirtyi teräväpiirtoon 17. tuotantokaudellaan. Mainosten väliset puskurit ovat myös HD-laadulla, vaikka useimmat ruudun grafiikat, kuten kantajan ja vastaajan kuvaukset, on kehystetty 4:3-kuvasuhteeseen sopivaksi.
syyskuussa 2015 alkaneella 20.tuotantokaudella ohjelma alkoi käyttää lyhennettyä, niukkaa versiota samasta introsta, jota se oli käyttänyt 10 vuotta 9. tuotantokaudestaan lähtien. Sekä Beethovenin remixiä että introa oli supistettu. Nykyisessä introssa luki vain ” olet astumassa tuomari Judith Sheindlinin oikeussaliin. Tässä on tuomari Judy.”Sen lisäksi, että intro-teemaa ei enää juurikaan käytetty, intron ”Judge Judy” – logon yläpuolelle oli kuvattu ”20th anniversary” – kuvateksti. Nämä olivat kauden 20 ainoat päivitykset.
myöhään show ’n 23.kausi, Sheindlin radikaalisti muuttanut hänen lyhyt kampaus, että hän oli sported koska show’ n alkuja osaksi hyvin alhainen leikata rajoittaa clip-on poninhäntä takaraivossa, kipinöinti huomattavia negatiivisia arvosteluja katsojien ja median katsojia keskuudessa pisteeseen hänen Facebook Moderaattori kehotti katsojia, että he olisivat poistamalla kommentoidaan clip-on poninhäntä.