Si nous voulons peindre un objet, nous devons souvent être en mesure d’identifier la couleur de cet objet à un moment donné. Ce n’est pas toujours aussi simple que cela puisse paraître, et il existe plusieurs façons de décrire comment identifier la couleur d’un objet.
La couleur locale est la couleur naturelle d’un objet non modifiée en ajoutant des reflets, de la lumière et de l’ombre, une atmosphère, une texture ou toute autre distorsion. La couleur locale est considérée comme inconnaissable par certains, car ces autres facteurs sont presque toujours présents.
La couleur absolue (également appelée couleur objective) est la couleur d’un objet que nous observerions en choisissant des couleurs, ou en isolant visuellement les couleurs pour éliminer toute influence sur notre perception des autres couleurs.
La couleur relative (également appelée couleur subjective) fait référence à la façon dont notre perception d’une couleur est influencée par d’autres couleurs environnantes, ainsi que le contexte dans lequel nous la voyons. Nous observons le plus souvent des couleurs sous forme relative, car les couleurs observées dans les objets sont les unes à côté des autres.
La couleur relative est la plus pertinente pour les peintres, car c’est ainsi que nous rencontrons le plus souvent la couleur. Cependant, les autres couleurs environnantes peuvent provoquer une erreur de jugement dans l’évaluation des couleurs. Jetons un coup d’œil à l’impact de la couleur relative sur notre perception des couleurs.
Dans le diagramme ci-dessus, le magenta et le bleu-vert sont représentés par une boîte de couleur solitaire au-dessus de chacun des modèles,. Dans le modèle de gauche, les boîtes magenta sont toutes les mêmes, mais nous les percevons comme différentes en raison de l’effet des couleurs qui les entourent. Là où il y a plus de bleu entourant le magenta, il semble prendre une couleur bleue, et là où plus de jaune entoure le magenta, il semble avoir une couleur jaune.
Un effet similaire peut être vu sur la case de droite ci-dessus avec la teinte bleu-vert. Les mêmes teintes bleu-vert semblent différentes lorsqu’elles sont entourées de couleurs différentes.
Ce phénomène est dû en partie à la façon dont notre système visuel fait la moyenne des zones de plusieurs couleurs. Nous mélangeons les zones, mélangeant inconsciemment les couleurs les unes à côté des autres. Le terme qui décrit ce phénomène est le mélange optique.
Sachez que même le blanc entourant une couleur peut affecter notre perception.
Presque tous les jours, nous observons des couleurs à petite échelle sur un écran d’ordinateur ou sur une page de magazine imprimée.
Comme on le voit dans le grossissement d’une zone imprimée de ma peinture ci-dessus, les couleurs imprimées se composent généralement de petits points de 3 couleurs différentes (cyan, magenta, jaune) et noir, mais chacune de taille variable, et que nous combinons automatiquement pour créer la perception de nombreuses couleurs. Une moyenne similaire se produit également à plus grande échelle, comme on le voit dans les barres de couleur de la première image.
D’autres phénomènes, tels que l’adaptation chromatique, peuvent également nous faire mal juger les couleurs. L’adaptation chromatique peut être considérée comme notre correction de couleur inconsciente et automatique pour une distribution de couleurs globale. Par exemple, une photo ou une scène peut avoir un casting globalement verdâtre, mais nous ne sommes peut-être pas au courant de ce casting car nous compensons inconsciemment le casting.
D’autres facteurs influencent également notre perception des couleurs. Souvent, les décisions artistiques sur les couleurs sont prises sans que nous ayons conscience de ces influences.
Alors, comment identifier une couleur dans un objet?
Parce que la couleur est relative, il est nécessaire de supprimer autant que possible l’influence des couleurs environnantes lorsque l’on cherche à identifier une couleur. Une méthode efficace consiste à isoler la couleur avec une petite fenêtre en papier découpée pour masquer les couleurs environnantes. Dans le monde numérique, un sélecteur de couleur peut être efficace. Essayez de régler la taille de l’échantillon sur 3 x 3 pixels lorsque vous utilisez le sélecteur de couleurs.
Couleurs chaudes vs couleurs froides
On entend souvent les termes « chaud » et « froid » utilisés pour décrire les couleurs. Certains peintres parlent de chaud contre froid en se référant à leur utilisation des couleurs, souvent sans offrir beaucoup de clarté ou d’explication. Je me suis souvent demandé s’ils s’attendaient à ce que tout le monde « sache » ce qu’ils veulent dire.
La température de couleur est généralement associée à des expériences environnementales plutôt qu’à la température réelle d’une couleur elle-même. Par exemple, les gens associent souvent le rouge, l’orange et le jaune à des couleurs trouvées dans des objets chauds ou chauds, tels que le soleil ou le feu. Les couleurs violettes, bleues et vertes sont souvent associées à des objets plus froids, tels que la glace et l’eau par exemple.
Les opinions varient sur ce qui est qualifié de couleur chaude ou froide, alors je vais simplement proposer mes définitions et mon système pour identifier les couleurs chaudes et froides.
Dans la roue chromatique ci-dessus, j’ai inclus une limite qui sépare les couleurs chaudes et froides. Lorsque les couleurs se déplacent vers la droite, elles deviennent plus chaudes et vers la gauche, plus froides. Cependant, dans le monde visuel, les couleurs ne sont pas si facilement identifiables, car la façon dont une couleur nous apparaît est relative aux autres couleurs qui l’entourent.
Pour élaborer sur la roue ci-dessus, un rouge absolu n’aurait aucun biais vers le violet ou l’orange. C’est là que les termes chauds et froids sont facilement appliqués. Si un rouge se penche vers le rouge-violet à gauche, il peut être considéré comme un rouge froid. Un rouge penché vers la droite avec un biais rouge-orange serait un rouge chaud.
Le vert est directement opposé au rouge sur la roue chromatique et peut être classé de la même manière comme chaud ou froid. Des couleurs telles que le jaune-orange ou le bleu-violet apparaissent à l’extrême extrême du chaud et du froid, et ne peuvent pas facilement être classées comme plus chaudes ou plus froides que ce qu’elles sont déjà. Cependant, les couleurs voisines telles que le bleu peuvent être plus chaudes (bleu vert) ou plus froides (bleu violet), mais la distinction n’est pas aussi évidente qu’avec le rouge et le vert.
Gardez à l’esprit que la couleur est relative et que la distinction de ce qui constitue réellement un rouge absolu n’est pas toujours aussi facile à trouver, ni nécessaire. La roue chromatique ne doit être considérée que comme une boussole pour aider à estimer l’interaction des couleurs pour le mélange des couleurs. Il ne fonctionne pas bien comme guide de peinture. Les choix de couleurs seraient mieux faits en se référant à la nature. La théorie des couleurs devrait servir la peinture, pas l’inverse.
De plus, les positions des noms des teintes sur la roue chromatique (angles de teinte) varient légèrement d’un fabricant à l’autre. Il est impossible de mesurer l’expérience de la couleur, car la perception des couleurs est uniquement humaine. Les instruments optiques peuvent mesurer les longueurs d’onde de la lumière, mais les machines ne peuvent pas ressentir la couleur.
Relativement chaud et froid
L’endroit le plus utile pour le terme chaud et froid est de décrire les différences entre les couleurs.
Dans l’image ci-dessus, la boîte de droite a plus de jaune et elle est plus chaude que la boîte de gauche. Il est facile d’identifier et de décrire les différences relatives entre ces deux couleurs en utilisant les termes chaud et froid.
De même, la boîte bleue à droite contenant plus de vert est plus chaude que la boîte bleue à gauche.
Avec des couleurs moins saturées, la chaleur ou la fraîcheur peuvent être moins apparentes, mais elles existent toujours sous forme de gris chauds ou froids.
Dans l’image ci-dessus, la boîte grise de droite est légèrement plus chaude que la boîte grise rougeâtre de gauche, car la boîte grise de droite contient plus de jaune, qui est plus à droite de la roue chromatique.
Dans cette image, la case de gauche peut être décrite comme légèrement plus froide que la case de droite car sa teinte se trouve plus à gauche de la roue chromatique.
Les termes chauds ou froids sont-ils utiles pour un artiste?
La chaleur et la fraîcheur ne suffisent pas à elles seules pour décrire le grand nombre de couleurs que nous ressentons quotidiennement. La teinte est un moyen beaucoup plus précis d’identifier une couleur dans le spectre visible. Cependant, les termes chauds et froids fonctionnent bien pour décrire les couleurs relatives et pour les ajuster.
J’espère que vous avez apprécié cette courte amorce sur le mélange optique et les couleurs chaudes et froides.