Les lyrebird sont timides et difficiles à approcher, en particulier le lyrebird d’Albert, de sorte que peu d’informations sur son comportement ont été documentées. Lorsque les lyrebirds détectent un danger potentiel, ils font une pause et scannent les environs, sonnent une alarme et fuient la zone à pied ou cherchent à se couvrir et à se figer. Les pompiers qui s’abritent dans des puits de mine pendant les feux de brousse ont été rejoints par des lyrebirds.
Alimentation et alimentation
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Les Lyrebirds se nourrissent au sol et en tant qu’individus. Une gamme de proies invertébrées est capturée, y compris des insectes tels que des blattes, des coléoptères (adultes et larves), des perce-oreilles, des larves de mouches, ainsi que des adultes et des larves de papillons de nuit. Les autres proies prises comprennent les mille-pattes, les araignées et les vers de terre. Les proies moins fréquemment prises comprennent les insectes bâtonnets, les insectes, les amphipodes, les lézards, les grenouilles et, occasionnellement, les graines. Ils trouvent de la nourriture en se grattant avec leurs pieds à travers la litière de feuilles.
BreedingEdit
Le cycle de reproduction des lyrebirds est long, et les lyrebirds sont des oiseaux à longue vie, capable de vivre jusqu’à trente ans. Ils commencent également à se reproduire plus tard que les autres passereaux. Les femelles superbes lyrebirds commencent à se reproduire à l’âge de cinq ou six ans, et les mâles à l’âge de six à huit ans. Les mâles défendent des territoires contre d’autres mâles, et ces territoires peuvent contenir les territoires de reproduction d’un maximum de huit femelles. Dans les territoires mâles, les mâles créent ou utilisent des plates-formes d’affichage; pour le superbe lyrebird, il s’agit d’un monticule de sol nu; pour le lyrebird d’Albert, il s’agit d’un tas de brindilles sur le sol de la forêt.
Les lyrebirds mâles appellent surtout en hiver, lorsqu’ils construisent et entretiennent un monticule d’arène ouvert dans un buisson dense, sur lequel ils chantent et dansent en parade nuptiale, pour se présenter à des partenaires potentiels, dont le lyrebirds mâle en a plusieurs. La femelle construit un nid désordonné, généralement bas au sol dans un ravin humide, où elle pond un seul œuf. L’œuf est incubé pendant 50 jours uniquement par la femelle, et la femelle nourrit également le poussin seul.
Vocalisations et mimicryEdit
Le chant d’un lyrebird est l’un des aspects les plus distinctifs de sa biologie comportementale. Les oiseaux lyre chantent tout au long de l’année, mais le pic de la saison de reproduction, de juin à août, est celui où ils chantent avec le plus d’intensité. Pendant ce pic, ils peuvent chanter pendant quatre heures de la journée, soit près de la moitié des heures de lumière du jour. Le chant du superbe lyrebird est un mélange d’éléments de sa propre chanson et d’un certain nombre d’autres chansons et bruits imités. Le syrinx du lyrebird est le plus musclé des passereaux (oiseaux chanteurs), ce qui lui confère une capacité extraordinaire, inégalée dans le répertoire vocal et le mimétisme. Les Lyrebirds rendent avec une grande fidélité les chants individuels des autres oiseaux et le bavardage des troupeaux d’oiseaux, et imitent également d’autres animaux tels que les koalas et les dingos. Le lyrebird est capable d’imiter presque tous les sons et ils ont été enregistrés imitant des sons humains tels qu’un sifflet de moulin, une scie transversale, des tronçonneuses, des moteurs de voiture et des alarmes de voiture, des alarmes d’incendie, des coups de fusil, des volets de caméra, des chiens aboyant, des bébés qui pleurent, de la musique, des sonneries de téléphones portables et même la voix humaine. Cependant, bien que le mimétisme des bruits humains soit largement rapporté, la mesure dans laquelle il se produit est exagérée et le phénomène est inhabituel. En fait, ce comportement n’a été documenté à ce jour que chez des spécimens captifs. Certaines parties de la chanson du lyrebird peuvent ressembler à des effets sonores créés par l’homme, ce qui a donné naissance à la légende urbaine selon laquelle ils imitent fréquemment des sons de jeux vidéo ou de films.
Les appels imités du superbe lyrebird sont appris de l’environnement local, y compris d’autres superbes lyrebirds. Un exemple instructif est la population de superbes lyrebirds en Tasmanie, qui ont conservé les appels d’espèces non originaires de Tasmanie dans leur répertoire, avec quelques chants d’oiseaux endémiques de Tasmanie locaux ajoutés. Les jeunes oiseaux mettent environ un an à perfectionner leur répertoire imité. Les lyrebirds femelles des deux espèces sont également des imitateurs capables de vocalisations complexes. Les superbes femelles lyrebird sont souvent silencieuses pendant la parade nuptiale; cependant, elles produisent régulièrement des démonstrations vocales sophistiquées pendant la recherche de nourriture et la défense du nid. Un enregistrement d’un superbe oiseau-lyre imitant les sons d’un jeu de tir électronique, d’ouvriers et de tronçonneuses a été ajouté au registre Sounds of Australia de la National Film and Sound Archive en 2013.
Un chercheur, Sydney Curtis, a enregistré des cris de lyre ressemblant à une flûte dans les environs du parc national de la Nouvelle-Angleterre. De même, en 1969, un garde forestier, Neville Fenton, a enregistré un chant de lyrebird qui ressemblait à des sons de flûte dans le parc national de la Nouvelle-Angleterre, près de Dorrigo, dans le nord de la côte de la Nouvelle-Galles du Sud. Après de nombreux travaux de détective de Fenton, il a été découvert que dans les années 1930, un joueur de flûte vivant dans une ferme attenante au parc jouait des airs près de son lyrebird. Le lyrebird a adopté les airs dans son répertoire et les a conservés après leur sortie dans le parc. Neville Fenton a transmis une cassette de son enregistrement à Norman Robinson. Comme un lyrebird est capable de porter deux airs en même temps, Robinson a filtré l’un des airs et l’a mis sur le phonographe à des fins d’analyse. Un témoin a suggéré que la chanson représente une version modifiée de deux airs populaires dans les années 1930: « The Keel Row » et « Mosquito’s Dance ». Le musicologue David Rothenberg a approuvé cette information. Cependant, un groupe de recherche sur le ”flute lyrebird » (comprenant Curtis et Fenton) formé pour enquêter sur la véracité de cette histoire n’a trouvé aucune preuve de ”Danse des moustiques » et seulement des vestiges de ”Keel Row » dans des enregistrements de lyrebird contemporains et historiques de cette région. Ils n’ont pas non plus été en mesure de prouver qu’un poussin lyrebird avait été un animal de compagnie, bien qu’ils aient reconnu des preuves convaincantes des deux côtés de l’argument.